11) Лотман ю.М. Структура художественного текста.

"Под композицией обычно понимают синтагматическую организованность сюжетных элементов" (с. 255).

"Понятие "точки зрения" аналогично понятию ракурса в живописи и кино.

Понятие "художественная точка зрения" раскрывается как отношение системы к своему субъекту ("система" в данном случае может быть и лингвистической и других, более высоких уровней). Под "субъектом системы" (идеологической, стилевой и т. п.) мы подразумеваем сознание, способное породить подобную структуру и, следовательно, реконструируемое при восприятии текста" (с. 320).

12) Женетт ж. Повествовательный дискурс [1972] / Пер. Н.Перцова // Фигуры. В 2-х т. Т. 2.

"То, что мы сейчас метафорически называем нарративной перспективой, - то есть второй способ регулирования информации, который проистекает из выбора (или не-выбора) некоторой ограничительной "точки зрения", - среди всех вопросов нарративной техники этот вопрос исследовался наиболее часто, начиная с конца ХIХ века, причем с несомненными критическими достижениями, к каковым можно причислить главы из книги Перси Лаббока, посвященные Бальзаку, Флоберу, Толстому или Джеймсу, или главы из книги Жоржа Блена об "ограничениях поля" у Стендаля. Тем не менее, большинство теоретических работ по этому вопросу (которые в основном сводятся к разного рода классификациям), на мой взгляд, весьма досадным образом не различают то, что я здесь называю модальность и залог, то есть вопрос каков тот персонаж, чья точка зрения направляет нарративную перспективу? и совершенно другой вопрос: кто повествователь? или, говоря короче, не различаются вопрос кто видит? и вопрос кто говорит?" (с. 201-202).