Монтаж по массе движения

Перемена крупности ведет к изменению видимого в кадре количества движущейся массы - на широкоугольнике голова человека занимает неизмеримо большую площадь кадра, чем та же голова, снятая длиннофокусной оптикой. Изменение же количества движущейся массы в комфортном монтаже должно быть не более 1/3 площади кадра. Это касается не только объекта съемки, а любого движения. Например, объект в кадре практически неподвижен, а за ним мелькает фон, значит при перемене крупности изменение площади фона не должно превышать 1/3 площади кадра.

Соблюдать все описанные принципы в комфортном монтаже нужно в комплексе - соблюдение одного и несоблюдение другого в одной сцене ведет к разрушению экранного времени и пространства. Более того, принципы эти взаимозависимы и в совокупности определяют монтажную структуру сцены - как отдельные ее элементы, так и условия их сопоставления.

Простейший пример: ведущий и три собеседника в студии. "Географический" принцип требует начинать с общего плана, чтобы последующие "восьмерки" для зрителя связывались в сознании с конкретными пространственными координатами, иначе при повороте головы ведущего в ту или иную сторону будет непонятно, к кому он обращается. Так "географический" принцип дает точку отсчета и для принципа монтажа по крупности.

То же самое относится и ко всем остальным принципам. Это именно система, все элементы которой должны находиться в гармоническом сочетании.

Высшим проявлением комфортного монтажа можно считать, так называемый, "внутрикадровый" монтаж, когда экранное действие разворачивается без "склеек" - в одном кадре меняются крупности, ракурсы, освещенности и т.д., что позволяет долгое время поддерживать зрительский интерес. Чем больше времени режиссер может удерживать внимание зрителя одним планом, тем выше его профессиональный уровень.

Акцентный монтаж строится на нарушении принципов комфортного монтажа. Это особый тип монтажного мышления, где все решают вкус и чувство меры режиссера, его способность парадоксально мыслить и умение "вязать" ассоциативные цепочки.

Личностный подход - не противоречит ремеслу, а вырастает из него. Только когда старая форма не способна вместить в себя новое содержание, она нуждается в замене. Убогость мысли не прикрыть внешней пышностью. Монтаж - не умение из г... сделать конфетку, а искусство гармонического соподчинения формы и содержания.

Гойдин Роман “нужен ли монтаж?” ( источник: www.Pinnacle.Ru)

Разделяют два основных вида монтажа: линейный и нелинейный.

ЛИНЕЙНЫЙ МОНТАЖ

- при котором все процессы записи и наложения эффектов проходят в режиме реального времени.

Наиболее простая (классическая A-Roll) схема: производится простая перепись отдельных эпизодов с источника (камеры или магнитофона) на приемное устройство (другой магнитофон).

При простой A-Roll схеме переход между эпизодами получается с трудом. Сначала в устройство спецэффектов подается первый эпизод, потом задается переход, потом второй эпизод.

Для получения более качественных переходов в микшер подается одновременно конец первого эпизода и начало второго. В такой схеме используются два видеомагнитофона-источника и один для записи. Это наиболее распространенная схема A/B-roll.

Всеми устройствами управляет монтажный контроллер. Для точного позиционирования кадров используется time-код, записанный на пленке параллельно изображению (фактически все кадры изображения пронумерованы). Недостатком линейного монтажа является потеря качества из-за перезаписи (как и при обычном копировании видеокассет), значительные затраты труда, большое количество и высокая стоимость необходимой аппаратуры. Также очень трудно обеспечить точную стыковку эпизодов, несмотря на временной код. Дело в том, что большинство магнитофонов обеспечивают точность остановки-запуска только до 4 кадров. С точки зрения профессионалов, это низкое качество. Плюс затраты времени на перемотку пленки к нужному эпизоду. В общем, процесс сильно требовательный к людским ресурсам (вниманию и терпению - отходить куда-то нельзя). Поэтому во многих случаях гораздо более привлекательным выглядит другой вид монтажа.

НЕЛИНЕЙНЫЙ МОНТАЖ

- вариант монтажа (гораздо более эффективный, чем линейный), при котором материал с пленки оцифровывается (если он аналоговый), переносится на жесткий диск компьютера, и только потом с этим полученным файлом работают. Можно монтировать, редактировать, копировать - все, что угодно. Компьютер берет на себя все функции дополнительных устройств. Достоинства - мгновенный доступ к любому участку записи, большие возможности для редактирования и более высокое качество результирующего материала, чем у линейного монтажа. Причем копировать материал в таком виде можно сколько угодно, не опасаясь за качество. И второй магнитофон вам не понадобится - только камера и компьютер. Сначала вы записываете с камеры на компьютер, потом обрабатываете, потом результат пишите на ту же камеру. Недостатки нелинейной схемы - иногда очень длительное время обработки материала (в зависимости от мощности компьютера).

Третий вариант монтажа - гибридный - объединяет достоинства двух предыдущих. Источником для линейного монтажа здесь является оцифрованное видео (компьютер). Но это еще более дорогая схема, чем у предыдущих.

Как и у любой аналоговой записи, при переписывании кассет копии хуже оригинала. DV-запись является уже цифровой, поэтому при копировании потерь качества не заметно.

Во многих камерах уже есть встроенные монтажные функции.

