20. Концепция любви в творчестве и. Бунина

Концепция любви у Бунина трагедийна. Мгновения любви, по Бунину, становятся вершиной жизни человека. Только полюбив, человек по-настоящему может почувствовать другого человека, только чувство оправдывает высокую требовательность к себе и к своему ближнему, только любящий способен преодолеть свой эгоизм. Состояние любви не бесплодно для героев Бунина, оно возвышает души. Одним из примеров необычной трактовки темы любви служит рассказ "Сны Чанга", который написан в форме воспоминаний собаки. Пес чувствует внутреннее опустошение капитана, своего хозяина. В рассказе появляется образ "дальних работящих людей"(немцев). Исходя из сравнения с их образом жизни, писатель говорит о возможных путях человеческого счастья: во-первых, труд, чтобы жить и размножаться, не познав при этом полноты жизни; во-вторых, бесконечная любовь, которой вряд ли стоит посвящать себя, так как всегда существует возможность измены; в-третьих, путь вечной жажды, поиска, в котором, впрочем (по Бунину) тоже нет счастья.

Сюжет рассказа как бы противостоит настроению героя. Через реальные факты пробивается по-собачьи верная память, когда в душе был мир, когда капитан и собака были счастливы. Моменты счастья выдвинуты на первый план. Чанг несет в себе идею верности и признательности. Это, по мысли писателя, и есть смысл жизни, который ищет человек.

Любовь у Бунина чаще всего печальна, трагична. Человек не способен противостоять ей, перед ней бессильны доводы рассудка, ибо нет ничего подобного любви по силе и красоте. Удивительно точно определяет писатель любовь, сравнивая ее с солнечным ударом. Так назван рассказ о неожиданном, стремительном, "сумасшедшем" романе поручика со случайно встреченной на пароходе женщиной, которая не называет ни своего имени, ни адреса. Женщина уезжает, навсегда распростившись с поручиком, который сначала воспринимает эту историю как случайную, ни к чему не обязывающую интрижку, прелестное дорожное происшествие. Только со временем он начинает чувствовать "неразрешимую муку", испытывая ощущение тяжелой утраты. Он пытается бороться со своим состоянием, совершает какие-то действия, прекрасно осознавая их нелепость и ненужность. Он готов умереть только для того, чтобы каким-то чудом вернуть ее, провести с ней еще один день.

В конце рассказа поручик, сидя под навесом на палубе, чувствует себя постаревшим на десять лет. В замечательном рассказе .Бунина с огромной силой выражается неповторимость и красота любви, о которой человек часто не подозревает. Любовь — это солнечный удар, величайшее потрясение, способное в корне изменить жизнь человека, сделать его или самым счастливым, или самым несчастным.

Для творчества Бунина характерны интерес к обыкновенной жизни, умение раскрыть ее трагизм, насыщенность повествования деталями. Бунина принято считать продолжателем чеховского реализма, но его реализм отличается от чеховского предельной чувствительностью. Как и Чехов, Бунин обращается к вечным темам. Для него важна природа, однако, по его мнению, высшим судьей человека является человеческая память. Именно память защищает героев Бунина от неумолимого времени, от смерти.

21. Этапы творческого развития А. Блока. Проблемы идеала и действительности.

22. Хемингуэй Э. Прощай оружие. По ком звонит колокол. Старик и море.

23. А. Камю «Чума». Символика сюжета и художественных образов.

24. Фицджеральд Ф-С. Великий Гэтсби. Ночь нежна.

25. Своеобразие художественного мышления Ф-С. Фицджеральда.

26. Нравственно-философская проблематика романа М. Булгакова «Мастер и Маргарита.

27. Поэтика романа М. Булгакова «Мастер и Маргарита».

28. Творчество Э-М. Ремарка как представителя прозы «потерянного поколения».

29. Художественное своеобразие романа Ремарка Э. М. «На Западном фронте без перемен».

30. Судьба России в революционную эпоху. (Б. Пастернак «Доктор Живаго»,М Шолохов «Тихий Дон»,М Булгаков «Белая гвардия).

31. Художественные особенности романа Е. Замятина «Мы».

32. Художественное своеобразие и проблематика романа В.Ерофеева «Москва-Петушки».

33. Христианские образы и мотивы в романе Б. Пастернака «Доктор Живаго».

34. Художественное своеобразие романа Сэленджера «Над пропастью во ржи».

35. «Лагерная» тема в русской литературе XX века (В. Шаламов, А.Солженицын)

36. Художественное своеобразие и проблематика «Московских повестей» Ю.Трифонова.

37. Художественное своеобразие романа Толкиена Дж. Р. «Повелитель колец».

38. Г. Маркес «Сто лет одиночества». Символика художественного пространства и времени.

39. Осмысление судьбы современника в прозе конца XX в. (творчество Л. Петрушевской и В. Маканина).

40. Художественное своеобразие творчества С.Довлатова.