- •Предмет и задачи литературоведения.
- •Структура литературоведения. Основные отрасли науки о литературе.
- •Вспомогательные отрасли литературоведения. Взаимосвязь между ними.
- •Текстология и библиография.
- •Общее и разное в художественной и научной формах познания.
- •Художественная литература и фольклор.
- •Происхождение искусств. Тотемизм, магия, их связь с фольклором и литературой.
- •Художественная литература как вид искусства. Предмет и объект литературного творчества.
- •Художественный образ. Образ и понятие. Термин.
- •Время и пространство в худож. Литературе. Понятие хронотопа.
- •Художественный вымысел. Образ и прототип. Автобиографизм.
- •Форма худож. Произведения, её структурные компоненты.
- •Типизация в художественной литературе. Образ, характер, тип.
- •Сюжет литературного произведения. Сюжет как средство раскрытия характеров персонажей.
- •Композиция литературного произведения. Традиционные композиционные приемы. Монтаж. Архитектоника.
- •Внесюжетные элементы и их художественные функции.
- •Конфликт и его роль в развитии сюжета.
- •Литературный язык и язык художественной литературы. Основные функции. Речь автора и речь персонажа.
- •Тропы, их художественная функция, образно-эстетические возможности.
- •Сравнение, эпитет, их эстетическая роль.
- •Метафора, ее разновидности и изобразительно-выразительные средства.
- •Метонимия и синекдоха, их изобразительно-выразительные функции.
- •Перифраза, оксюморон, эвфемизм. Гипербола и литота. Их художественные функции.
- •Фигуры поэтического синтаксиса.
- •Проза и стих. Ритмичность художественной речи.
- •Основные системы стихосложения
- •Особенности силлабо- тонической системы стихосложения.
- •Античная система стихосложения.
- •Соотношение понятий стопа, размер, метр, Виды стоп.
- •Звуковая организация поэтической речи. Повторы, их виды.
- •Рифма, её функции.
- •Классификация рифм.
- •Белый, вольный, свободный стих.
- •Понятие строфы, виды строф. Онегинская строфа. Ее строение, происхождение и художественная функция.
- •Твёрдые (классические) формы стиха.
- •Понятие о родах, видах и жанрах художественной литературы.
- •Эпос как литературный род.
- •Повесть и рассказ, их разновидности.
- •Роман и эпопея.
- •Лирика как литературный род. Жанры лирики.
- •Драма как литературный род. Жанры драматических произведений.
- •Лиро-эпические произведения.
- •Художественная публицистика.
- •Художественный перевод, его функции.
- •Понятие о форме и содержании художественного произведения.
- •Тема, идея, проблематика, пафос художественного произведения.
- •Принципы анализа художественного произведения.
- •Литературная критика.
- •Литературный процесс. Традиции и новаторство.
- •Литературные методы (направления) Проблемы художественного метода и стиля; различные толкования этих понятий в литературоведческой науке.
- •Стиль писателя. Стилеобразующие факторы. Стиль и метод.
- •Литературные течения, школы.
- •Речь как средство индивидуализации образа.
- •Психологический анализ в литературе.
- •Пейзаж в литературном произведении.
- •Портрет в литературном произведении.
- •Комическое в литературе. Сатира и юмор.
- •Личность писателя и его творчество. Автор и читатель.
- •Массовая литература.
- •Художественная литература среди других искусств.
- •Литературные связи, их формы.
- •Литературные направления хх века. Модернизм, реализм, экзистенциализм в литературе. Постмодернизм.
- •Функции художественной литературы.
- •Сатирические средства создания художественного образа.
Античная система стихосложения.
Античная (греко-римская) система стихосложения возникла в VIII—V вв. до н. э. в Греции и была перенесена в III—I вв. до н. э. в Рим. Эта система является квантитативной; то есть построена на длительности (количестве) слога и представляет собой заданное чередование долгих и кратких слогов.
Греческое ударение (которое являлось музыкальным, не динамическим, то есть авто-возникающим в результате повышения тона голоса на позиции слога) устанавливало только тональное различие между слогами и т.о. не участвовало в ритмической организации стиха. Такое ударение, по общей природе ударения делая слог долгим, тем не менее не препятствовало расположению ударных слогов в позиции кратких и т.о. не сопротивляясь общему стиховому движению.
Гекза́метр, гексаметр, устар. ексаметр, ексаметрон, эксаметр, дактило-хореический размер, шестеромерный стих (др.-греч. ἑξάμετρον, от ἕξ — «шесть» и μέτρον — «мера») — в античной метрике любой стих, состоящий из шести метров. В более распространенном понимании — стих из пяти дактилей или спондеев, и одного спондея или хорея в последней стопе. Один из трех главных размеров классической античной квантитативной метрики, самый употребительный размер античной поэзии.
Античный героический гекзаметр — шестистопный стих с двухвариантным заполнением стоп. Арсис, сильное место стопы, заполняется одновариантно — только долгий слог; тезис, слабое место — двухвариантно: либо долгий, либо два коротких, с соблюдением таким образом принципа квантитативности (равной количественности). Последний слог, по правилу окончания строки, произволен и служит знаком окончания стиха. Общая схема гекзаметра:
Античная метрика
Метрический стих развился из архаичного силлабического, который имел квантитативное окончание; то есть последние позиции в этом стихе заполнялись упорядоченно. При женском окончании предпоследний слог был обязательно долгим, последний — произвольным; при этом обязательно долгому предпоследнему контрастно предшествовал краткий: U—X. При мужском окончании предпоследний слог был обязательно кратким, последний — произвольным, при этом обязательно краткому предпоследнему контрастно предшествовал долгий, которому, по возможности, контрастно предшествовал еще краткий: (U)—UX. Таким образом последние три-четыре слога получали устойчивую квантитативную конфигурацию; такая квантитативная клаузула оказалась ядром, из которого метрический принцип организации стиха в итоге распространился на стих целиком.
Классическое квантитативное стихосложение оформилось в Ионии, на эгейском берегу Малой Азии, между 1000 и 750 годами до н. э. Здесь был введён принцип «долгий слог равняется двум кратким». Как считается, это произошло оттого, что в греческих диалектах этого времени происходило слияние двух смежных кратких гласных в один долгий. Новый принцип обогащал ритмические средства, добавляя два новых варианта заполнения метрических позиций стиха. В период силлабо-метрики, предшествовавший чистой метрике, существовало три варианта заполнения метрических позиций: одновариантный долгий (в схемах —), одновариантный краткий (U), двухвариантный долгий/краткий (X, так называемый анкепс). С оформлением нового принципа возникли следующие варианты: двухвариантный долгий/краткий + краткий (—/UU, так называемый бикепс), трехвариантный долгий/краткий/краткий + краткий (—/U/UU).