3. Литературная работа журналиста; ее отличия от работы писателя Журналист и журналистика информирует ради помощи в социальной ориентации. Где ориентация там дезориентация, где информирование там дезинформирование. «у любого журналиста, даже плохенького много желающих купить». Профессия повышенной социальной ответственности. Профессия опасная для здоровья. Отличия от работы писателя. Творчество – самовыражение. Писатель пишет для того, чтобы творчески само выразиться, тем самым оправдать саму профессию. 1. Целеполагание журналистского произведения – это обязательное для журналистского произведения, нацеленность на определённый результат и ответственность за этот результат. Читатель должен понимать, ради чего журналист написал этот текст. Это должно быть обязательно. 2. Оперативность, своевременность работы, так как необходимо ориентировать публику немедленно. Общество постоянно требует упреждающую информацию. Понятие оперативной журналистики плотно связаны с качеством текста. Обращаясь к тексту, мы должны видеть своевременность донесённой информации. Главная особенность, ориентирует, на написание материалов быстро и качество. Нет информации неоперативной. Все жанры должны подаваться вовремя. 3. Мы ориентируем в жизни, реалии. Принципиальное основание журналистской литературы – факт. Она сегодняшние реальна. В текста журналиста требование фактографичности проявляется в удостоверенности. Мы пишем тексты так, чтобы читателю было понятно, что это про нас сегодняшних и что мы ничего не придумали. Удостоверенность – свидетельства очевидцев, ссылки, цитаты, наши наблюдения и прочее. 4. Особый язык. Это должно быть понятно мгновенно и всем. Простота, внятность языка. Это язык более упрощённый, чем литературный язык писателя. Мы пишем, чтобы было понятно. Самое главное внятность, смысл. Мы должны сразу донести до человека, зачем мы это написали и что хотим донести. «Нет места мути». 5. Мы обязаны писать интересно, чтобы было читабельно. Допустимо придумывать и сочинять, чтобы было интересно. Журналистика – творчески производственная профессия; менее творческая обстановка (не достаточно хорошо писать). Результат любого журналистского труда – материал. 4. Оперативность работы журналиста и текст ОПЕРАТИВНОЕ СООБЩЕНИЕ. Краткая новость — лаконичное, завершенное сообщение о со­бытиях, интересных читателю и характерных для современного состояния общества, для текущей минуты. Оперативный и инфор­мационный поводы объединены с содержанием, органично входят в него. История складывания этой литературной формы связана со ста­новлением информационных агентств (середина- конец XIX века); краткая новость была их основной продукцией, формировались тре­бования к ней как к товару: оперативность, краткость и компактность. Позднее краткая новость получила дополнительное качество: стала подчеркиваться точность в передаче реальных событий.

Стиль краткой новости варьируется. Он может быть деловым, сенсационным, «телеграфным», наглядным, популярным: разными способами выделяется и подчеркивается главное: новость — то, что реально и недавно произошло, и что интересно всем.

В журналистской практике различаются «жесткое», оперативное, и «мягкое» информирование. Краткая новость может подаваться в хроникальном, «крепко скрученном» варианте, оперативно излагая суть происшедшего, а может и в варианте «мягком», когда оператив­ность ослаблена, зато введен момент интриги, используется деталь. Две эти основные формы краткого новостного сообщения по-раз­ному используют факт-материал, у них разный стиль, разное соотно­шение основных и вспомогательных сведений о событии, для каждой из них рекомендуются определенные композиционные структуры.

Любое сообщение начинается с захода, затем следует основная часть. Наиболее ответственным считается первый абзац или самое на­чало — «лид», «ведущая часть». Именно он вовлекает в чтение, созда­вая впечатление неотложности и возбуждая интерес. Он призван высветить наиболее важный элемент сообщения или установить тон повествования. Варианты лидов для краткой новости различаются в зависимости оттого, «жесткая» или «мягкая» избрана форма. = В жестком варианте подчеркнуто оперативно подается важное событие, или сенсация; эта литературная форма, спрессовывая но­вость, делает ее предельно целеустремленной. = В мягком варианте краткого сообщения, оперативно ослаблен­ном, важен момент интриги, «игры с новостью», особый тон по­вествования; часто переключение внимания с итога на деталь.

