- •1. Шрифты
- •1.1. Развитие шрифтового дела в России
- •1.2. Общие понятия
- •1.2.1. Символ, кегль, штрихи
- •1.2.2. Начертание
- •1.2.3. Гарнитура
- •1.2.4. Типы гарнитур
- •1.2.5. Пропорциональность шрифта
- •1.2.6. Визуальное определение шрифта
- •1.3. Основные правила построения шрифтов
- •1.4. Изменение пропорций шрифта
- •1.5. Цифровые шрифты и кодовые таблицы
- •1.5.1. Ansi-шрифты
- •1.5.2. Unicode-шрифты
- •1.5.3. Программа «Таблица символов»
- •1.6. Виды цифровых шрифтов
- •1.6.1. Растровые шрифты
- •1.6.2. Векторные шрифты
- •1.6.3. Контурные шрифты
- •1.7. Основные типы контурных шрифтов
- •1.7.1. Шрифты Туре 1
- •1.7.2. Шрифты TrueType
- •1.7.3. Шрифты ОреnТуре
- •1.8. Выбор шрифтов
- •1.8.1. Выбор гарнитуры
- •1.8.2. Выбор кегля
- •1.8.3. Цифровые шрифты
- •1.9. Управление шрифтами в операционной системе
- •1.9.1. Представление шрифтов
- •1.9.2. Библиотека шрифтов
1. Шрифты
1.1. Развитие шрифтового дела в России
Первые наборные шрифты, которые дали толчок к развитию книгопечатания, появились в XV веке. Достоверно не известно, кому именно принадлежит это изобретение. Обычно называют три имени: Гутенберг (Германия), Кострер (Голландия), Кастальди (Италия). Принято считать, что изобретателем книгопечатания является Иоганн Гутенберг.
Вплоть до XVIII века все русские книги печатались церковнославянским шрифтом, что являлось довольно дорогим и неудобным делом. В начале XVIII века, а точнее в 1710 году, указом Петра I был создан первый русский гражданский шрифт. Практически с этого момента началось развитие шрифтового дела в России.
Гражданский шрифт по рисунку заметно отличался от применяемой в странах Западной Европы антиквы, но влияние немецких художников в конце XIX — начале XX века практически стерло отличия между российской и западными школами создания шрифтов. В первые годы после Октябрьской революции 1917 года шрифтовое дело было заморожено, и типографии использовали наборные шрифты дореволюционного периода. Но уже в конце 20-х — начале 30-х годов была осознана острая необходимость в новых начертаниях.
К концу 1980-х годов количество гарнитур, созданных мастерами русской и советской шрифтовых школ, было уже около двухсот. Такое число действительно значительно, потому что до применения компьютерных технологий для создания шрифтов этот процесс был достаточно трудоемким и дорогим.
Были созданы не только русские шрифты, но и ряд специальных — для изданий на языках различных народов союзных республик. Советские мастера работали и над эксклюзивными гарнитурами для некоторых изданий, например шрифтом для заглавия газеты «Правда». Счет подобных шрифтов шел уже на десятки.
Созданные советскими художниками шрифты неоднократно занимали первые места и получали высшие и почетные награды на международных выставках.
С применением компьютерных технологий для полиграфических нужд возникла необходимость в цифровых шрифтах. Поначалу использовались так называемые растровые шрифты, крайне неудобные и ныне счастливо забытые. Первые попытки создания векторных шрифтов тоже окончились неудачей. Но в 1984 году произошла революция — была разработана технология PostScript, которая позволила создавать шрифты Туре 1 (их еще называют PostScript-шрифтами), Это были первые доброкачественные масштабируемые шрифты. Несколько лет спустя, в 1991 году, появился еще один стандарт — TrueType. Процесс создания шрифтов сильно упростился. Художник мог прямо на компьютере рисовать и этот рисунок превращать в новый шрифт. В 2000 году был заявлен еще один формат цифрового шрифта — ОреnТуре, который, по замыслу разработчиков, должен вобрать в себя все лучшее от Туре 1 и TrueType и строится на основе этих двух технологий.
В конце 80-х — начале 90-х годов российские специалисты включились в работу: десятки гарнитур были оцифрованы и десятки новых были созданы. Кроме того, упростилась процедура русифицирования шрифтов, созданных иностранными специалистами. Сегодня несколько крупных российских фирм и ряд художников, работающих индивидуально, удерживают прочные позиции на мировом шрифтовом рынке.
На компьютерах современных пользователей можно найти десятки тысяч различных начертаний гарнитур, но реально шрифтов значительно меньше — многие шрифтовые дизайнеры вносят изменения в одни и те же шрифты, и, несмотря на разные названия, шрифтовой рисунок у получившихся в итоге гарнитур отличается порой такими нюансами, что неспециалист просто не сможет их различить.