Дополнительные элементы в книгах
Ваката - чистая страница, используемая в издании для композиционно-ритмических целей при оформлении. Иногда это оборот титульного листа, шмуцтитула. Вклейка - отдельный оттиск иллюстративного материала или текста, вклеиваемый между определенными страницами издания. Обычно вклейки печатают отдельно, как правило, многокрасочной печатью на бумаге высокого качества, иногда даже другим способом печати, чем основной текст. Часто книги выпускаются в суперобложках из бумаги или прозрачной синтетической пленки, надеваемых на переплет. Суперобложка - бумажная дополнительная обертка поверх переплета (обложки), закрепленная только загнутыми краями - клапанами. Используется как элемент внешнего оформления издания для защиты его переплета от повреждений, загрязнения, а также для размещения рекламы. Книги иногда опояывают бандеролью (пояском из бумаги). ‘уперобложки и бандероли могут применяться и для брошюр, они защищают переплет или обложку, дополняют общее оформление издания и играют роль рекламы. Некоторые издания выпускаются в футлярах. Футляр - (в полиграфии) картонная коробка, предназначеннаядля упаковки и защиты ценных изданий от повреждений при транспортировке и для улучшения товарного вида. Футляры делают из простого желтого (наиболее дешевого) картона. На футляре обычно помещают название издания или наклеивают этикетку с соответствующей информацией. Иногда футляры изготовляют для двух и более книг единого оформления, при этом они становятся элементом оформления и имеют сложную многодетальную конструкцию. Аппликация на переплетной крышке - прикрепление к переплетному материалу рисунка, высеченного по контуру из другого материала, отличающегося, например, по цвету, фактуре. Авантитул (фортитул, выходной лист) - первая страница книжного блока, расположенная перед титульным листом; один из титульных элементов декоративно-композиционного назначения, используемых при оформлении книги. Содержит часть выходных сведений: издательский знак, марку серии, реже эпиграф, посвящение, девиз. Аппарат книги - дополнительные тексты, включаемые для удобства пользования ей. Закладка - полоска бумаги или полимерного материала, как правило, с изображением, служащая для отметки места чтения. Частный случай - ленточка-закладка (ляссе). Кант - края переплетной крышки или обложки, выступающие за обрез блока. Он предохраняет блок от порчи и загрязнения, улучшает раскрываемость книги, брошюры и пр. Колонтитул - элемент структуры издания, содержащий некоторые справочные данные об издании, например, фамилию автора, заглавие книги (журнала, статьи), заголовок раздела, начальные буквы или заголовки статей в словарях, помещаемые над текстом каждой страницы. Контртитул - добавочный титульный лист, помещаемый на одном развороте с основным. ‚ переводных изданиях на контртитуле приводятся те же сведения, что и на титульном листе, но на языке оригинала. Оклад - декоративное покрытие книжного переплета, выполненное из жестких материалов (серебро, бронза, медь). Применялся при изготовлении церковных книг. Паспарту - конструктивный элемент издания в виде листа плотной бумаги или тонкого картона, на который наклеивают иллюстрационный материал. Иногда иллюстрация обрамляется на паспарту тиснением. Переплет - прочное покрытие издания, содержащее ряд его выходных сведений. Это элемент художественного оформления, обеспечивающий сохранность книги. Переплетные шрифты - латунные или цинковые шрифты, служащие для тиснения на переплетных крышках заголовков и других текстов. Распашная иллюстрация - иллюстрация, размещенная на развороте. Распашная таблица - таблица, размещенная на развороте. Распашной титул - разновидность титульного листа, декоративные и изобразительные элементы которого располагаются на первом развороте книги. Рубчик - углубление на переплетной крышке готового изделия (книги, альбома и пр.) для улучшения его раскрываемости по месту расстава. Шмуцтитул (добавочный титул) - структурный элемент издания, представляющий собой отдельный лист или первую страницу части, главы. ‘одержит краткое ее название, эпиграф, иллюстрации, книжные украшения. Штрих-код (штриховой код, книжный код EAN) - товарный код журнальной и газетной продукции и книг, выполненный в стандарте Международной ассоциации товарной нумерации (EAN), представляет собой чередование темных и светлых полос разной ширины. Код состоит из так называемого "флага" продукции из трех цифр: 978 - для книг, 977 - для журнальной и газетной продукции; последующих девяти цифр кода ISBN/ISSN, в которых зашифрованы страна изготовителя, издательство и порядковый номер издания. Последняя тринадцатая цифра - контрольная и рассчитывается по правилам кода.
