Лекции по истории русской литературы ХХ в. (40-е – 90-е гг.)

Сухих

Творчество ю. Трифонова ю.Трифонов как писатель «новомировского» направления

Ю.Трифонов – один из наиболее известных в стране и в мире писателей 60-70 гг. Можно сказать, что это самый «новомировский» писатель. Он был открыт «Новым миром». Публикация первого же его произведения в этом журнале принесла Трифонову известность и славу. Правда, после этого в «Новом мире» он долго не печатался, и только появление повести «Обмен» в 1969 году снова прочно связало его имя и его талант с этим журналом.

В творчестве Трифонова сплетаются, соединяются практически все те проблемы и темы, которые в 60-70 годы связывались с этим литературным направлением (кроме «деревни» и «войны»): и тема «культа личности», 1937 года, и современная тема – в ее «городском» варианте, и тема быта, и тема судеб интеллигенции, и проблема «героя времени», и тема исторической памяти. То, что в тематическом плане другие писатели этого направления разрабатывали «порознь», в произведениях Ю.Трифонова концентрировалось и сплеталось неразрывно.

Но главное не в этом, а в том, что взгляд на мир, на настоящее и прошлое, характер идеала, этические и эстетические принципы Трифонова – типично «новомировские». Можно сказать, что этот писатель – лучший и талантливейший выразитель «новомировского» литературного потока.

Повесть «Обмен»

• Ситуация.

Герои погружаются в экстремальную ситуацию быта (когда бытовые проблемы достигают экстремального накала и определяют человеческую судьбу) с первых строк. «В июле мать Дмитриева Ксения Федоровна тяжело заболела». Как только стало ясно, что у нее рак в последней стадии, жена Виктора Дмитриева – Лена – решила срочно съезжаться с Ксенией Федоровной, обменяв свою комнату и комнату свекрови на отдельную двухкомнатную квартиру. У нее до сих пор никогда не складывались отношения со свекровью и раньше она ни за что не соглашалась жить с ней вместе, хотя муж много раз на этом настаивал.

Вообще-то экстремальной эта ситуация является только для главного героя повести – сына Ксении Дмитриевны Виктора и его родных по матери. Для остальных – обычная; да и на самом деле ситуация ведь самая что ни на есть для городской жизни тривиальная.

В первом же абзаце – и экспозиция, и завязка, и даже развязка, потому что исход дела предрешен – Лена добьется своего, это ясно с первых строк. И весь сюжетный интерес повести не в том, удастся или не удастся этот обмен, а в том, как в этой ситуации поведет себя ее муж, Виктор Дмитриев, сын Ксении Федоровны.

• Композиция образов.

Дмитриев в центре, на него давят с двух сторон. С одной стороны – его родня, Дмитриевы: мать, сестры, дед. С другой – жена, родня жены – Лукьяновы. Выстраивается почти шахматная композиция с постоянными фигурами, которая повторится потом почти во всех повестях и романах Трифонова. В этой композиции обязательно есть слабохарактерный интеллигент – неудачник, неустроенный, но постепенно встраивающийся в жизнь, есть преуспевающий обыватель – «железный», «деловой человек», и есть старый революционер или его родственники, сохранившие в душе идеалы и отблески революционного костра. Фигуры одни и те же, а комбинаций, как в шахматах – неисчислимое множество (кстати, Трифонов сам был отличным шахматистом).

Итак, здесь, в этой повести, – два семейных клана, два социальных «гнездовья», два мира, две системы ценностей, два типа устойчивой психологии: Дмитриевы – Лукьяновы, между ними Дмитриев. Кто кого?