Министерство образования Российской Федерации

Главное управление по общему и профессиональному образованию

Администрации Ханты-Мансийского автономного округа

Сургутский государственный педагогический университет

Факультет социально-культурных коммуникаций

Кафедра социально-художественного образования

Дизайн одежды как совокупность утилитарно- прагматических и

социально-символических функций в исторические эпохи

Курсовая работа

Исполнитель: Настюк К.А., студентка группы 9031___________________

Научный руководитель: Чурсина Э.С., к.п.н., преподаватель__________________

Зав. кафедрой: Чурсина Э.С., к.п.н., преподаватель __________________

Дата допуска к защите «__»____________ 2010 г.

Оценка ___________________________________

Сургут 2010

ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение ……………………………………………………………………...3

Глава 1. Теоретические основы процесса проектирования дизайна одежды

1. История возникновения и развития одежды…………………………………5

2. Утилитарно- прагматические и социально-символические функции одежды в различные исторические эпохи ………………………………………………….

3. Социальная роль и дизайн одежды………………………………………………

Заключение………………………………………………………………………………

Список литературы……………………………………………………………………..

Приложение………………………………………………………………………………

Введение

Актуальность исследования заключается в том, что бы выявить основные функции одежды в различные исторические эпохи. С древнейших времен человек стремился прикрыть свое обнаженное тело, что можно было бы объяснить целомудрием и чувством стыда. Однако такое толкование представляется слишком узким и ограниченным, поскольку известны племена, которые обходились и обходятся без одежды, даже проживая в суровых климатических условиях. Вероятнее всего, одежда была не только и не столько прикрытием, сколько символом защиты от угрозы извне, как реальной, так и (может быть, даже ещё в большей степени) ирреальной. Даже амулет был в свое время «одеждой», так как он являлся преградой между голым, ранимым человеческим телом и окружающим миром.

Как известно, встречают по одежке, а провожают по уму. Но до оценки ума и способностей человека дело может и не дойти, если его внешний вид будет неопрятным и неприятным для собеседников. Поэтому для человека естественно следить за своим внешним видом, чтобы не только производить благоприятное впечатление, но и самому чувствовать себя комфортно. Но часто комфорт приносится в жертву — красоте и моде. Тот факт, что кажущееся неразумным стремление человека к новизне подчеркивает, что мода на одежду — является фактором, требующим очень серьёзного отношения в цивилизованном обществе, уже не говоря о значении её для народного хозяйства. В изменении и изменчивости моды каждый раз снова и снова возникает обещание окончательного идеала «красоты». Человек, а точнее сказать потребитель, каждый раз с готовностью верит этому обещанию, и каждый раз вынужден покориться велениям новой моды. Человеческое тело является основополагающим предметом модной стилизации. Каждая эпоха создает свои собственные масштабы эстетического идеала человеческого тела. Наиболее отчетливо эти различия обнаруживаются в изменениях идеала женской красоты, от пышных форм рубенсовского идеала до предпочитаемых в наше время стройных, узких, высоких линий. Таким образом, одежда подчеркивает или скрывает определённые части тела для приближения силуэта к общепринятому идеалу. Она подправляет и стилизует. Характерным примером этого является средневековый силуэт женской фигуры с несколько выступающим животом, о чём свидетельствуют многочисленные произведения искусства того времени, или силуэт в стиле рококо с чрезмерно тонкой талией. Лишь в XX столетии, когда человечество вспомнило о естественных линиях тела, был положен конец болезненно-нездоровой деформации туловища корсетом, которая в принципе ничем не отличается от ограничения роста ступней ног у маленьких девочек в Китае и Японии, считавшегося признаком аристократизма, или от обычаев примитивных племен. Пропорции тела также в большой мере зависят от одежды. Чаще всего тенденции в истории одежды отражают стремление к преувеличению действительной величины тела. Оптическое увеличение фигуры или объёма, например, кринолином, преследовало обычно цель подчеркнуть достоинство и общественное положение человека. Во многие времена длина одежды, например, длина шлейфа в средневековье, или количество израсходованного на платье материала являлись показателем принадлежности владельца к определённому сословию.

Цель исследования: теоретически обосновать и экспериментально доказать, что знание совокупности утилитарно- прагматических и социально-символических функций одежды в различные исторические эпохи эффективно влияет на процесс проектирования дизайна одежды.

Объект исследования: процесс проектирования дизайна одежды.

Предмет исследования: совокупность утилитарно- прагматических и социально-символических функций одежды в различные исторические эпохи.

В соответствии с целью исследования были сформулированы следующие задачи:

1. рассмотреть теоретические основы процесса проектирования дизайна одежды;

2. вычленить совокупность утилитарно- прагматических и социально-символических функций одежды в различные исторические эпохи;

3. раскрыть связь между социальной ролью человека и дизайна одежды.

Методологическую основу исследования составили: положения теории дизайна (авторы фио); положения теории основ проектирования и конструирования (авторы фио и др.).

Методы исследования. Для достижения цели, решения поставленных задач был использован комплекс теоретических методов исследования (анализ, синтез, сравнение, обобщение, и др.).

Структура работы: введение, одна глава, заключение, список использованной литературы в количестве 60 источников, приложения.