- •Предмет и задачи литературоведения.
- •Структура литературоведения. Основные отрасли науки о литературе.
- •Вспомогательные отрасли литературоведения. Взаимосвязь между ними.
- •Текстология и библиография.
- •Общее и разное в художественной и научной формах познания.
- •Художественная литература и фольклор.
- •Происхождение искусств. Тотемизм, магия, их связь с фольклором и литературой.
- •Художественная литература как вид искусства. Предмет и объект литературного творчества.
- •Художественный образ. Образ и понятие. Термин.
- •Время и пространство в худож. Литературе. Понятие хронотопа.
- •Художественный вымысел. Образ и прототип. Автобиографизм.
- •Форма худож. Произведения, её структурные компоненты.
- •Типизация в художественной литературе. Образ, характер, тип.
- •Сюжет литературного произведения. Сюжет как средство раскрытия характеров персонажей.
- •Композиция литературного произведения. Традиционные композиционные приемы. Монтаж. Архитектоника.
- •Внесюжетные элементы и их художественные функции.
- •Конфликт и его роль в развитии сюжета.
- •Литературный язык и язык художественной литературы. Основные функции. Речь автора и речь персонажа.
- •Тропы, их художественная функция, образно-эстетические возможности.
- •Сравнение, эпитет, их эстетическая роль.
- •Метафора, ее разновидности и изобразительно-выразительные средства.
- •Метонимия и синекдоха, их изобразительно-выразительные функции.
- •Перифраза, оксюморон, эвфемизм. Гипербола и литота. Их художественные функции.
- •Фигуры поэтического синтаксиса.
- •Проза и стих. Ритмичность художественной речи.
- •Основные системы стихосложения
- •Особенности силлабо- тонической системы стихосложения.
- •Античная система стихосложения.
- •Соотношение понятий стопа, размер, метр, Виды стоп.
- •Звуковая организация поэтической речи. Повторы, их виды.
- •Рифма, её функции.
- •Классификация рифм.
- •Белый, вольный, свободный стих.
- •Понятие строфы, виды строф. Онегинская строфа. Ее строение, происхождение и художественная функция.
- •Твёрдые (классические) формы стиха.
- •Понятие о родах, видах и жанрах художественной литературы.
- •Эпос как литературный род.
- •Повесть и рассказ, их разновидности.
- •Роман и эпопея.
- •Лирика как литературный род. Жанры лирики.
- •Драма как литературный род. Жанры драматических произведений.
- •Лиро-эпические произведения.
- •Художественная публицистика.
- •Художественный перевод, его функции.
- •Понятие о форме и содержании художественного произведения.
- •Тема, идея, проблематика, пафос художественного произведения.
- •Принципы анализа художественного произведения.
- •Литературная критика.
- •Литературный процесс. Традиции и новаторство.
- •Литературные методы (направления) Проблемы художественного метода и стиля; различные толкования этих понятий в литературоведческой науке.
- •Стиль писателя. Стилеобразующие факторы. Стиль и метод.
- •Литературные течения, школы.
- •Речь как средство индивидуализации образа.
- •Психологический анализ в литературе.
- •Пейзаж в литературном произведении.
- •Портрет в литературном произведении.
- •Комическое в литературе. Сатира и юмор.
- •Личность писателя и его творчество. Автор и читатель.
- •Массовая литература.
- •Художественная литература среди других искусств.
- •Литературные связи, их формы.
- •Литературные направления хх века. Модернизм, реализм, экзистенциализм в литературе. Постмодернизм.
- •Функции художественной литературы.
- •Сатирические средства создания художественного образа.
Форма худож. Произведения, её структурные компоненты.
Типизация в художественной литературе. Образ, характер, тип.
Типизация - воплощение типического в литературе, обобщение, лежащее в основе создания художественного образа, процесс создания типического. Т. понимают также как синтезирование в одном человеческом образе целого ряда типичных черт, которые художник нашел у разных реальных людей, а также развертывание, доведение до конца тех возможностей, которые автор усмотрел в известных ему реальных людях. В типичных характерах, в их взаимодействии, в их связи с обстоятельствами воплощается авторское мировоззрение.
