- •1.Школа «потока сознания» в модернизме (Джеймс Джойс «Улисс»)
- •2. «Огонь» а. Барбюса и антивоенные романы писателей «потерянного поколения»
- •4. «Ферма животных» Оруэлла в современном контексте (сказочная повесть и мы на рубеже веков).
- •5. Философские аспекты проблематики сказки а. Де Сент-Экзюпери «Маленький принц».
- •9. Роман Фицджеральда «Великий Гэтсби»: система ценностей «джазового поколения», мотив деформации нравственного начала личности.
- •10. «Великий Гэтсби» Фицджеральда и «Американская трагедия» Драйзера: эволюция национального мифа - «американской мечты».
- •11. Американская литература 30-х гг. (д. Стейнбек, у. Фолкнер, э. Хэмингуэй – по выбору)
- •12. Основные направления литературы второй половины хх в. (Анализ одного произведения по выбору).
- •13. Литературный процесс на рубеже XIX - хх веков: характеристика основных литературных направлений (натурализм, символизм, неоромантизм, эстетизм, реализм)
- •14. Специфика критического реализма на рубеже XIX-хх веков (т. Манн, д. Голсуорси, р. Роллан – по выбору).
- •15. Понятие символа. Символизм во французской поэзии (п. Верлен, а. Рембо, с. Малларме). Символизм в драматургии (м. Метерлинк).
- •17. О. Уайльд - глава английского эстетизма. «Портрет Дориана Грея». Тема двойника в «Странной истории доктора Джекиля и мистера Хайда» Стивенсона и в романе «Портрет Дориана Грэя».
- •19. Модернизм - искусство, рожденное хх веком. Процессы объективизации и субъективизации в литературе модернизма. Дж. Джойс, м. Пруст и ф. Кафка - «отцы модернизма».
- •20. Ж.П. Сартр - писатель - экзистенциалист. Роман «Тошнота» - философско-художественный манифест атеистического экзистенциализма. Образ абсурдного мира в романе.
- •23. Тема американской мечты и американской трагедии в творчестве писателей сша.
- •24. Вторая мировая война и литература. Переоценка наследия прошлого, национальная самокритика, осмысление новой действительности в немецкой литературе (а. Белль, а. Зегерс, а.М. Ремарк – по выбору).
- •25. Роман Сэлинджера «Над пропастью во ржи» в контексте «контркультуры». Осуждение фальши, лицемерия, «показухи», «липы». Преодоление одиночества.
- •26. Литература стран «третьего мира», возрастание ее роли в мировом литературном процессе хх века. Латиноамериканская литература.
- •27. Роман «Сто лет одиночества» г. Гарсиа Маркеса. Тема судьбы латиноамериканского континента в романе и мифологема одиночества.
- •30. «Магический реализм» и «необарокко» в творчестве писателей Латинской Америки хх века: г. Маркес, Кортасар, Борхес, Карпентьер (по выбору).
- •11. Массовая литература начала 21 века
- •8. Гротескно-сатирическое изображение цивилизации
- •6. Роман Керуака "На дороге" - выражение настроений молодежи 50-х годов, бунт против конформизма.
- •34. Движение битников и молодёжная "контркультура" в литературе
- •35. Человек и цивилизация в романе у.Олдинга "Повелитель мух".
- •36 Постмодернизм в литературе.
- •1. Школа «потока сознания» в модернизме (Джеймс Джойс «Улисс»).
8. Гротескно-сатирическое изображение цивилизации
в романах Воннегута.
Курт Во́ннегут — американский писатель, сатирик и художник. Считается одним из наиболее значительных американских писателей ХХ века. Автор таких произведений, как «Сирены титана»(1961), «Бойня Номер Пять» (1969), и "Завтрак для чемпионов»(1973), сочетающих в себе элементы сатиры, чёрного юмора и научной фантастики. Был удостоен чести называться «Писателем Штата Нью-Йорк» в 2001 — 2003 годах.
В интервью 1973 года Воннегут сказал, что вполне солидарен со Сталиным, Гитлером и Муссолини в том, что писатель должен служить обществу. По мнению Воннегута, их задача - ознакомление общества с новыми идеями, а также в легко запоминающейся и доступной форме изображение процессов и явлений. Со свойственной ему иронией, Воннегут сравнил писателей с канарейками, которых раньше брали в шахты, так как они раньше людей чуяли рудничный газ. Писатели, да и все художники, играют в обществе роль подобную такой канарейки. Писатели обязаны обнажать "язвы общества" и действительности. И в какой-то мере даже искать пути их исцеления.
