- •Литературоведение как наука. Структура литературоведения. Роль литературоведческих знаний в журналистской деятельности.
- •Теория литературы как основная научная дисциплина, ее разделы. Место теории литературы в системе наук об искусстве.
- •Литературная критика как синтез науки, искусства и публицистики.
- •Поэтика и методология литературоведения – основные составляющие теории литературы.
- •Методологические школы и направления в литературоведении.
- •Специфика художественной литературы как искусства слова. Роль художественного вымысла в художественной литературе. Искусство и сми. Литература и сми.
- •Литература и беллетристика. Проблемы современной литературы. Элитарная и массовая литература.
- •Художественный образ. Особенности его оформления и представления.
- •Литературное произведение и художественный текст.
- •Содержание и форма литературного произведения, их взаимосвязь.
- •Идейно-тематическое содержание литературного произведения. Тематическая целостность художественного произведения.
- •Проблема и проблематика литературного произведения. Типологическая разновидность проблематики литературного произведения.
- •Пафос литературного произведения и его разновидности.
- •Композиция, композиционные приемы литературного произведения. Типы композиции. Роль композиции в раскрытии характера героя.
- •Традиционные композиционные приемы. «Минус-прием» и умолчание.
- •Вопрос 31. Традиционные композиционные приемы. Со- и противопоставления.
- •Вопрос 32. Традиционные композиционные приемы. Монтаж.
- •Художественное пространство и художественное время литературного произведения. Хронотоп в трудах м.М. Бахтина. Типы хронотопа.
- •Сюжет и фабула литературного произведения. Типы сюжета. Основные и факультативные элементы сюжета. Роль конфликта в развитии сюжета. Виды конфликта.
- •Психологизм и его формы в литературном произведении. Предметно-вещный мир в литературном произведении.
- •Автор в литературном произведении. Способы представления авторской позиции в произведении.
- •Мотив. Лейтмотив. Мотивная структура. Теория мотива. Интерпретация мотива а.Н. Веселовским в соответствии с сюжетом.
- •Язык художественной литературы. Изобразительно-выразительные средства художественной речи литературного произведения.
- •Стиль как лингвистическое и литературоведческое понятие.
- •Литературные роды. Принципы из выделения.
- •Трактовка понятий род, вид и жанр. Жанр как литературоведческая категория.
- •Своеобразие драмы как рода литературы. Форсы речи в драме. Жанры драмы.
- •Виды драмы (драматические жанры)
- •Специфика лирики как литературного рода. Характеристика лирического героя. Жанровое деление лирики.
- •Своеобразие эпоса как литературного рода. Жанры эпоса.
- •Основные принципы, приемы анализа и интерпретации литературного произведения.
- •Системы стихосложения. Ритм и метр. Рифма и ее формы. Строфа и ее виды. Типы рифмовки.
- •Типы рифм
- •Литературные направления и течения. Их внутренняя структура и место в литературном процессе.
Своеобразие эпоса как литературного рода. Жанры эпоса.
Эпос - от греческого "слово". Объект. повествовательный род лит-ры. Сначала возник эпос как жанр народно-героического сказания: саги, притчи, былины, эпич.песни, предания, богатырские сказки, нар.-героич. повести. Существовал до эпохи Возрождения. В последние 3 века, когда происходит поворот к человеку как личности (примат личности над коллективом) начинает выделяться эпос как род литературы в нашем современном понимании. Носитель речи сообщает о прошедшем действии или вспоминает. Между ведением речи и событием сохраняется временная дистанция. Речь ведется от повествователя, кот. может становится рассказчиком (Гринев у Пушкина). Эпос максимально свободен от освоения пространства и времени. Характеризует не только героя, но и носителя речи (худ.речь складывают: авторское повествование, авт. описание, авт.рассуждение, монологи и диалоги действующих лиц). Эпос - единственный род лит-ры, показывающий не только то, что герой делает, но и как он думает. Внутр. монологи - сознание героя. Большое значение имеют портрет и пейзаж - детализация. Не настаивает на условности происшедшего. Объем эпич.произведения неограничен. В узком смысле эпос - героическое повествование о прошлом. Дошел в виде эпопей ("Илиада" и "Одиссея"), саги - скандинавский эпос, короткие эпические песни - русские былины.
Жанры эпоса:
Крупные — эпопея, роман, эпическая поэма (поэма-эпопея);
Средние — повесть,
Малые — рассказ, новелла, очерк.
Также к эпосу относятся фольклорные жанры: сказка, эпопея, былина, историческая песня.
Основные принципы, приемы анализа и интерпретации литературного произведения.
Схема анализа литературно-художественного произведения. 1. История создания. 2. Тематика. 3. Проблематика. 4. Идейная направленность произведения и его эмоциональный пафос. 5. Жанровое своеобразие. 6. Основные художественные образы в их системе и внутренних связях. 7. Центральные персонажи. 8. Сюжет и особенности строения конфликта. 9. Пейзаж, портрет, диалоги и монологи персонажей, интерьер, обстановка действия. 10. Речевой строй произведения (авторское описание, повествование, отступления, рассуждения). 11. Композиция сюжета и отдельных образов, а также общая архитектоника произведения. 12. Место произведения в творчестве писателя. 13. Место произведения в истории русской и мировой литературы.
