УЧЕБНИКИ И УЧЕБНЫЕ ПОСОБИЯ ДЛЯ СТУДЕНТОВ ВЫСШИХ И СРЕДНИХ УЧЕБНЫХ ЗАВЕДЕНИЙ

И.О. БОГОВАЯ, Л.М.ФУРСОВА

Л АНДШАФТНОЕ ИСКУССТВО

Допущено Министерством высшего и средне­го специального образования в качестве учеб­ника для высших учебных заведений по спе­циальности «Лесное хозяйство»

МОСКВА ВО «АГРОПРОМИЗДАТ» 1988

ВВЕДЕНИЕ

В планах народнохозяйственного ленных мест, которое является об-

развития нашей страны, направлен- ширной разветвленной системой хо-

ных на неуклонное повышение мате- зяйственной деятельности. В функ-

риального и культурного уровня жиз- ции озеленения входят проектирова-

ни народа, важное место занимает ние, строительство, формирование и

решение задач по улучшению градо- эксплуатация озелененных террито-

строительства и благоустройства го- рий различных категорий, включаю-

родов и поселков, развитию сети щих:

спортивных и лечебно-курортных уч- - систему озелененных террито- I реждений, охране окружающей сре- рий города — общегородские и рай- ды, сохранению и восстановлению онные парки, сады микрорайонов, памятников истории и культуры, по- участки в жилых массивах, улицы, вышению культурного обслуживания бульвары, скверы и др.; советских граждан. Необходимость - загородные рекреационные тер- решения этих задач отражена в ре- ритории — зеленые зоны, лесопарки, шениях XXVII съезда Коммунисти- зоны и базы отдыха; ческой партии и сформулирована в - внегородские территории раз- важнейших партийно-правительст- личного профиля: парки — памят- венных документах. ники истории садово-паркового ис-

Так, «Основными направлениями кусства (или исторические парки),

экономического и социального раз- парки лечебно-курортных учрежде-

вития СССР на 1986—1990 годы и на ний, национальные парки, период до 2000 года» планируется Помимо этого озеленение связано

рекультивировать около 660 тыс. га с такой областью деятельности, как

земель; продолжить создание и улуч- районная планировка и ландшафт-

шить благоустройство зеленых зон ная организация обширных террито-

городов и поселков, расширить сеть рий регионального масштаба (на-

заповедников, национальных парков, пример, Нечерноземье, Прибалтика,

заказников и других охраняемых Черноморское побережье Кавказа и

природных территорий; повысить ка- т. д.).

чество архитектурных и градострои- Все эти территории, каждая по-

тельных решений; улучшить благо- своему, требуют определенной прост-

устройство городов, их озеленение ранственной организации, решения

и санитарно-техническое состояние; своих композиционных и эстетиче-

продолжить развитие сети санатор- ских задач.

но-курортных учреждений; удовлет- Эти задачи и призвано решать

ворить духовные потребности совет- ландшафтное искусство. ских людей. В новой редакции Про- Ландшафтное искусство — это

граммы КПСС говорится: «Более вы- один из видов искусства, существую-

сокие требования будут предъявлять- щий наравне с остальными (жи-

ся к архитектуре, эстетическому вописью, скульптурой, музыкой) и

оформлению и благоустройству го- соответственно представляющий со-

родских и сельских поселений». бой «особую форму общественного

Реализация всех этих задач нераз- сознания и человеческой деятельно-

рывно связана с озеленением насе- сти, в котором органически сочетает-

3

ся художественное (образное) по- ского уровня, благоприятных по сво- знание жизни с творчеством по За- им микроклиматическим и санитар- конам красоты"*. но-гигиеническим свойствам, функ-

В сферу деятельности ландшафт- циональных, т. е. отвечающих своему

ного искусства входит объемно- назначению.