Создание идейно — тематической основы, перевод этой основы в образы и формы, возможны лишь при решающей роли в данном процессе того, что именуется в литературоведении понятиями «типизация» и «индивидуализация». Поэтому эти категории правомерно выступают в качестве важнейших законов мышления в образах. Типизация и индивидуализация относятся к процессу художественного синтеза, вырастания подмостков в сфере познания литературы при помощи абстрактного мышления. Результатом типизации и индивидуализации являются образы — типы.
Сущность типизации и индивидуализации. Значимым определением этих категорий считается устоявшееся суждение о природе художественного обобщения: из фонда похожих реальностей заимствуется наиболее характерное. Факт типизации придает произведению эстетическое совершенство, поскольку одно явление способно достоверно отобразить целый ряд повторяющихся картин жизни.
Специфические сцепления между индивидуальным и типическим отличают природу каждого художественного метода. Одна из важнейших плоскостей, где постоянно развертываются различия, связана с романтизмом и реализмом. Принципы художественного обобщения становятся теми ключами, с помощью которых можно войти в мир искусства. Когда определяется природа типического и индивидуального следует помнить, что пути и средства художественного обобщения вытекают из природы развернутых писателем мыслей, из той идейной заданности, какую имеет данная конкретная картина.
Сюжет литературного произведения. Сюжет как средство раскрытия характеров персонажей.
Сюжет (предмет изображения) – система событий в лит. произведении, кот. Позволяет раскрыть характеры персонажей и развязать возникающие в нем конфликты и противоречия.
Сюжетная линия – цель действий, связанная группой персонажей.
Сюжеты бывают – социальные, нравственные, психологические, философские, соц-истоические.
Компоненты сюжета: пролог, экспозиция, завязка, нарастание действия, кульминация, развязка (эпилог, послесловие – не является компонентом сюжета, то же самое и предыстория)
Композиция литературного произведения. Традиционные композиционные приемы. Монтаж. Архитектоника.
Композиция – расположение и соотнесенность компонентов художественной формы, т. е. построение произведения, обусловленное его содержанием и жанром.
Монтажное начало так или иначе присутствует в сюжетных произведениях, где есть вставные рассказы (вспомним «Повесть о капитане Копейкине» в составе гоголевских«Мертвых душ»), лирические отступления, столь обильные в «Евгении Онегине», хронологические перестановки, на которых держится постройка лермонтовского «Героя нашего времени». В литературе XX в. широко распространены внезапные и немотивированные переходы от одних моментов жизни персонажей к другим, более ранним, порой весьма далеким, а также «забегания» вперед, в будущее. Подобные временные смещения весьма часты, например, в романах и повестях У. Фолкнера. Монтажный принцип ярко выражен в произведениях с сюжетами многолинейными, «сложенными» из нескольких самостоятельных узлов. Именно так обстоит дело, к примеру, в романе «Анна Каренина», где, по словам JI.H. Толстого, «архитектоника» основана на «внутренних связях» между узлами событий и действующими лицами, а не на их знакомстве и общении-. Нечто подобное мог бы сказать о построении своею романа «Мас тер и Маргари та» М А. Булгаков. Здесь сюжетные линии (история Маргариты, Мастера и его романа, линия Иешуа и Понтия Пилата; цепь проделок воландовской свиты) «сцеплены» друг с другом более ассоциативно, на уровне глубинно смысловом, нежели внешне, в качестве системы причин и следствий.
Коппола сделал из трёх серий «Крёстного отца», одного из лучших фильмов мирового кино телефильм, расположив сюжет в хронологическом порядке. Получилось нечто неожиданное: гениальная картина превратилась в весьма среднюю, любопытную, профессиональную гангстерскую ленту. Она оказалась на несколько порядков ниже своей первоосновы. Вот пример влияния монтажа на качество произведения.
