Композиция:

• Комедия "Горе от ума" - произведение новаторское. Грибоедов привнес много нового не только в создание системы образов, в язык пьесы, но и в построение сюжета и композиции комедии.

• Выстраивая композицию произведения, автор руководствуется в первую очередь требованиями жизненной правды.

• Изменяя классицистические каноны, драматург вводит в сюжет две линии: любовную и социальную.

• В комедии соблюдены два принципа "трех единств": единства времени и места (действие укладывается в одни сутки и происходит в одном месте - доме Фамусова), но нарушен третий принцип - единства действия.

• По существовавшим правилам действие должно было строиться на одном конфликте и, завязавшись в начале пьесы, получить развязку в финале, причем в развязке порок непременно должен быть наказан. Но в пьесе конфликт, завязавшись как любовный, осложняется противостоянием обществу, затем обе линии развиваются параллельно, и единство действия не сохраняется. Любовный конфликт в пьесе получает развязку (Чацкий получает отставку у Софьи), а разрешение социального конфликта остается за рамками произведения (Чацкий не понят и покидает дом Фамусова).

• Сохраняется и "система амплуа", также характерная для классицистической комедии. Сюжет основан на "любовном треугольнике", где главными действующими лицами становятся героиня и два любовника, один из которых - Чацкий - неудачливый. Как и положено, отец не догадывается об интриге дочери, а "вечная" горничная весьма удачно устраивает свидания влюбленных. Но есть и отступления от традиции. Ведь Чацкий не совсем герой-любовник, так как он терпит крах в любви

• Грибоедов, передавая жизненную правду, ограничил действие пьесы несколькими сценами в течение одних суток: тайное свидание Софьи и Молчалина, возвращение Чацкого из путешествия, бал у Фамусова.

• Действие расширено многочисленными вставными эпизодами, обогатившими комедию картинами тогдашней жизни Москвы, демонстрацией ее нравов и законов жизни. Причем даже не одной Москвы, а всей России в целом.

• Большое значение в понимании композиции произведения играют монологи. Их произносят только "идеологи" своего поколения: Чацкий и Фамусов.

• Чацкий не мог молчать - его задача говорить, обращаясь не только к Фамусову, а ко всей понимающей и читающей России. Поэтому композиционная роль монологов не ограничивается идейно-художественной нагрузкой, но и выступает как самостоятельное композиционное решение, имея четкую организационную структуру.

• Монолог-экспозиция. Конфликт только намечен, Чацкий дает картину московской жизни и нравов: "Ну что ваш батюшка? всё Английского клоба/ Старинный верный член до гроба?"

• Затем следует монолог-завязка конфликта, когда проявляются резкие противоречия "века нынешнего" и "века минувшего":

И точно, начал свет глупеть,  Сказать вы можете вздохнувши; Как посравнить да посмотреть  Век нынешний и век минувший...

• Монолог "А судьи кто?" является развитием кон-фликта. Это можно считать программным монологом, потому что в нем прозвучало отношение Чацкого, а вместе с ним и Грибоедова ко многим сторонам жиз-ни России того времени: к свободе суждений, к кумов-ству и протекции, к крепостному праву, военной служ-бе и к московским нравам. То есть в монологе предстали идеалы Чацкого, а вместе с ним и всего про-грессивного дворянства.

• Кульминационными можно считать слова Чац-кого, которые "он осмелился гласно объявлять", но героя никто не слышит: одни разошлись к карточ-ным столам, другие кружатся в вальсе с великим усердием.

• Развязкой сюжета служит выступление Чацкого в качестве резонера, когда тот дает резкую оценку "веку минувшему", его морали, нравам, обращаясь к Софье:

• Композиция комедии "Горе от ума" построена по принципу антитезы, где противопоставляются не только герои и ситуации, но главное - противопоставлены два лагеря: прогрессивный и реакционный. Идейные позиции этих лагерей непримиримы, их идеологи (Чацкий и Фамусов) никогда не пойдут на компромисс. Особенностью композиции комедии является то, что любовный и социально-политичес-кий конфликт переплелись, при этом незаметно для читателя любовная линия переходит в социальную.

• Композиционное новаторство Грибоедова в первую очередь состоит в естественности, органичности, в простоте развития действия.