Интонация

Староитальянская школа

Термин «интонация» в староитальянской школе означал, как атаку, так и выдерживание звука.

Цаккони (1555 – 1627)

Есть два способа интонирования звука:

1. Интонация первой ноты, постепенно расширяя звук

2. Интонация звука форте с уменьшением его силы тотчас после воспроизведения (экскламация – в пер. восклицание)

Следует обращать внимание на то, чтобы не кричать во все тяжкие, то есть «не петь велико возможно громко». Вполне достаточно, если голос слышно настолько, что при интонации можно различить ошибки.

…Для выражения чувства лучше давать голос, уменьшая силу.

Фр. Северри 1615

Звук необходимо интонировать с лёгкостью, но твёрдым и ясным голосом.

Този (1654 – 1732)

Требование точной интонации поставлено как основное. «Всякий певец, не имеющий точного голоса, тотчас же теряет все свои преимущества».

Атака звука с придыханием была запрещена. Например ha вместо А . В обоих регистрах, грудном и головном, интонация звука должна быть чистой, светлой без примеси носового и горлового оттенков.

Учитель должен знать, что хороший голос становится лучшим, когда он издаётся легко и спокойно.

Пусть учитель научит ученика выдерживать звуки без дрожания и качания.

Тот достигнет лучших результатов от своих первых уроков, кто будет вначале выдерживать звук в продолжение двух тактов, иначе, имея в виду предрасположение начинающих учеников толкать свой голос и утомление, которое они при этом испытывают, ученик никогда не привыкнет верно ставить голос, и он наверное, будет иметь дрожание, так распространённое среди певцов плохого вкуса.

Манштейн (1806 – 1872). Великая Болонская школа

Звук, который желают воспроизвести, должен быть взят без подъезда на секунду, терцию или какой-нибудь другой интервал. Интонация должна быть свободной и чистой, ей не должна предшествовать какая-либо подготовка, вроде лёгкого мычания, как будто хотят пробовать голос.

…Сущность пения в звуке. Хороший звук должен быть свободным от гортанного, носового, зубного оттенка, он должен быть вытянутым, а не вытолкнутым.

Для образования хорошего звука необходимо:

• Чтобі ток воздуха, направляющийся из груди к твёрдому нёбу ударился в определённую точку твёрдого нёба – єто назівается интонирование звука.

• Эта точка находится в передней части твёрдого нёба, откуда звук отражается и выносится вперёд через рот, образуя именно тот звук, который требуется в пении.

Атакируемый таким образом звук должен свободно литься изо рта без остановки губами и зубами.

Старинные певцы обозначали этот способ интонирования filor il tuono

Как пряха вытягивает нить из веретена, так певец должен тянуть звук из груди без малейшего намерения его толкнуть или сжать.

Кокликус 1552

Повторять упражнения до тех пгор, пока будет достигнута привычка не только двигать языком, но также правильно и звучно посылать звук гортанью.

Цаккони (1555 – 1627)

Пусть кто поёт, лучше берёт ноты правильно, легко и не форсируя и не тусклым голосом, но так, как его одарила природа.

Манчини (1716 – 1800)

Гортань должна лёгким движением развязывать голос, а также освещать всё время гласную, на которой голос останавливается.