Середина XIX в. — по настоящее время. Индустриальная эпоха.
С 1850 года в ремесле переплетчиков появляются машины: тиски для округления корешка, резаки, гильотины, прессы, сшивальные машины, двоильные машины для кожи. Мастерские специализируются на отдельных видах продукции: быстрый переплет, библиотечный (библиофильский) переплет, роскошные и художественные переплеты.
Промышленные или коммерческие переплеты относятся к книгам выходящим непосредственно от издателей. Серийное производство позволяет делать относительно недорогие переплеты.
К библиофильским переплетам можно отнести переплеты, выполненные по заказу определенного круга частных лиц. Как правило, это простые полукожаные переплеты из овечьей или козьей кожи.
Роскошные переплеты придают книге совсем иной аспект. Как правило, это полукожаные переплеты с углами, цельнокожаные с элементами декора. Форзацы могут быть из шелка. Выполнены особо тщательно с проработкой всех деталей переплета.
Художественные переплеты эпохи модерна выполнены технически на высоком уровне с использованием материалов высокого качества. Внешний вид и тип переплета определяется содержанием текста книги. Как правило, это продукт тесного сотрудничества библиофила и мастера-переплетчика.
Декор зависит от содержания текста и используемых материалов. Художники стремятся использовать сочетания различных материалов.
Переплетчику перед началом работы следует обращать внимание не на цену книги, а преимущественно на материалы, из которых собрана книга.
Цена книги не всегда точно отражает ее качество как материального объекта.
Обложка книги, как правило, служит для первоначального привлечения внимания покупателя.
По весу книги можно судить о качестве бумаги. Качественная бумага тяжелая, поскольку выпрессовывается в процессе изготовления. Рыхлые бумаги часто похожи на промокашку и легкие на вес. Книги, изготовленные из таких бумаг, объемны (преимущество для издателя), но для переплетчика - серьезная проблема, поскольку на стадии разброшюровки тетради рвутся, в прессе книга сильно сжимается, но позже распухает и принимает первоначальный объем.
Помните, что чем выше качество издания книги, тем легче с ней работать переплетчику.
Б9-в3 Изобразить крыжовник или ромашку городецкой росписи
Б10-в1 Основные требования, предъявляемые к шрифтам • ясность • удобочитаемость • ритм • стилистическое единство • гармонизация • акцент на каких-либо словах
Правильное использование шрифта играет важную роль. Шрифт должен быть не только красивым. Но и экономичным, что характеризуется емкостью и определяется средним количеством знаков, которые могут разместиться в строке, в полосе. Производственно-технико-технологические требования к шрифтам - это точность вопроизведения графики шрифта в разных видах печати - высокой, глубокой, плоской, механическая прочность и линйеная точность шрифта как элемента печатной формы при получении оттисков в печатной машине. Под гигиеническими требованиями к шрифту понимается его удобочитаемость. исследования показали, что важно подбирать правильно и длину строки и размеры пробелов между словами. Так, например, для детей дошкольного и младшего школьного возраста необходимы четкие, простые по рисунку шрифты 12-16 пунктов, для взрослого читателя - шрифты 8-10 пунктов, в справочных изданиях - кегль шрифта может быть снижен. Некоторые шрифты, конечно, настолько универсальны, чтоподходят практически для любой задачи. У других более ограниченное применение. Но все шрифты имеют свою специфику, отличающую их друг от друга. Относительно восприятия трудно рекомендовать что-либо конкретное. История шрифта, его эстетика, "настроение" текста, возраст и социальный статус аудитории, вкус дизайнера - всё может влиять на выбор шрифта. Однако есть и некоторые закономерности. Так, результаты исследований показали: - текст, набранный прописными буквами, замедляет скорость чтения, а кроме того, занимает больше места, порой на 50 процентов; - курсив читать труднее, чем прямое начертание; - очень короткие строки, так же как и очень длинные, читать труднее.
Большинство художественных редакторов склонны в рамках своего издания придерживаться одного основного шрифта. Время от времени специальные статьи могут оформляться другим шрифтом. При выборе основного шрифта издания следует принимать во внимание характеристики бумаги. Например, романские шрифты "старого стиля" удачно сочетаются с грубой бумагой, а шрифты стиля "моедрн" лучше смотрятся на гладкой или мелованной бумаге. Кроме того, на выбор шрифта влияет способ печати. Например, некоторые шрифты из-ща очень тонких засечек плохо воспроизводятся офсетной печатью.