«Механическое пианино» или «Утопия 14» — первый роман Курта Воннегута. Опубликован в 1952 году. Действие романа-антиутопии происходит в недалёком будущем, в котором ручной труд почти повсеместно заменён машинным: всю работу за людей выполняют машины, и люди становятся не нужны. Широко распростанённая механизация вызывает социальные противоречия между зажиточным верхним классом — инженерами и менеджерами, — и нижним, чьи навыки были заменены машинным трудом. Книга представляет собой пример «мягкой фантастики», где основной упор делается не на технические особенности, а на социальные аспекты возможного будущего. В романе присутствуют элементы иронии и сентиментальности, которые впоследствии станут отличительной чертой прозы Воннегута.
В «Человеке без родины» Воннегут упоминает, что эта книга — о компании «Дженерал Электрик» и о городе Скенектади.
"Сирены Титана", второй роман Курта Воннегута, написан в 1959 году, семь лет спустя после "Механического пианино". Как рассказывает Курт Воннегут, идея книги родилась на приеме, где редактор издательства спросил Воннегута, почему тот не напишет еще одной книги. На что писатель ответил, что у него есть кои-какие идеи. Они вышли поговорить в другую комнату. "У меня не было не малейшего представления, о чем будет моя новая книга", - вспоминает Курт Воннегут, - "но я начал говорить и рассказал издателю историю "Сирен Титана". Самый дорогой ребенок для любой матери - тот, который был зачат естественно. "Сирены Титана" - именно такой ребенок".
В простой незамысловатой форме фантастики он доносит до читателей прописные истины. Благодаря своему языку и методу изложения, эти нравоучения воспринимаются не как речи занудного проповедника, а как увлекательная и красивая история.
История, описываемая в романе Курта Воннегута «Сирены Титана» происходит в недалеком будущем, когда только появился первый частный космический корабль. Его владельцем стал богач Уинстон Румфорд. Он полетел в космос со своей собакой Казаком, не боясь попасть в один из «хроно-синкластических инфундибулумов» — точку пространства, угодив в которую всякий объект дематериализуется и существует в виде «волнового феномена, пульсируя по неправильной спирали, начинающейся на Солнце и кончающейся около звезды Бетельгейзе». Туда он и угодил.
Один раз в 59 дней, когда земля проходила через эту спираль, Румфорд с собакой материализовывались на поверхности земли ровно на один час. В одну из таких материализаций к Румфорду по его же настоянию приехал другой миллиардер — Малаки Констант.
Малаки Констант был везунчиком от рождения. Он родился миллиардером и жил миллиардером, хотя и пальцем не пошевелил для своего финансового благополучия.
В их разговоре Румфорд сообщает Константу, что попав в хроно-синкластический инфундибулум он смог видеть Истину, будь то прошлое, будущее или даже мысли собеседника. В этом разговоре Констант узнал, что ему лично предстоит совершить, что есть его неизбежная судьба.
А предстоит ему, по словам Румфорда, отправиться вместе с женой Румфорда на Марс, стать отцом её сына Хроно, вернуться на Землю, а затем на спутник Сатурна — Титан...
Роман «Колыбель для кошки» (написан в 1963 году) стал одним из самых популярных романов автора. Ответственность учёных за свои изобретения, проблемы мировой экологической обстановки — центральные темы всего творчества Воннегута — хорошо разработаны в этой книге. Сюжет романа строится вокруг опаснейшего изобретения доктора Феликса Хониккера — вещества под названием «лёд-девять». Это кристаллическая модификация воды с температурой плавления 45,8 °C. Крошечный кристаллик льда-девять, попав в какой-нибудь водоём (пусть даже лужу), так или иначе сообщающийся с мировыми водами, может привести к их стремительному превращению в лёд-девять и, таким образом, гибели жизни на Земле.
Выражение «колыбель для кошки» означает детскую игру, при которой нитка, надетая на пальцы играющих, складывается в различные узоры. В романе «кошкину колыбель» случайно сплёл Феликс Хониккер, когда единственный раз решил поиграть со своим младшим сыном Ньютом. Отец тогда очень испугал Ньюта. Став взрослым, Ньют говорит:
— Чуть ли не сто тысяч лет взрослые вертят под носом у своих детей такой переплёт из верёвочки… Не удивительно, что ребята растут психами. Ведь такая «кошкина колыбель» — просто переплетённые иксы на чьих-то руках. А малыши смотрят, смотрят, смотрят… И никакой, к чёрту, кошки, никакой, к чёрту, колыбельки нет!