Художественного произве-

ДЕНИЯ ЦЕЛОСТНОСТЬ, Целостность ху- дожественного произведения.

ХУДО'ЖНИК, тот, кто творчески работает в той или иной области иск-ва. 2) То же, что живо- писец. 3) Тот, кто выполняет что-то с большим художественным вкусом, мастерством. (Худож- ник главный. Художник по свету, Художник- сценограф).

ХУДО'ЖНИК ГЛА'ВНЫЙ, Главный ху- дожник.

ХУДОЖНИК ПО СВЕТУ, член постано- вочной группы, осуществляющий световое реше- ние праздника, театрализованного представле- ния. Совместно с главным реж-ром X. по с. соз- дает световую партитуру, определяет необхо- димый набор светотехнических средств, опреде- ляет количество технических исполнителей (ос-

ветителей сцены и электриков) и руководит их работой: следит за качеством аппаратуры, при- нимает необходимые меры по ее ремонту, взы- скивает недостающую аппаратуру, проводит ре- петиции и обеспечивает воплощение световой партитуры на представлении.

ХУДО'ЖНИК-СЦЕНОТРАФ, художник, создающий образное пространственное решение спектакля, представления. (Сценография).

ХЭ'ППЕНИНГ (англ, happening - происше- ствие, событие, случай), "театр действия" или "коллаж ситуаций и происшествий, происходя- щих в пространстве в определенный период вре- мени " - форма совместного театрализованного действия игры, которую активно использовали в своих целях деятели западного поп-арта в конце 50 - начале 60-х гг. Суть заключалась в том, что все зрители (они же участники) вовлекались в серию спонтанных, импровизированных поступ- ков, копирующих повседневный быт (еда, одева- ние, бритье и т. п. ) или нарочито абсурдных (со- вместное уничтожение нового рояля или автомо- биля, манипулирование с большим количеством пены или какими-л. предметами, продуктами питания), лишь в самых общих чертах запро- граммированных в примитивном сценарии. Ос- новные приемы вовлечения зрителей в подобные действия - заманивание и провоцирование в ус- ловиях специально созданной окружающей сре- ды. Психологическое зерно X. - отступление от нормы, в нарушении общепринятого, в полной и разнузданной раскованности, в стихийном само- выявлении, в дозволении инстинкту возобладать над рассудком. X. стал одним из одной из форм скандализирования и эпатирования окружающих: людей обливали вареньем, кидали в них зажженные сигареты резали на них платье и т. д. В середине 60-х гг. возникло течение "политиче- ского X.", в к-ром участники скандировали ло- зунги против войны во Вьетнаме, протестовали против политики реакционных правительств, исписывали мостовые и стены домов всевозмож- ными политическими призывами и т. д. Такие X. широко разыгрывались на улицах, в аудиториях, на стадионах. (Активизации аудитории I Прие- мы).

Ц

ЦВЕТ, световой тон чего-н., окраска Свойство

света вызывать определенные зрительные ощущения в соответствии со спектральным со- ставом отражаемого или испускаемого излучения. Одно из изобразительных средств иск-ва, основанное на природе зрительных ощущений и способствующее отражению многообразия предметного мира во всем его красочном богат- стве. Ц. обладает и большими выразительными возможностями, позволяющими передать эмо- ционально-смысловой настрой художественного произведения. Использование Ц. в художествен-

103

ном произведении зависит от многих факторов (техники, стиля, вида иск-ва, авторского замысла и индивидуальности мастера), он служит важ- нейшим компонентом художественного образа. Система цветовых сочетаний в живописи прояв- ляется как колорит, а в архитектуре - как поли- хромия. В колорите и полихромии большое зна- чение имеют свойства разных Ц. (теплых и хо- лодных, т. е. красных, желтых и оранжевых, си- них, зеленых и фиолетовых) соотноситься друг с другом, быть яркими или сдержанными, интен- сивными и блеклыми, спокойными или напря- женными. На характер восприятия Ц. в художе- ственном произведении влияют степень осве- щенности, удаленность от наблюдателя, связь с окружающей средой. Ц. имеет большое значение в организации синтеза иск-в. технической эстетике Особенно широко изобразительно- выразительные возможности Ц. проявляются в таких синтетических иск-вах. как киноиск-во и телевидение, в светомузыке (Синестезия), в те- атрализованных представлениях.

Свет и цвет- активные средства пластической художественной характеристики персонажей, атмосферы действия, развития событий.

Ц. и свет являются источником мгновенной, дающей более 90% поступающей в мозг через зрение информации, несущей комплексный ха- рактер (физической, психологической, эстетиче- ской).

Цвета делятся на три группы: цветные (хро- матические), нецветные (ахроматические), про- изводные (коричневые - смесь хроматических и нехроматических).

ЦВЕТОМУЗЫКА, Светомузыка.

ЦЕЛЕУСТРЕМЛЕННОСТЬ, наличие ясной и определенной цели, стремление к ее достиже- нию.

ЦЕ'ЛОЕ, все без изъятия, полное, нечто еди- ное, неразделимое.

ЦЕ'ЛОГО ЧУВСТВО. Чувство целого.

ЦЕЛОСТНОСТЬ (ЦЕЛЬНОСТЬ), то, что не имеет недостатка ни в одной своей части, один из важнейших критериев художественности. Ц. есть нечто определенное, объемлющее собой все различные свои части, но какие бы эл-ты ни усматривались в ней, она продолжает быть неделимой.