Б10-в2 Методы обучения в Палехе
Палехская миниатюра — народный промысел, развившийся в поселке Палех Ивановской области. Лаковая миниатюра исполняется темперой на папье-маше. Обычно расписываются шкатулки, ларцы, кубышки. Точная дата основания села Палех не известна. Первое упоминание в летописе о Палехе относится к первой половине XVII века, но есть все основания полагать, что село существовало ещё до XV века. Ещё во времена князя Андрея Боголюбского (сына Юрия Долгорукого) во Владимиро-Суздальском княжестве начали развиваться ремёсла, в том числе и иконописание. Если ранее иконы изготавливались в монастырях, то начиная с XIII века возникают целые мастерские, объединяющие иконописцев из посадского населения. Искусство в виде кустарного производства продолжало жить и при татаро-монгольском иге. В этот период вместо больших икон большое распространение получили маленькие иконки, которые можно было носить с собой. Бежавшие от татар в глухие места горожане из Владимира и Суздаля, основавшие Палех, занесли сюда и иконописное ремесло. Первоначально село Палех принадлежало князьям Палецким из рода князей Стародубских. По прекращению рода князей Палецких в XV веке село перешло в казну. Различные документы первой половины XVII века, сохранившиеся до наших дней, свидетельствуют о развитом иконописном промысле в Палехе. По записям в старых родовых книгах видно, что многие палехские роды иконописцев (например: Кориных, Зубковых) восходят к XVII веку. Потомственность иконописного мастерства. Вплоть до начала XIX века Палех, в отличие от промышленно развитых Мстёры и Холуя, продолжал сохранять очень простые формы иконного производства, замкнутого кругом семьи. К 40-м годам XIX века в Палехе начинают появляться мастерские. Первые палехские мастерские принадлежали Ф.Ф.Наныкину, Н.И.Корину, Л.М.Сафонову и П.Г.Удалову. В 60-е годы от софоновской мастерской отделились братья Белоусовы, В 1902 году, в целях сохранения иконописных традиций, Комитет попечительства о русской иконописи основал в Палехе, Холуе и Мстёре иконописные школы (учебные мастерские) с четырёхгодичным сроком обучения, которые просуществовали до 1917 года. После Отябрьской революции палехские мастера остались без работы – иконы перестали пользоваться спросом. Многие стали заниматься сельским хозяйством. После революции 1917 художники Палеха были вынуждены искать новые формы реализации своего творческого потенциала. В 1918 художники создают Палехскую художественную декоративную артель, которая занималась росписью по дереву. Родоночальниками палехского стиля являются выдающиеся деятели искусств Голиков Иван Иванович и Глазунов Александр Александрович.
В течение многих десятилетий иконописному ремеслу обучались в мастерских. Обучение продолжалось на протяжении шести лет . Процесс обучения включал тщательное копирование образцов, написанных мастером - наставником. На четвертый год обучения ученик мог писать иконы на продажу, на шестой год молодой мастер писал " отходный образ" , демонстрируя приобретенные навыки. Н.М.Зиновьев писал в своих воспоминаниях: " У начинающего мастера жизнь была нелегкой. Ученик в любой мастерской должен был пробыть шесть лет без всякого вознаграждения. Метод обучения сохранился по старым обычаям: ученик прикреплялся к мастеру и по его указаниям сперва копировал только образцы с книги старинных прорисей, а потом уже допускался к копированию икон. Сначала писал, как говорили, "под нож" (то есть работа уничтожалась), потом "в дело" и, наконец, "на золотых", то есть уже за плату. Ученик мастерской должен был убирать помещение, колоть дрова и топить печи, растирать краски, всячески услуживать хозяину, вплоть до заготовки сена, работ в доме и по огороду, то есть, помимо обучения мастерству, выполнял обязанности слуги. Перепадали ученикам и тычки, а порой и побои".
Б10-в3 Изобразить листья городецкой росписи
Б11-в1 Зависимость шрифта от наклона пера
Б11-в2 Основные элементы книги
По определению книга - базовое понятие в полиграфии и основной вид полиграфической продукции. Базовым понятиям трудно дать точное определение в рамках той области, в которой они являются базовыми. Они сами участвуют в определении других понятий. Нестрого можно определить книгу как непериодическое издание в виде сброшюрованных бумажных листов или тетрадей с отпечатанной на них текстовой, графической, иллюстрационной информацией объемом более 48 страниц, как правило, в твердом переплете. Все хотя бы по внешнему виду отличают книгу, брошюру, журнал, буклет, газету, плакат, листовку и этикетку. Книга - самое развитое изделие полиграфии. Если какие-то элементы книги отсутствуют, то уже имеем другой вид изделия полиграфии по нисходящей. Например, брошюра - мягкая обложка, буклет - многосгибная тетрадь, газета - односгибная тетрадь, листовка - двусторонне запечатанный лист, плакат- односторонне запечатанный лист. Книга - это не только носитель информации, но и событие в жизни многих людей. Книга - базовое произведение полиграфии. Рукопись автора - это лишь начало книги. Над рукописью будут работать издатели и корректоры, дизайнеры - оформители и художники - дизайнеры, технические редакторы и технологи, наборщики и печатники, переплетчики и книготорговцы. Незримо в этом процессе будут участвовать изобретатели и изготовители бумаги, краски, компьютерных систем и программного обеспечения, полиграфического оборудования, материалов и технологий. Поэтому книга - это произведение искусства, науки, техники и технологии, зеркало души человеческой.
