- •Вопросы № 1. История типографики
- •Розкажіть про теорію трьох естетик в типографіці. Назвіть авторів цих теорій. Вкажіть часові межі трьох естетик.
- •Опишіть головні принципи класичної естетики і естетики модернізму. Порівняйте принципи двох естетик. Опишіть напрями руху модерністської естетики в графічному дизайні.
- •Опишіть моделі простору естетики модернізму у типографіці і графічному дизайні. Наведіть приклади.
- •Перелічить дизайнерські школи, яким належала особлива роль у формуванні естетики модернізму в дизайні і типографіці.
- •Розкажіть про концепцію часу в модерністській парадигмі графічного дизайну. Порівняйте концепцію часу в класичній і модерністській парадигмах.
- •Назвіть основні елементи формоутворення (основні першоелементи) естетики модернізму. Наведіть приклади їх використання в графічному дизайні хх століття.
- •Розкажіть про каркас нової моделі простору в модерністській типографіці. Розкажіть про етапи її формування.
- •Розкажіть про характерні особливості типографики швейцарського міжнародного стилю.
- •Які представники швейцарського міжнародного стилю вам відомі? Розкажіть про їх внесок у типографіку.
- •Розкажіть про характерні особливості типографіки конструктивізму. Назвіть відомих вам яскравих представників типографіки конструктивізму.
- •Розкажіть про концепцію часу в класичній і модерністській типографіці.
- •Розкажіть про концепцію простору в класичній і модерністській типографіці з точки зору композиційних вісей.
- •Перелічить відомі вам принципи типографіки «Нової хвилі».
- •Перелічить відомі вам принципи типографіки «швейцарського панку».
- •Назвіть відомих представників типографіки «Нової хвилі». Розкажіть про внесок кожного з них в сучасну типографіку.
- •Назвіть відомих представників типографіки «швейцарського панку». Розкажіть про внесок кожного з них в сучасну типографіку.
- •Розкрийте принципи експериментальної типографіки Вольфганга Вайнгарта.
- •Розкрийте характерні особливості типографіки «Цифрової революції вісімдесятих».
- •Назвіть відомих представників типографіки «Цифрової революції вісімдесятих». Розкажіть про внесок кожного з них в сучасну типографіку.
- •Розкрийте принципи експериментальної типографіки та шрифтового дизайну видавничої групи «Емігре».
- •Розкрийте характерні особливості типографіки футуризму.
- •Опишіть концептуальні моделі побудови футуристичної книги.
- •Опишіть відомі вам види побудови текстів у типографіці футуризму.
- •Перелічить загальні принципи оформлення віршованих текстів у типографіці футуризму.
- •Розкажіть про характерні особливості типографіки постмодернізму. Назвіть часові межі типографіки постмодернізму.
- •Назвіть відомих представників типографіки постмодернізму. Розкажіть про внесок кожного з них в сучасну типографіку.
- •Розкрийте принципи експериментальної типографіки Девіда Карсона.
Опишіть концептуальні моделі побудови футуристичної книги.
В футуристических изданиях производится имитация набора, своего рода пародия средствами рисунка.
Шрифт жирный и плохо читаемый, некими контрапунктами встречаются вкрапления типографических и трафаретных надпечаток. Когда рисунок сливается с текстом, происходит словно взрыв строчек, хаотично и нервно разлетающихся в разные стороны.
Футуристы пытаются удвоить и утроить смысл текста, поднять его на новый уровень.
Стремление к такой синтетической «гиперсеме» и лежит в основе разработок визуального языка, напрямую отразившееся в графике, наборе, рисунке, всей структуре футуристической книги.Поэтому привычные категории читабельности текста, осязаемости объекта приобретают в футуризме совершенно иное значение.Таким образом, брак, неизбежно возникающий при ручной печати и наборе приобретает в футуристическом творчестве особый графический смысл. Он становится не только жестом, но и своеобразным приемом.
Футурист не ограничивает себя привычными колонками и ячейками. Набор заверстан в непропорциональных, причудливой треугольной формы колонках, он расположен на разных уровнях по отношению друг к другу, кегль шрифта варьируется от мелкого к крупному и жирному. Плоскость листа буквально разворочена шрифтом, расчленена беспокойной и дерганной выключкой текстовых столбцов.
Футуристы отказываются от линейного построения шрифтов. Типографика футуристов насыщена, брутальна, несколько наивна, презирая типографические нормы, производит впечатление большой творческой свободы. Она неотделима от содержания.
Типографика футуристов смотрится не столько «обычным» набором, пусть даже и акцидентным, сколько полноценной иллюстрацией.
Ручной способ изготовления книги с его неизбежным или же сознательно инспирируемым браком вызывает особое неоднозначное к себе отношение.
Опишіть відомі вам види побудови текстів у типографіці футуризму.
Наборный принцип. В футуристических изданиях производится имитация набора, своего рода пародия средствами рисунка. Шрифт жирный и плохо читаемый, некими контрапунктами встречаются вкрапления типографических и трафаретных надпечаток. Когда рисунок сливается с текстом, происходит словно взрыв строчек, хаотично и нервно разлетающихся в разные стороны.
Вследствие поисков лаконичности и нетривиальности футуризм постепенно переориентируется на наборный типографский шрифт, составленный из разных шрифтовых гарнитур, смешанных в единую композицию.
В период Первой мировой войны футуристы все более увлекаются наборным шрифтом. Обладая казалось бы более скромным инструментарием и возможностями по сравнению с рисованной типографикой, футуристы превращают ранее скучный наборный текст в акцидентную феерию.
Прослеживается интересный типографический и пластический ход: художник соблюдает линейный набор и верстку, но внутри строчек буквы свободно и интенсивно «переключаются» со строчного на заглавный регистр.
Несмотря на то, что в целом подобная система имеет чисто поэтическое происхождение, визуально-пластически и графически она производит острое впечатление. Набор получается динамичным, впрочем сами названия футуристических книг, трудно произносимые, непонятные и непереводимые, уже разрушают линейное строение текста.
Динамические всплески в виде сверхжирных заглавных букв в тексте оживляют «скучную» и правильную строфику, превращая линейный текст в законченную экспресивную композицию.
Рукописный принцип. Значимость авторского почерка. Под «авторским» почерком футуристы понимают и признают прежде всего свой собственный почерк, а потому их лукавый субъективизм и релятивизм связаны с конфликтом и скандалом.
Авторский почерк с одной стороны нейтрализует текст, так как выполняет функцию возвеличивания автора (русский футурист — в обязательном порядке — гений!), с другой же стороны неожиданно восстает из хаоса авторских штрихов, букв и слов в новом онтологическом качестве языка.
Футуристы противопоставляют себя, сложившееся письмо и его традиционные формы. Они пытаются разрушить сложившиеся правила на основе собственных литературных теорий и собственного же понимания идеи письма как такового. «Прежде всего, нужно различать авторский почерк, почерк переписчика и печатные шрифты. Иные слова никогда нельзя печатать, так как для них нужен почерк автораРукописный шрифт также смотрится единым целым с графическим росчерком, образуя единый динамический сдвиг.
Почерк автора как бы приспосабливается и подстраивается под общие визуальные доминанты. В футуристических книгах стихотворение приобретает совершенно иное звучание, иное качество и смысл. Сухой текст превращается в некое подобие картины, ритмически подчиненной единой композиционной задаче в рамках авторской идеи. Стихотворения здесь следует не только читать, но и смотреть.