Монтаж. Этот термин (фр. montage — сборка) возник и упрочился в киноискусстве на заре его сущесгвования. По словам Л.В. Кулешова, известного кинорежиссера, кинокадр — это лишь буква для монтажа, являющегося «основным средством кинематографического воздействия»; в фильме значимы не сами по себе изображения, а их «комбинация», «сменяемость одного куска другим», система их чередования1. Позже, в статье «Монтаж- 1938» С М. Эйзенштейн писал: «Два каких-либо куска, поставленные рядом, неминуемо соединяются в новое представление, возникающее из этого сопоставления как новое качество»-. Монтаж здесь понимается как совокупность приемов кинематографической композиции, которая при этом мыслится как более значимая, чем предметы, попавшие в кинокадр. Перекочевав в литературоведение, термин «монтаж» несколько изменил свое значение. Им обозначается способ построения литературного произведения, при котором преобладает прерывность (дискретность) изображения, его «разбитость» на фрагменты. Монтаж при этом связывается с эстетикой авангардизма. И его функция понимается как разрыв непрерывности коммуникации, констатация случайных связей между фактами, обыгрывание диссонансов, интеллектуализация произведения, отказ от катарсиса, «фрагментаризация» мира и разрушение естественных связей между предметами-.
Монтажностью в этом смысле отмечены эссеистика В. Б. Шкловского, произведения Дж Дос-Пассоса, «Контрапункт» О Хаксли, «Улисс» Дж. Джойса, французский «новый роман» (в частности, произведения М. Бютора). Слово «монтаж» обрело ныне еще более широкое значение. Им стали фиксироваться те со- и противопоставления (подобия и контрасты, аналогии и антитезы), которые не продиктованы логикой изображаемою, но впрямую запечатлевают авторские ход мысли и ассоциации. Композицию, где этот аспект произведения активен, принято называть «монтажной». Внутренние, эмоциально-смысловые, ассоциативные связи между персонажами, событиями, эпизодами, деталями оказываются более важными, чем их внешние, предметные, пространственно-временные и причинно-следственные «сцепления»
Архитектоника (от др.-греч. ἀρχιτεκτονική — строительное искусство) — построение художественного произведения. Чаще употребляется в том же значении термин «композиция», причём в применении не только к произведению в целом, но и к отдельным его элементам: композиция образа, сюжета, строфы и т. п.
Понятие архитектоники объединяет в себе соотношение частей произведения, расположение и взаимную связь его компонентов (слагаемых), образующих вместе некоторое художественное единство. В понятие архитектоники входит как внешняя структура произведения, так и построение сюжета: деление произведения на части, тип рассказывания (от автора или от лица особого рассказчика), роль диалога, та или иная последовательность событий (временная или с нарушением хронологического принципа), введение в повествовательную ткань различных описаний, авторских рассуждений и лирических отступлений, группировка действующих лиц и т. п. Приёмы архитектоники составляют один из существенных элементов стиля (в широком смысле слова) и вместе с ним являются социально обусловленными. Поэтому они изменяются в связи с социально-экономической жизнью данного общества, с появлением на исторической сцене новых классов и групп. Если взять, например, романы Тургенева, то мы найдём в них последовательность в изложении событий, плавность в ходе повествования, установку на гармоническую стройность целого, важную композиционную роль пейзажа. Эти черты легко объясняются как бытом поместья, так и психикой его обитателей. Романы Достоевского строятся по совершенно иным законам: действие начинается с середины, повествование течёт быстро, скачками, замечается также внешняя несоразмерность частей. Эти свойства архитектоники точно так же определяются особенностями изображаемой среды — столичного мещанства. В пределах одного и того же литературного стиля приёмы архитектоники изменяются в зависимости от художественного жанра (роман, повесть, рассказ, поэма, драматическое произведение, лирическое стихотворение). Каждый жанр характеризуется рядом специфических признаков, требующих своеобразной композиции.