Б11-в3 Дать стилизацию цветов для различных декоративных работ
Б12-в1 Виды шрифтовых композиций
Б12-в2 Этапы росписи в палехе и её связь с иконописью
В качестве материала для основы использовали липу, реже сосну, ель, кипарис. Живопись на кипарисе не так прочна, поэтому чаще всего склеивали кипарисовую доску с липовой. Липовая доска для лицевой стороны, кипарисовая — для тыльной. На доску накладывалось хорошо проклеенное полотно — паволока. Следующий слой — меловой или алебастровый грунт, который принято называть левкасом.
Затем доска с матовой, равной поверхностью поступала в процесс живописи. Сначала наносился рисунок. Его можно выполнить от руки карандашом, кистью. Но чаще всего его переводили способом припороха. По контуру рисунок накалывали иглой, сколок плотно накладывали на левкас, затем по рисунку били тампоном, наполненным угольным порошком. Сквозь отверстия, проколотые иглой, порошок попадал на левкас, повторяя точный контур рисунка на бумаге. По припороху проводили особой иглой, получая углублённые линии на поверхности левкаса.
После этого приступали к позолоте доски, используя листовое золото. Его накладывали за пределами контура рисунка, Далее мастер раскрывал икону в цвете, сначала плотными корпусными — красками локальными тонами, потом тонкими прозрачными лессировками, называемыми в иконописи «плавями». Плави, каждая светлее предыдущей, придавали объёмность изображению. Характеристика объема довершалась наложением пробелов или разбельным цветом, соответствующим локальному тону, или творёным золотом. Последний момент пробелки — оживка чистыми белилами, обозначающими самые яркие блики света на объёмных формах. В моделировании ликов палешане использовали не только плави, но и отборку. Отборка — перекрёстная штриховка в тенях и светах, разными тонами, в зависимости от цвета плавей.
Последняя операция — нанесение олифы (вареного льняного масла). Назначение олифы — предохранение красочного слоя от воздействия воздуха и солнца. Олифа также своим золотистым тоном примиряла красочную пестроту, оказывая объединяющее колористическое действие.
Золото в палехской технике росписи является частью художественного восприятий мира художниками. Оно связано со старинными символами солнца, света, тепла и радости. Изделия изготавливаются и папье-маше, для росписи используют темперу, разведенную на яичном желтке.
Левкас
Прорись с процарапаванием
Роскрышь
Плавь
Вохрение
Б12-в3 Дать стилизацию насекомых для различных декоративных работ
Б13-в1 Узкий архитектурный шрифт
Буквы вписываются в прямоугольник с соотношениями 5:1(1- ширина , 5- высота)
Расстояние между буквами или пробел в шрифте один и тот же в словах одной высоты, в отличие от художественных шрифтов.
ширина широких букв, их шесть: Ж, Ф, Ш, Щ, Ы, Ю равна 1,5 ширины обычных.
Необходимо также отметить, что цифры и буквы на чертеже, имеющие одинаковый размер, должны быть выполнены в одном стиле с хорошими сопряжениями. Радиус сопряжения равен 0,5S. Расстояние между буквами в слове равно от 2 до 3S.
Б13-в2 Гжельская роспись
История Гжели.