пространственная организация раз- Специфика ландшафтного искус- личных территорий с помощью ком- ства заключается в том, что основ- понентов природного ландшафта, ным материалом, с которым оно ра- архитектурных и инженерных соору- ботает, является природа: рельеф с жений. Одна из важнейших задач его геопластическими возможностя- ландшафтного искусства — форми- ми, вода в спокойном состоянии и рование здоровой и эстетической пол- движении, растительность, непре- ноценной среды для жизни человека, рывно меняющая свой облик, климат. В этом смысле ландшафтное искус- Соединение природных материалов ство сходится с ландшафтной архи- в целостную композицию, несущую тектурой. Но вместе с этим оно пред- определенный художественный об­ ставляет собой «определенный ка- раз, составляет суть ландшафтного чественный уровень ландшафтной искусства. архитектуры» **. Ландшафтное искусство вместе с

Ландшафтное искусство выросло архитектурой и градостроительством

из садово-паркового, которое было относится к группе пространствен-

направлено на создание садов и пар- ных видов искусства и призвано орга-

ков. С середины XIX в. в результа- низовывать пространственную среду

те роста и развития городов, вызван- с помощью природного материала.

ных развитием капитализма, появи- Формирование пространства в ланд-

лись новые категории озелененных шафтном искусстве подчиняется эко-

территорий — скверы, бульвары, об- логическим, функциональным и эсте-

щественные парки, лесопарки и на- тическим требованиям.

циональные парки. Эти новые объек- Экология в ландшафтном искус-

ты по своим функциям существенно стве имеет двоякий характер: эколо-

отличались от традиционных садов и гия человека и экология растений.

парков и требовали своего простран- В первом случае необходимо фор-

ственного и художественного реше- мирование комфортной среды для че-

ния. При их строительстве мастера ловека (включающей температуру

опирались на традиции садово-пар- и влажность воздуха, ветровой ре-

кового искусства, вместе с этим фор- жим, инсоляцию), во втором — обес-

мировались планировочные приемы, печение благоприятных условий для

отвечающие новым требованиям вре- произрастания растений. Так, в жар-

мени. ком климате для человека необхо-

Таким образом, садово-парковое димо создать тень и прохладу, обес-

искусство — это не только этап в раз- печить полив растений. Поэтому в

витии ландшафтного искусства, но и южных садах и парках преобладают

фундамент, опираясь на который закрытые озелененные пространства

ландшафтное искусство продолжает с разнообразными водными устрой-

свое развитие. ствами. В северных широтах, наобо-

В состав основополагающих задач рот, нужны открытые, освещенные

ландшафтного искусства входит со- солнцем пространства, достаточно

здание объектов высокого эстетиче- прогреваемые и защищенные от не­ благоприятных северных ветров.

Функциональные требования на-

* Словарь по эстетике. М., Политиздат, правлены главным образом на орга-

**' Кохно Б. И. Памятники истории совет- низацию самых разнообразных ви-

ского государства. Л., Знание, 1986, с. 3. дов полноценного отдыха населения.

4

Решение эстетических задач под- искусства. II. Теория ландшафтного

чинено социальным требованиям об- искусства и основы проектирова-

щества: каждая общественная фор- ния.

мация имела свои идеалы, которые В первом разделе кратко излага-

находили образное выражение в са- ются ход формирования садов и пар-

дах и парках. Вместе с тем эстетика ков и развитие их композиционных

парковой среды носит более широкий приемов с учетом социальных и при-

характер, направленный на форми- родных условий.

рование пространства средствами Второй раздел посвящен теорети-

гармонизации. ческим вопросам ландшафтного ис-

Таким образом, ландшафтное ис- кусства и основам композиционного кусство тесно связано как с биологи- проектирования объектов озелене- ческими науками (экологией, дендро- ния. Сюда вошли положения геогра- логией, почвоведением и др.), так и фического ландшафтоведения и его с архитектурой, опирающейся на ин- связи с ландшафтным искусством. женерные науки. В своем развитии Освещены узловые вопросы теории от садов древности до наших дней композиции и объемно-пространст- оно накопило немало классических венной структуры паркового ланд- примеров, которые актуальны и в на- шафта. Изложены принципы исполь- ше время. Поэтому изучение теории зования средств гармонизации прост - композиции ландшафтного искус- ранства. Рассмотрены приемы по- ства немыслимо без предшествующе- строения пейзажных композиций с го опыта паркостроения. учетом классических традиций и сов-

В настоящем учебнике курс ланд- ременных тенденций. Даны методиче-

шафтного искусства включает два ские основы предпроектной оценки

раздела: I. История ландшафтного территорий.