Системы стихосложения. Ритм и метр. Рифма и ее формы. Строфа и ее виды. Типы рифмовки.
Акцентные (речевые) системы стихосложения делятся на три основные группы: силлабическое, силлабо-тоническое и тоническое. Тоническое стихосложение Простейшей формой акцентной системы является тонический стих, в котором соизмеримость строк основана на более или менее постоянном сохранении в каждой строке определенного числа ударений при переменном числе безударных слогов (как в строке в целом, так и между ударными слогами). Одинаковое число ударений в каждой строке на практике может не соблюдаться, но ритмического шаблона это не меняет. Простейшим образом тонический стих может быть обозначен схемой: «×′ ×′ ×′», где «′» — ударный слог, а «×» — переменное число безударных слогов. В зависимости от числа ударений в строке и определяется ее ритм: трехударный, четырехударный и т.д. Силлабическое стихосложение Силлабический стих представляет собой тонический стих, в котором число слогов в строке и место некоторых ударений (на конце и в середине строки) фиксировано. Остальные ударения (в начале каждого полустишия) не фиксированы и могут приходиться на различные слоги. Схема силлабического стиха отличается от схемы тонического стиха тем, что в нем построение типа «×′ ×′» в начале полустишия или стиха будет завершаться ударением уже на фиксированном слоге, напр. в александрийском стихе — на 6-м и 12-м слогах. Силлабо-тоническое стихосложение Если в тоническом стихосложении имеет место полная свобода в числе и расположении безударных слогов; в силлабическом — фиксированное число слогов при относительной свободе их расположения, то в силлабо-тоническом стихе имеют место как фиксированное число слогов, так и их место в строке. Это придает стихотворным единицам наиболее отчетливую соизмеримость. Ударения в силлабо-тоническом стихе располагаются или через один безударный слог (двусложные размеры), или через два (трехсложные размеры). Перенося на силлабо-тонический стих терминологию античного стихосложения, двусложные размеры, в которых ударения падают на нечетные слоги, называют хореическими, а двусложные размеры, в которых ударения приходятся на четные слоги, — ямбическими. Соответственно трехсложные размеры с ударениями на 1/4/7-м и т.д. слоге называются дактилическими, с ударениями на 2/5/8-м и т.д. слоге — амфибрахическими и с ударениями на 3/6/9-м и т.д. слоге — анапестическими. В зависимости от числа ударений в строке размеры обозначаются как двух-, трех-, четырех- и т.д. стопные ямбы, дактили, амфибрахии, анапесты и т.п. Эта терминология (учитывая ее условность) прочно укоренилась в употреблении и в достаточной мере удобна. На практике в силлабо-тонических размерах ударные слоги не всегда выдерживаются в фиксированном «силлабо-тоническом» порядке. Как обратное явление, и в тоническом и в силлабическом стихах расположение ударений может принимать урегулированный ямбический, хореический и т.п. характер. Так, во французском и польском стихах можно найти примеры хорея; близок к силлабо-тонике итальянский десятисложный стих. Т.о. между группами акцентного стиха строгой грани не существует; существует ряд промежуточных построений, а собственно различение между группам и происходит в большей степени статистически, по частотности метрических явлений.
РИТМ — закономерное повторение соизмеримых и чувственно ощутимых единиц. Напр. стук маятника или удары пульса ритмичны: в них мы имеем, во-первых, единицы, т. е. определенные (отграниченные друг от друга какими-либо интервалами, законченные) явления (стук, удар), во-вторых — соизмеримость, однородность этих единиц (удар однокачественен с ударом), в-третьих — повторяемость единиц (ряд их), в-четвертых — упорядоченность, закономерность повторения и наконец, в-пятых, — чувственную ощутимость, возможность непосредственного восприятия этих единиц и интервалов между ними. Р. в широком смысле присущ непосредственно и целому ряду природных явлений (морские волны и т. п.) и человеческому организму (ритмично дыхание, работа сердца, кровообращение и т. д.).
Метр— мера стиха, его структурная единица. Представляет собой группу стоп, объединённых иктом, главным ритмическим ударением.
Ри́фма — созвучие в окончании двух или нескольких слов. Наиболее употребительна в стихотворной речи и в некоторые эпохи в некоторых культурах выступает как её обязательное или почти обязательное свойство. В отличие от аллитерации и ассонанса (которые могут возникать в любом месте текста), рифма определяется позиционно (положением в конце стиха, захватывающим клаузулу). Звуковой состав рифмы — или, вернее сказать, характер созвучия, необходимый для того, чтобы пара слов или словосочетаний прочитывалась как рифма, — различен в разных языках и в разное время.