Краткое сообщение может быть четко монотемным, но может заострять внимание на нескольких (обычно двух сразу) моментах происшествия, одинаково важных. Поэтому различаются структу­ры «одноэлементные» и усложненные (они называются: «сообще­ние двух элементов», «составное сообщение») — из-за необходимости сплетать две или более новости.

Заметнее всего на первых полосах газете экстренных выпусках но­востей их сжатый, спрессованный вариант — так называемая «жест­кая новость», оперативная хроника. Она концентрирует в себе суть масштабного события или происшествия повышенного интереса. Ударная фраза сообщения —лид—нередко выделяется шрифтом.

По преимуществу это сообщения по горячим следам проис­шествия, или хроника сигнального типа, за которой впоследствии идут развернутые репортерские и аналитические материалы (эф­фект «брошенного камня» и «кругов по воде»). Но есть и другой вариант — так называемые «новости на завтра», они предваряют событие, рассказывают об ожидаемом (например, о месте и вре­мени проведения Олимпиады, о предстоящих гастролях и т. п.).

Из всех литературных форм, в какие облекается журналистское выступление, жесткая новость меньше всего похожа на «форму», на «произведение» — настолько она кажется идентичной реальному факту, слепком с действительности. Тут, казалось бы, нет никаких авторских ухищрений и просто излагается, что именно произошло. Однако это не так. Жесткая форма, «только фиксирующая» факт, как и всякая другая литературная форма, устоявшаяся со временем, чем-то удобна для определенных журналистских задач. Это матери­ал, нацеленный на мгновенное проникновение, ему свойственна энергия напора.

Задача журналиста — представить новость «ударной» и понят­ной. Для этого он отсекает все лишнее. Очевидно, что определения «лишнее» — «не лишнее» целиком зависят от журналиста; эта фор­ма, помимо прочего, дает возможность скрывать детали и значимые подробности. Например, сообщение о том, что страна отказалась участвовать в международной экологической конференции, может выглядеть «отрицательным» фактом. Но если прояс­нить подоплеку, выяснится, что это политический демарш (не было приглашено одно из государств, и отказ другой страны стал демон­страцией солидарности).

Жесткая новость не гарантирует полной объективности (более того, всегда можно ждать искажения факта при «отсечении лишне­го», намеренного использования лаконизма для отсечения неугодно­го в факте). Есть, однако, допустимый уровень правдивости и объективности. И есть гаранты такой относительной объективности, того, что при «обстругивании» факта не будет убрано самое главное.

Эти гаранты связаны со структурой сообщения, с необходи­мостью дать ответ на главные вопросы. Успех или неуспех же­сткой новости обычно связывают с эффектом зачина. 9. Критерии отбора фактов («Классические элементы новости») Идея отбора: журналист представляет себя читателем. Точка отсчёта – читательский интерес. Слово интерес означает: интересное и насущное.

КЛАССИЧЕСКИЕ ЭЛЕМЕНТЫ НОВОСТИ (критерии отбора по принципу читательского интереса): - своевременность (ожидаемость) – освещается такой факт, который произошёл, потому что не мог произойти. Читатель осознаёт, что он правильно осознаёт этот мир: «точно про нас сегодняшних». - неожиданность (сенсация) – важнейший стимул интереса (часто эти ДВА критерия объединяют) - важность, повышенная значимость происшествия - человеческий интерес (рекламщики открыли, психологи подтвердили: лучше идёт реклама, изображающая что-то позитивное или приятное) – новости для всех на биологическом уровне, одинаково воспринимаются всеми, правда для всех. Жизнь – смерть; любовь – размножение, деньги. Все темы социальной безопасности. Все эти ЧЕТЫРЕ – новости для всех. - новость для моей аудитории – новости НЕ ДЛЯ ВСЕХ.