Обратите внимание, что есть эффекты на запись - это те, которые вы используете в процессе съемки, и есть эффекты, которые можно применять при воспроизведении. Профессионалы эффекты переходов при записи не используют, оставляя их на процесс монтажа. Вам понадобятся именно эффекты при воспроизведении.

Помните, что потеря качества происходит не только из-за искажения сигнала, но и из-за постепенного истирания пленки, так что рано или поздно даже DV-видео будет портиться. А уж про аналоговые записи и говорить не приходится. Так что рано или поздно придется задумываться о создании более вечного архива.

Существуют различные виды модулей для компьютерного линейного монтажа, которые подсоединяются к компьютеру, к ним подключается источник и приемник записи, а компьютер всем этим управляет (под вашим мудрым руководством).

ГИБРИДНЫЙ ВИДЕОМОНТАЖ

Для работы с компьютером совершенно не обязательно знать, как именно он работает, что там внутри. В принципе научиться обращаться с ним не сложнее, чем с современным музыкальным центром. Но иногда эта дополнительная информация сильно облегчает жизнью и экономит время. Если попытаться провести аналогию между бытовой техникой и компьютером, то выглядеть это будет примерно так: монитор - телевизор, жесткий диск - пленка.

Простейший вариант монтажа с использованием компьютера - линейный монтаж.

Если у вас есть видеокамера и магнитофон, то на компьютер можно переложить роль монтажного столика, видеомикшера, аудиомикшера, устройства наложения титров и всех остальных вспомогательных устройств. При этом вся аппаратура умещается на рабочем столе. Видеокамера - компьютер с монитором - видеомагнитофон. При желании можно параллельно выводить результат на телевизор. Обычно платы для линейного видеоредактирования выполнены в виде отдельных блоков, которые подсоединяются к параллельному порту компьютера. К этому блоку подсоединяется камера и магнитофон. Управление камерой и магнитофоном осуществляется или по специальным шнурам или с помощью инфракрасного управления. Некоторые платы позволяют подключить два источника записи, но обычно в этом нет необходимости. Возможности таких устройств также сильно различаются. Отдельная тема, которая может занять не одну страницу, - это программы для линейного монтажа. Обычно можно прекрасно работать с “родной” программой из комплекта такой платы.

Процесс линейного монтажа в данном случае обычно проходит в три стадии. Первая - захват видео в низком качестве только для создания монтажного альбома. Это займет где-то 300 Мб на жестком диске. Одновременно снимаются показания тайм-кода, чтобы по нему компьютер мог ориентироваться в записи. Затем с этим мини-роликом вы проводите все операции монтажа: деления на сцены, выбор эпизодов, сокращение, наложение звука, установка переходов. То есть фактически составляется последовательность операций, которые потом проводятся с реальной записью. При этом проявляется первая выгода монтажа на компьютере: нет необходимости вести монтажные листы. Все находится перед глазами, легко редактируется и сохраняется. В любой момент можно открыть старый монтажный файл и повторить операции, при условии сохранности тех же пленок-источников. Вторая выгода - количество и качество эффектов, доступных при таком монтаже, гораздо выше, чем у любых камер. Наложение и микширование звука тоже колоссально облегчается. Музыка с компакт-дисков снимается напрямую, голос с микрофона заводится через звуковую карту. И, наконец, третий этап - собственно монтаж. Но управляете им уже не вы, а компьютер. Поэтому его иногда называют монтажом off-line. Компьютер по составленной программе отматывает пленку, формирует переходы, накладывает звук, записывает эпизоды в заданной последовательности. Реальное участие человека происходит только на втором этапе. Первый и третий этап проходят в реальном режиме времени - сколько длится запись.

Но недостатки линейных систем монтажа сохраняются. Во-первых, остаются трудности синхронизации звука и изображения. Между получением магнитофоном команды и собственно действием существует пауза. Она зависит от модели и приводит к неточности установки +/-2 кадра. Также компьютер ориентируется по коду, а он может сбиться, особенно если съемка проводилась на новую кассету. В камерах используют в основном три вида тайм-кода, два из них могут быть записаны отдельно от видеозаписи, а один встроен в саму видеопоследовательность. Поэтому иногда рекомендуют для создания ровного и непрерывного тайм-кода на пленке снять на пленку сигнал настроечной таблицы с телевизора. Также компьютер при наложении звука может сбиться. Иногда совместить аудио- и видеоряд бывает трудно.

Во вторых, для доступа к нужному эпизоду пленку нужно перематывать. Так что еще одним недостатком является необходимость постоянной перемотки пленки, отчего страдают и аппараты, и пленка. И хорошо, если надо перемотать один раз. Ведь для создания нескольких копий максимального качества вам придется повторить монтаж не один раз. А когда в очередной раз вы дадите команду монтировать, пленка может просто посыпаться.

Чтобы избежать потерь при копировании, нужно перейти целиком к цифровой технике.

А чтобы не терять пленку и иметь возможность мгновенного доступа к сюжетам - перейти к работе на жестких дисках. То есть заняться нелинейным видеомонтажом.

ТЕОРИЯ НЕЛИНЕЙНОГО ВИДЕОРЕДАКТИРОВАНИЯ

Рассмотрим некоторые теоретические моменты, которые желательно знать для понимания основ цифрового редактирования.