Самое древнее упоминание о Гжели нашлось в завещании Ивана Калиты от 1328 года. Позднее Гжель упоминается в духовных грамотах других князей и в завещании Ивана Грозного 1572-1578 годов. Гжель всегда славилась своими глинами. Широкая добыча разных сортов глины велась в Гжели с середины XVII века. В 1663 году царь Алексей Михайлович издал указ "во гжельской волости для аптекарских и алхимических сосудов прислать глины, которая глина годится к аптекарским сосудам". В то же время для аптекарского приказа было привезено в Москву 15 возов глины из Гжельской волости и "повелено держать ту глину на аптекарские дела: и впредь тое глину изо Гжельской волости указал государь имать и возить тое же волости крестьянам, како же глина в Аптекарьский приказ надобна будет". В 1770 году Гжельская волость была целиком приписана к Аптекарскому приказу "для алхимической посуды". Великий русский учёный М. В. Ломоносов, по достоинству оценивший гжельские глины, написал о них столь возвышенные слова: "Едва ли есть земля самая чистая и без примешения где на свете, кою химики девственностью называют, разве между глинами для фарфору употребляемыми, такова у нас гжельская, которой нигде не видал я белизною превосходнее".
До середины XVIII века Гжель делала обычную для того времени гончарную посуду, изготавливала кирпич, гончарные трубы, изразцы, а также примитивные детские игрушки, снабжая ими Москву. Полагают, что количество выпускаемых тогда игрушек должно было исчисляться сотнями тысяч штук в год.
К 1812 году в Гжели насчитывается 25 заводов, выпускающих посуду. Среди них самыми популярными были заводы Ермила Иванова и Лаптевых в деревне Кузяево. По подписям на оставшихся гжельских изделиях известны мастера Никифор Семёнович Гусятников, Иван Никифорович Срослей, Иван Иванович Кокун. Кроме посуды, в гжели делали игрушки в виде птиц и зверей и декоративные статуэтки на темы из русского быта. Блестящие белые лошадки, всадники, птички, куклы, миниатюрная посуда расписывались лиловой, жёлтой, синей и коричневой красками в своеобразном народном, гжельском стиле. Краски наносились кистью. Мотивами этой росписи являлись декоративные цветы, листья, травы.
После 1802 года, когда была найдена светлая серая глина близ деревни Минино, в Гжели возникло производство полуфаянса, из которого во множестве делали квасники, кувшины и кумганы. Со второй половины 20-х годов XIX века многие изделия расписывали только синей краской. Полуфаянс отличался грубым строением и малой прочностью.
Около 1800 года в деревне Володино Бронницкого уезда крестьяне, братья Куликовы, нашли состав белой фаянсовой массы. Там же около 1800-1804 годов основан и первый фарфоровый завод. Павел Куликов, его основатель, научился технике изготовления фарфора, работая на заводе Отто в селе Перово. Желая сохранить секрет выработки фарфора, Куликов всё делал сам, имея только одного рабочего, но, по преданиям, двух гончаров. Г. Н. Храпунов и Е. Г. Гусятников тайно проникли в мастерскую Куликова, срисовали горн (печь для обжига изделий) и завладели образцами глины, после чего открыли собственные заводы. Завод Куликова замечателен тем, что от него пошло фарфоровое производство Гжели.
Вторая четверть XIX века - период наивысших художественных достижений гжельского керамического искусства во всех его отраслях. Стремясь получить тонкий фаянс и фарфор, владельцы производств постоянно совершенствовали состав белой массы.
C середины XIX века многие гжельские заводы приходят в упадок, и керамическое производство сосредотачивается в руках Кузнецовых, некогда выходцев из Гжели. После революции кузнецовские заводы были национализированы.
Только с середины XX века в Гжели начинается восстановление промысла, отметившего недавно своё 650-летие. В 1930-х и 1940-х здесь была сосредоточена почти половина всех фарфорофаянсовых предприятий России.
В 1912 году на Казанской железной дороге на ветке Москва-Черусти была открыта станция, получившая название по местности "Гжель". Выросший при станции посёлок городского типа также называется "Гжель". Посёлок состоит из двух частей, неофициально именуемых: посёлок "Известкового завода" или "Известковый" (по имени находившегося здесь и снесённого Известкового завода) и "Посёлок Кирпичного завода" или "Труженик".