+ повышенная конфликтность того, что произошло + имя или статус (это произошло с таким человеком, о котором все знают): разоблачительная журналистика, «разгребатели грязи».

Очень часто эти критерии сплетаются. Материал становится насыщенным читательским интересом. «Новость – это то, что заставит читателя воскликнуть: «Боже мой!»». Дурная сенсационность.

Мир фактов и мир новостей – разные миры. Новостная журналистика отражает внешнюю действительность, преображённую в новости (we make news). Не всё идёт в журналистику: не из всего можно сделать журналистское произведение. Только то может стать новостью, что будет прочитано. 11. Три основных направления литературной работы журналиста 1. Дайте факт (репортерство, ньюс-журнализм; фактура: внешняя по отношению к автору и читателям действительность; Факт мы дать не можем. Он непосредственен от нас. Жанры: хроника, заметка (простая и расширенная), отчет, репортаж, зарисовка, интервью (эффект самоочевидного факта)). 2. Мир идей (Дайте мнение - запрос; Для коммуникации; Эффект соразмышления; Жанры: комментарий, реплика, статья, рецензия и обозрение; Предположение, мнение, догадка и т.д.) 3. Художественная публицистика (Позиция автора; Факт существования характера; Софантазирование; Вместо вывода - образ; Ассоциативный путь) 15. Творческий портрет репортёра

Репортёр: - повышенная эмоциональная возвышенность, событие видится ему живым, он долго не сводит его к итогу, пишет зарисовки, фичерс, репортажу; - эмоциональная отзывчивость, эмоциональная память – способность «консервировать» свои эмоции; - человек, который в состоянии передать свои ощущения через сенсорные детали; - «эффект присутствия»; - возможность передать «эффект соучастия»; - чувствовать ритм происшествия, события; - эмпатия (сочувствие).

Общая задача — не только наглядно и образно передавать информацию, но и делиться впечатлениями, об­ращать внимание на авторское «я» — действующее, сочувствующее, эмоционально откликающееся, проверяющее ситуацию «на себе». Динамичная картина, которая кажется сиюминутным откли­ком на событие, сохраняющим взволнованность очевидца, — вот репортаж. В целом репортажи — подлинно творческие произведения, в которых неизменно важны самоочевидность и эффект объектив­ности, но произведения с особой наглядностью факта, — своеоб­разная «беллетристическая модель дня» (В. Песков). При помощи репортажа можно:

• усилить конфликтность действия, привнести конфликт в изображение какой-то ситуации. (Например, показать во­робья, влетевшего в окно во время скучного собрания);

• «инсценировать» любое противостояние;

• воссоздать ритм и «дыхание» любого происшествия (и соответственно, вызвать у читателя определенную гамму чувств: в «мажоре» или в «миноре»);

• наглядно объяснить («показать на пальцах», обучая или утоляя любопытство).

Репортажи используют журналисты разных тем и направле­ний, поскольку возможности такой литературной работы, ее воз­действия на читателей разнообразны: позабавить, развлечь, воодушевить, стимулировать интерес, взволновать...

Работая над репортажем, важно:

• показывать людей, их поступки и позволять им гово­рить;

• позаботиться о «подтексте» (эмоциональных оценках);

• инсценировать событие, подобно пьесе, насыщая диало­гами; • поддерживать движение, не прерывая его;

• нарисовать картинку в воображении читателя. Современные репортеры все шире и профессиональнее исполь­зуют зарисовки и репортажи для колоритной, детализированной и впечатляющей подачи важных новостей. Сообщения репортеров помогают ориентироваться в сегодняшнем дне: новости радуют, настораживают, предостерегают. И кроме того, дают остроту со­переживания современности, создавая ее эмоциональный фон.

