2.Архитектурно-планировочное решение

2.1Композиция

Архитектурная композиция (творение, сочинение) — vro система созда­ния проекта и самого объекта архитектуры. Архитектурная композиция как наука изучает общие закономерности построения формы в архитектуре и сред­ства достижения единства формы и содержания.Создание единства архитектурной композиции из множества составляю­щих, рождение целостного образа на основе комплекса требований — глав­нейшая задача архитектуры. Для изучения закономерностей архитектурной композиции необходимо ознакомиться со свойствами архитектурно- пространственных фоАрхитектурно-пространственные формы обладают рядом зрительно вос­принимаемых свойств, которые важны для их характеристики. Выделим не­сколько главных свойств.

Геометрический вид — основное свойство формы архитектурного со­оружения, он определяется соотношением размеров формы по трем координа там пространства (ширине, высоте, глубине). Если все три измерения относи тельно равны, то форма имеет объемный характер. Если одно измерение намноо меньше дв> х. других, форма имеет плоский характер. Если одно измерение намного больше двух других, форма имеет линейный характер.

Размеры архитектурной формы — свойство ее протяженности по высо­те, ширине, глубине по отношению к размерам человека и в сравнении с дру­гими смежными формами.

Положение формы в пространстве по отношению к зрителю: фронталь­ное. профильное, горизонтальное; ближе, дальше, выше, ниже зрителя или ли­нии горизонта.

Цвет в архитектурных композициях — свойство поверхности отражать или излучать свет разного спектрального свойства. Его характеризуют цвето­вой тон (оттенки), насыщенность (степень яркости цвета), светлота (отражаю­щая способность поверхности).

Светотень — свойство, выявляющее распределение светлых и темных участков по поверхности формы. Светотень усиливает и облегчает зрительное

восприятие архитектурной формы.

Наиболее выявляет объем и фактуру архитектурной формы направление света под углом 45° к горизонту и к вертикальной плоскости. Роль естественно­го и искусственного освещения архитектурно - пространственной композиции в создании художественного образа особенно важна. Качественные характери­стики света — прямого, рассеянного и отраженного — связаны с ориентацией и состоянием естественной среды. Естественный свет, отраженный экранами, увеличивает освещенность. Рассеянный свет, отраженный от небосвода, к с аы- являет формы, поэтому не применяется при глубоких рельефах.

Искусственное освещение объемов архитектурных сооружений использу­ется на уровне уличного, магистрального освещения и подсветки рм и :* -мят­ников архитектуры. Отраженный свет в интерьере создает иллюзию »сгкости форм. Осветительные приборы в интерьере иногда приобретают самос тоятель­ное значение, участвуя в решении композиционной задачи, выделяя главное — тектонику, форму.

Важнейшее композиционное средство — пропорции', соотношение архи­тектурных форм по высоте, ширине и длине. Эти соотношения отрезков, пло­щадей и объемов выражаются целыми и иррациональными числами.

Одно из средств создания композиционного единства — масштабность, соразмерность формы и ее элементов по отношению к человеку, окружающему- пространству и другим архитектурным формам. Если понятие «масштаб» отно­сится к абсолютным величинам, то понятие «масштабность» определяет отно­сительное соответствие воспринимаемых человеком форм архитектурного про­изведения размерам человека. Здание может быть масштабно или немасштабно как по отношению к размерам человека, так и по отношению к соседним здани­ям, к площади, на которой оно находится, и т.д.Важное средство приведения элементов архитектурных форм к единству — ритм Ссоразмерность, стройность), с помощью которого достигается необ­ходимая соразмерность и выразительность произведения архитектуры. Ритм создастся равномерным повторением форм и интервалов (элементы орнамента, колонны в храмах, окна в современных жилых домах и т.п.). Частным прояв­лением ритмической закономерности в архитектуре является модуль—ве­личина, принимаемая для выражения кратных соотношений размеров частей здания или сооружения с целью их координации, придания зданию, сооруже­нию или их частям соизмеримости. В качестве модуля принимают меры длины или размер одного из элементов здания, сооружения. В древнегреческих храмах система модульных отношений облегчала строительство из каменных блоков, заготовленных заранее. Другими средствами художественной выразительности в создании един­ства композиции являются контрастные и нюансные отношения элементов • формы, а также отношения равенства, или тождества. Элементы архитектурной композиции могут контрастно (резко) отличаться при сопоставлении друг с другом по размерам, пропорциям, цвету, фактуре и другим характеристикам и тем самым усиливать роль друг друга с помощью контрастного сопоставления.Примером контраста в архитектуре является цветовое проти­вопоставление дополнительных цветов (красный — зеленый, синий — жел­тый), взятых не строго по спектру, а с гармоничным сочетанием промежуточ­ного дополнительного, разбавленного ахроматическим цветом. Контрастной является цветовая триада — гамма, составленная из цветов, равноотстоящих по длине цветовой диаграммы. Пример цветового нюанса (мягкого перехода) — монохроматическая гамма — сочетание 'тгтенков одного цветового тона, или ахроматическая гамма.

Виды архитектурных композиций

Различают три вида архитектурной композиции.

• фронтальная,

• объемная,

• глубинно-пространственная.

Признаком, отличающим фронтальную композицию, является распреде­ление элементов формы по двум координатам в вертикальном и горизон­тальном направлениях (например, фасады зданий).

Объемная композиция представляет собой форму, развитую по трем ко­ординатам, воспринимаемую со всех сторон. На восприятие объемности формы влияют вид ее поверхности, положение и ракурс формы относительно зрителя, высота горизонта, оптимальное положение зрителя, обусловленное нормаль­ным углом зрения 30° и расстоянием, удобным для обзора, характер членения ее поверхности и массы. В случае нескольких обособленных объемов возможно доминантное и бездоминантное соподчинение. Композиционный центр должен быть ориентирован на главные точки зрения.

Глубинно-пространственная композиция строится на развитии простран­ства в глубину. Ощущение глубин усиливается, когда в композицию вводят элементы, членящие пространство на ряд последовательных планов.

Пространственную композицию ансамблей делят на несколько типов:

глубинно-пространственная перспектива, раскрытая вдоль площади, улицы и т.п.,

• замкнутое пространство, ограниченное зеленью или застройкой,

• свободное пространство без строгих границ,

• панорама, раскрывающаяся с высоких точек обзора, на набережных и т.п., где большое значение имеет силуэт застройки.