Разновидности книги. Различают несколько видов книг в зависимости от их оформления. Книга с двойным входом (аллигат, книга-перевертыш) - книжное издание, содержащее два текста, которые начинаются с обеих сторон обложки или переплетной крышки, при этом каждый из текстов имеет свой титульный лист и свою пагинацию. ’аким способом оформляют двуязычные словари. Книга со "своим" форзацем - у нее в качестве форзацев использованы первый и последний листы книжного блока. Книга в мягкой обложке - в качестве переплета у нее вместо переплетной крышки использована мягкая обложка, как у брошюр. Инкунабулы - книжные издания раннего, "колыбельного" периода книгопечатания (условно до 1 Января 1501 г.), внешне похожи на рукописные книги. Рукописная книга - памятник письменности, относящийся преимущественно ко времени до возникновения книгопечатания. В религиозных храмах и монастырях изготовление и хранение рукописных книг находило и находит широкое применение.
Элементы книги Оформление книги и книжных изданий всегда индивидуально. Книжное издание состоит из книжного блока, переплетной крышки или обложки, дополнительных составных элементов конструкции самого издания и элементов его оформления. Книжный блок состоит из тетрадей, подобранных в порядке следования страниц, скрепленных между собой в корешке и обрезанных с трех сторон. Это комплект скрепленных по корешку тетрадей или отдельных листов, содержащий все страницы и комплектующие детали будущего издания, кроме переплетной крышки или обложки. Переплетная крышка - плотная оболочка книги, которая состоит из передней и задней сторонок, соединенных между собой в корешке. Переплетная крышка - основная часть переплета книги, изготовленная из цельного листа картона или картонных сторонок, оклеенных покровным переплетным материалом; соединяется с книжным блоком обязательно при помощи форзацев. Сторонки могут быть покрыты и печатной бумажной обложкой. Обычно переплетная крышка делается несколько больше, чем книжный блок, и сторонки выступают за обрез блока с трех сторон. Выступающие части сторонок называются кантами. Книжный блок вставляется в переплетную крышку и приклеивается форзацами к сторонкам крышки. Корешок - край блока (книги, брошюры, журнала). Место, где скреплены все технологические элементы издания (тетради, марля, каптал, ляссе и пр.). Каптал - хлопчатобумажная или шелковая тесьма шириной до 10 мм с утолщенным цветным краем. Наклеивается на концы корешка книжного блока, чтобы скрепить его края и ликвидировать промежуток между корешком блока и переплетной крышкой при закрытой книге. Имеет также декоративное назначение: каптал, подобранный под цвет переплета книги, - это элемент ее художественного оформления (украшения). Форзац - четырехстраничный лист бумаги, одна сторона которого приклеивается к внутренней стороне переплетной крышки, а другая, в большинстве книг, узкой полоской у корешка - к первой и последней страницам издания. Нахзац - элемент издания в виде односгибного листа бумаги или конструкции из двух листов, скрепляющий книжный блок с задней сторонкой переплетной крышки. Обложка - бумажная иллюстрированная или текстовая покрышка издания, предохраняющая его страницы от разрушения и загрязнения, содержит ряд выходных сведений и служит элементом внешнего оформления. Полоса - запечатанная площадь страницы любого издания, на которой размещаются текст, иллюстрации. Поля страницы - незапечатанные участки на странице вокруг полосы, размеры которых определяются разницей форматов полосы и издания. Каждая страница имеет четыре поля: верхнее (головочное), нижнее, наружное (переднее) и внутреннее (корешковое). Пропорция страницы - соотношение ширины и высоты страницы издания; непосредственно связана с его форматом. Колонцифра - цифра (число), обозначающая порядковый номер страницы печатного издания. Набирается обычно вверху или внизу полосы издания с выключкой к переднему полю страницы, иногда к корешковому полю или по середине. Концевой титульный лист (колофон) - последняя страница издания с его выпускными данными. Оборот титульного листа (оборот титула) - оборотная сторона титульного листа, на которой размещают некоторые элементы выходных сведений (например, знак охраны авторского права, стандартный международный номер книги). Для удобства пользования в некоторых изданиях имеется ленточка-закладка или ляссе, представляющая собой шелковую узкую тесьму, один конец которой прикреплен к верхней части корешка книжного блока, а второй - может быть размещен в разъеме книги в любом месте между страницами.