Основная часть.
Путь автора к творчеству.
Карл Иванович Росси родился 18 декабря 1775 года в Неаполе. Его мать, Гертруда Росси – знаменитая балерина, отчим, Шарль Ле Пик – выдающийся балетный танцор. Они являлись прославленной балетной парой в Европе и были приглашены в Петербург «первыми танцовщиками».(3, стр.13).
Карл Иванович рос в аристократической семье, где любили и почитали искусство. А также, в силу того, что знакомые его родителей были актёрами, музыкантами, художниками, то есть творческими людьми, это отразилось и на самом К. Росси.
Его первым учителем был Винченцо Бренна, который в начале своего творческого пути работал, как художник-декоратор, затем начал самостоятельно проектировать интерьеры, и только после этого он стал возглавлять работы по реконструкции зданий. Сам К. Росси, в период обучения, соприкасался с творчеством ведущих мастеров на практике, участвовал в чрезвычайно ответственных работах, вникал в тайны мастерства других зодчих, из чего смог получить богатейший опыт и овладеть профессиональными навыками. Это помогло познать ему сложность и ответственность такой работы на практике.
По ходу совместной работы, у Карла Ивановича с В. Бренна сложились дружеские отношения. Вместе с ним Карл Росси жил в Павловске, с ним же путешествовал за границей. Винченцо Бренна познакомил его с историей архитектурного творчества, открыл ему красоту и величественность Рима. Именно в его мастерской юный зодчий и получил архитектурно – художественное образование.
28 июля 1795 года Карл Росси был определён на службу в Адмиралтейское ведомство чертёжником. Спустя четыре года ему присваивается звание «архитектурного помощника». А в ноябре 1801 года его производят в архитекторские помощники десятого класса.(2, стр.130). Как пишет в своей книге о творчестве К. Росси Самин Д. К. :«Уже к этому времени в работах молодого зодчего отображается профессиональная зрелость и большое искусство его композиций».
В начале 1802 года для завершения своего образования Карл Иванович уехал в Италию. Там изучал руины памятников архитектуры Древнего Рима, их композиции и пытался познать секреты совершенной гармонии частей и целого в постройках римских зодчих.
Вернувшись на родину, после двухлетнего пребывания в Риме, Росси составил план переустройства набережной у Адмиралтейства в Петербурге с компонентами римских построек, так как он всё ещё находился под впечатлением от увиденного им в римских городах. Но план молодого зодчего не был принят, так как другие архитекторы и высшие чиновники сочли его очень легкомысленным, или, возможно, испугались соперничества с молодым и талантливым архитектором.(2, стр.131). После этого он был направлен на фарфоровый завод в качестве художника, но К. И. Росси эта работа не устраивала, по этому он продолжал работать как архитектор. Его усилия не были напрасны, по просьбе Бренна, который к тому времени становится первым архитектором императорского двора, в 1806 году он был утверждён архитектором кабинета.
Спустя несколько лет Карл Иванович получает назначение в Москву для строительства и ремонта правительственных зданий в Кремле. С момента прибытия на эту «экспедицию» (весной 1809 года) и началась самостоятельная деятельность К. И. Росси. Московское общество, как писали современники, приняло его весьма радушно. Молодой, талантливый, европейски образованный, красивый и приветливый Росси пользовался в Москве исключительным успехом и вниманием.(3, стр.31). Здесь наконец-то он стал не «воспитанником» Бренна и не «пасынком Пика», а ведущим зодчим.
Со свойственным ему энтузиазмом он берётся за руководство своими первыми градостроительными работами. В Кремле восстанавливаются разрушенные стены и башни, расширяются улицы и площади, раскрываются пространства вокруг колокольни Ивана Великого. Появлялись новые здания: музей (Оружейная палата), Екатерининская церковь, ряд служебных построек. В Москве строились и ремонтировались общественные здания. Возводились мосты и парадные пристани, приводились в порядок существующие. Благоустраивались сады, где сооружались фонтаны, ограды, гроты и павильоны.
Проектирование и строительство новой Екатерининской церкви (ныне не существующей) в Вознесенском монастыре в Кремле были одни из первых работ Росси в Кремлёвской экспедиции, закладка которой состоялась 4 июля 1809 года. Екатерининская церковь - грандиозное сооружение, по размерам не уступающее соборному храму, было выполнено в неоготическом стиле. Сложный силуэт с многочисленными башенками и изящный декор стен придавали зданию легкость и нарядность. Строительство церкви, начатое в 1808 году, было прервано войной 1812 года. Лишь в 1817 году её отделку закончил архитектор А. Бакарев. Это был один из лучших памятников Москвы, построенных в неоготическом стиле. В интерьере представлял интерес иконостас, утраченный при разрушении монастыря. Карл Иванович не только руководил работами, но и принимал в них участие как автор. Одновременно Росси преподавал в Кремлёвской школе, где, обучая будущих архитекторов, он смог подготовить себе прекрасных помощников: О. Бове, Н. Ткачева, З. Дыльдина и других, впоследствии работавших с ним в Москве и Твери. Н. Ткачёв и З. Дыльдин последовали за ним и в Петербург.