Раздел I

ИСТОРИЯ ЛАНДШАФТНОГО (САДОВО-ПАРКОВОГО) ИСКУССТВА

Сады и парки формировались на протяжении нескольких тысячелетий. Их развитие шло одновременно с другими видами искусства — архи­тектурой, живописью, скульптурой, а также с литературой, подчиняясь требованиям социального строя и приспосабливаясь к природе. В са­дово-парковом искусстве * находили свое воплощение достижения расте­ниеводства (декоративного садовод­ства, селекции, интродукции), архи­тектурного и инженерного мастерст­ва (строительства, ирригации и др.). Эти находки-закреплялись в виде различных приемов, которые систе­матизировались, канонизировались, возводились в ранг эстетических и технологических принципов.

В каждую историческую эпоху в соответствии с ее эстетическими уста­новками и техническими возможно­стями складывался свой комплекс принципов и приемов, который и оп­ределял облик парков, их стиль. При этом сформировались два основных стилевых направления — регулярное и пейзажное.

Для регулярного стилевого на­правления характерны геометриче­ская сетка плана (включающая пря-

* Поскольку основные приемы сформиро­вались в ходе исторического развития садов и парков, в тексте помимо термина «ландшафт­ное искусство» используется традиционно принятый термин «садово-парковое искусст­во».

молинеиную трассировку дорог, гео­метрическую форму партеров и цвет­ников, симметричное оформление композиционной оси и пр.), архи­тектурно обработанный, террасиро­ванный рельеф, подчеркнутое доми­нирование главного здания, четкие контуры водоемов, рядовые посадки деревьев и кустарников и их стрижка. В эту группу входят древние сады Востока, Греции и Рима, сады сред­невековья и эпохи Возрождения, французские регулярные парки XVII в., сады и парки России конца

XVII — первой половины XVIII в. Пейзажное стилевое направление

в отличие от регулярного отобра­жает и подчеркивает красоту есте­ственной природы. Оно характеризу­ется свободной сеткой плана, извили­стыми дорогами, естественным рель­ефом, свободными контурами водое­мов, лужаек, полян, свободнорасту-щими деревьями с живописными формами крон. К этому стилевому на­правлению относятся сады Китая и Японии, пейзажные парки Европы

XVIII в. и России XVIII — начала

XIX в., садово-парковое искусство Европы, Америки, России XIX—

XX вв. Это подразделение несколько условно, так как в парках одного на­ правления часто присутствуют при­ емы другого. Для парков нашего сто­ летия, включая и современные, ха­ рактерно почти равноправное уча­ стие приемов обоих направлений.

В пределах этих стилевых направ-

лений, несмотря на общность комп­лекса планировочных и композицион­ных черт, формируются парки, суще­ственно различающиеся между со­бой. Они имеют характерные черты, соответствующие определенной исто­рической эпохе, экономике, природ­ным условиям, эстетическим воззре­ниям общества — словом, всему то­му, что формирует стиль эпохи и со­ответственно стиль в садово-парко­вом искусстве.

Рассматривая стиль в садово-пар­ковом и ландшафтном искусстве в целом с позиций марксистско-ленин­ской эстетики, его можно охаракте­ризовать не просто как набор регу­лярных или пейзажных приемов, а как такую их совокупность, которая формирует физиономический облик объекта в соответствии с природ­ными, социально-историческими и даже национальными особенностями.