16. Стиль "описание" (детализация впечатлений журналиста) Стиль описания позволяет систематизировать наши впечатления о действительности.

Стиль описания пришёл из науки, появился в конце 18 века. Основание для появления этого стиля – интерес общества к разным его слоям, возникшая идея описать всё сразу + описание растений, животных и т.д

26. Социальный тип в изображении журналиста В конце 18 века появился интерес общества к разным его слоям, возникшая идея всё описать: каждый род занятий выделяет свою ячейку, и литература поддалась этому соблазну – изучить человеческому обществу. Жанр «социальные типы» возник по аналогии с классификационными методами естественных наук: люди делятся по классам, на устойчивые группы, которые объединяются качествами периодически повторяющимися.

• появился жанр «физиология», позже назывался социальный тип.

Критерии для социального типа: профессия, статус, среда обитания, характерная внешность, специфические знаки отличия, знак демонстрации своей среды перед другими, национальные различия, разделение по социальному положению и по уровню жизни.

А также:

1) внешность

2) среда обитания

3) характерный день (что-то повторяемое – например «Онегин поздно встаёт и поздно ложиться…»)

4) характерная судьба (повторяющийся жизненный цикл у людей одного социального среза) Башуцкий – «Водовоз», «Няня», «Барышня госпожи» - продолжал линию физиологий, в конце 30-х годов оказались - физиологический очерк «Кавказец»: офицер, служащий на Кавказе (главный герой очень похож на Максима Максимыча из «Героя нашего времени»: он маракает по татарски, как М.М.). Этот тип социальности был написан после издания романа - это обобщённый образ служащего офицера.

+«физиология Петербурга»; физиология «униженные и оскорблённые», «бедные люди»; 5) речь

Физиология ушла в европейскую реалистическую литературу – Бальзак, Золя, Диккенс; описания стало тяжело читать.

В Российской литературе 19 века физиология не растворилась, а обрела особое качество. Все кинулись описывать крестьянина (попытка изучить тех, кто рядом с тобой).

Н. Успенский в 60 годы ввёл коллективный портрет в описании социального типа. Люди заговори се разом, заговорили все похоже. Это не индивидуализация образа, а повторяющаяся тематика.

Был сделан вывод, что при описании мужика, все мужики сливаются в одну фигуру, как сливаются в одну фигуру все китайцы. Выход один среду обитания изображать воссозданием, а не описанием.

Сегодняшний социальный тип

После зарисовочного портрета идёт исследовательский портрет.

Тренд-стори: не каждая модная штучка – социальный тип.

19. Происшествие как процесс. Этапы события, переданные в тексте. «Происшествие» — один из синонимов репортажа. В нем глав­ное происходит на наших глазах. Изменчивость ситуации высту­пает в качестве репортерской новости. Желательно не упустить моменты «поворотов», определить, что и как изменилось перед наблюдателем, красочно передать наиболее выразительные эпи­зоды. Особое внимание уделяется непрерывности читательского внимания, легкости переходов — «перелетов» с абзаца на абзац. Репортажное «происшествие» представлено в лицах. Наглядно воссоздаются поступки и речь: динамика поведения, варианты взаимоотношений, реплики — это важно для определения особой атмосферы при той или иной ситуации. Отмечается, как событие воздействует на людей. Репортер вступает в разговор, обменивается репликами на правах участиика или очевидца. Кроме того, вызывает на разговор, проводит блиц-интервью (два-три вопроса), уточняя реакции людей. Все эти действия репортера направлены на воссоздание ситуа­ции и поиск все новых доказательств ее необычности, особой ее атмосферы. «Мелодия события» задается не только определенным ритмом и интонацией — воссозданные реплики тоже помогают уловить эту неповторимую «мелодию» и в результате — создать репортажный образ.