Работы в Москве увлекли Зодчего своими градостроительными масштабами. Воспитанный на классической архитектуре, он был поражён величием Кремля. Его стен и башен, красотой храма Василия Блаженного, своеобразной сказочной архитектурой древнерусских палат, церквей и монастырей - произведений русского национального зодчества. В отличии от ранних работ Росси, которым характерна классическая направленность при некоторой несобранности композиции и пышной декоративности, здесь в его творчестве намечаются две новые линии.(3, стр.32).
С одной стороны – формирование строгих классических принципов, с другой – увлечение романтикой русской национальной архитектуры XVI – XVII веков, характерной для некоторых московских сооружений В.Баженова и М.Казакова (Царицынский и Петровский дворцы). В таком стиле К. Росси создаёт проекты Екатерининской церкви Кремля, венчания Никольской башни, церковь и колокольню в Ниловой пустыни на озере Селигер.
Эти постройки он трактует в своеобразных формах национальной русской архитектуры, продолжая тем самым линию, намеченную В. Баженовым и М. Казаковым. Эти произведения К. И. Росси носят более подражательный характер. Он пытается включить новые строения в ансамбль Кремля путём воспроизведения архитектурных мотивов его «надвратных башен».(3, стр.33).
В этом ансамбле нет ещё подлинного творческого осмысления традиций русской национальной архитектуры, умения вписаться в застройку, сочетая произведения различных эпох в единое целое, то есть того высокого градостроительного мастерства, которое будет характерно для лучших петербургских сооружений зодчего.
В начале 1809 года Карлу Росси поручают реконструкцию путевого дворца в Твери, построенного ещё в 60-х годах XVIII века Казаковым. Дворец должен был стать постоянной генерал-губернаторской резиденцией, и отделывается так, чтобы не уступать Павловскому.
Уже спустя три месяца отделка дворца была завершена.
Успехи зодчего поразили всех. Валуев с восторгом писал в Петербург начальнику Кабинета Д. Гурьеву: «Признаюсь Вам чистосердечно, что никак не предвидел устроить в Твери… дворец столько огромный и во многих частях столько великолепнейший из дворцов Москвы и Петербурга», отмечал заслуги Росси, «богатейшего отличным вкусом», и его помощников.
Дворец так понравился заказчикам, что вскоре по их просьбам зодчего переводят в Тверь вместе с помощниками Н. Ткачевым и З. Дыльдиным для дальнейшей отделки парадных помещений дворца, реконструкции его усадьбы и работ по городу и в губернии.
С апреля 1810 года Карл Иванович работает над планировкой и Твери - его первая градостроительная практика. Здесь К. Росси составлял проекты общественных и частных зданий, осуществлял их и следил за всем строительством. Находясь на должности руководителя комитета по благоустройству города, он создал несколько архитектурных ансамблей и крупных общественных домов. Новые сооружения Росси старался возвести в окружающий архитектурный пейзаж так, чтобы создать ансамбль. Этими градостроительными принципами руководствовался зодчий, проектируя торговые ряды, городской театр, многочисленные частные жилые дома, реконструкцию зданий губернской канцелярии и экспедиции округа путей сообщения, семинарии и военного госпиталя. Каменные торговые ряды строятся по проекту архитектора вблизи кремлёвской стены. Как бы перекликаясь с уже существующими постройками, они внесли законченность в застройку трёх лучевых улиц центра города, образовали архитектурно единый комплекс. Благодаря своей монументальности Карл Иванович смог создать удачный архитектурный переход от величественного парадного ансамбля Кремля к обычной жилой застройке. Пребывание К. Росси на посту главного архитектора комитета по благоустройству Твери было серьезным испытанием его искусства и организаторских способностей. Также, здесь Карл Иванович создал вокруг себя творческий коллектив, который поддерживал и помогал ему в дальнейших его работах.
После ликвидации комитета по благоустройству Твери в 1815 году зодчий возвратился в Петербург.
В отличии от архитекторов своего времени, Карл Росси «мыслил развёрнуто», представляя не одно отдельное здание, а целый квартал города с раскрытием новых перспектив. В творчестве Росси получили развитие градостроительные принципы, сформированные в сооружениях Воронихина, Захарова, Томона. Подобно работам этих зодчих, всякое сооружение К. Росси определяло собой эмоциональное звучание окружающего архитектурного пейзажа, сообщая ему тот особый гражданственный пафос, который столь свойственен сооружениям высокого классицизма.
Архитектурная мысль Карла Ивановича Росси поражает своей широтой: он постоянно стремится к единой планировке целых районов города, заключающих в себе систему взаимосвязанных улиц и площадей. Высокий классицизм в работах Росси приобретает своеобразную триумфальность.