- •Культура и её роль в развитии человеческой цивилизации.
- •Культура и дипломатия.
- •Международные правовые документы в области охраны и управления природным и культурным наследием, территориального планирования, местного самоуправления и приграничного сотрудничества.
- •Санкт-Петербург – объект Всемирного наследия.
- •Этногенез и социально-психологические предпосылки формирования исторических общностей (этнос, народность, нация).
- •Концепции культурно-исторических типов (н.Я. Данилевский, к.Н. Леонтьев, о. Шпенглер, а. Тойнби, п. Сорокин, л. Гумилёв, с. Хантингтон).
- •Типология культур и цивилизаций в различных научных школах.
- •Этногенез и социально-психологические предпосылки формирования исторических общностей (этнос, народность, нация).
- •Концепции культурно-исторических типов (н.Я. Данилевский, к.Н. Леонтьев, о. Шпенглер, а. Тойнби, п. Сорокин, л. Гумилёв, с. Хантингтон).
- •Социально-психологические предпосылки взаимодействия культур (экстраверты и интроверты).
- •Теоретическое осмысление взаимодействия культур (л. Фробениус, к. Ясперс, м.М. Бахтин).
- •I вариант ответа:
- •II вариант ответа:
- •Перспективы столкновения, диалога или альянса цивилизаций. Изолированные, пограничные цивилизации или универсальная цивилизация. Столкновение цивилизаций
- •Основные идеи книги
- •Список цивилизаций (согласно классификации Хантингтона):
- •Всемирное культурное наследие как общечеловеческая ценность. Понятие культурного наследия.
- •Проблема универсальности всемирного культурного наследия.
- •Идея целостности мирового культурного процесса: философский дискурс.
- •Многостороннее международное сотрудничество по вопросам сохранения цифрового наследия.
- •Проблемы и перспективы развития негосударственных проектов по сохранению цифрового наследия на международном уровне.
- •Сохранение цифрового наследия: ключевые аспекты проблемы.
- •Вклад программ юнеско Heritage, “Память мира” и "Информация для всех" в сохранение культурного наследия в условиях информационного общества.
- •Договор о защите художественных и научных учреждений и исторических памятников (Пакт Рериха): история, цель, основное содержание, значение
- •Конвенция юнеско об охране всемирного культурного и природного наследия: история, цель, основное содержание, значение
- •Основные задачи и направления работы юнеско по сохранению всемирного культурного и природного наследия
- •Деятельность Комитета Всемирного наследия юнеско.
- •Фонд Всемирного наследия
- •Список Всемирного наследия юнеско: история формирования, страны-лидеры по числу представленных объектов, значение
- •Культурные критерии для включения объектов в Список Всемирного наследия юнеско
- •Памятники всемирного культурного наследия, относящиеся к эпохе первобытного общества: общая характеристика
- •1 Вариант ответа:
- •2 Вариант ответа:
- •Пещеры Ляско и Альтамира – памятники всемирного культурного наследия, общая характеристика, дата включения в список всемирного наследия юнеско, значение для мировой культуры
- •Памятники всемирного культурного наследия в Египте, общая характеристика
- •Археологический комплекс Мемфиса и его некрополь как объект всемирного наследия юнеско
- •Археологический комплекс древних Фив и их некрополь как объект всемирного наследия юнеско
- •Археологические памятники Древней Нубии как объект всемирного наследия юнеско. Храм Рамсеса II в Абу-Симбеле
- •Памятники Древней Греции в списке всемирного культурного наследия юнеско, общая характеристика, история включения в список всемирного наследия юнеско, значение для мировой культуры
- •Комплекс Афинского акрополя как объект всемирного культурного наследия
- •Комплекс древней Олимпии как объект всемирного культурного наследия
- •Памятники Греции послеантичного периода в списке всемирного культурного наследия юнеско, общая характеристика, дата включения в список всемирного наследия юнеско, значение для мировой культуры
- •Памятники Древнего Рима, общая характеристика, история включения в список всемирного наследия юнеско, значение для мировой культуры
- •Архитектурно-археологический комплекс Римского форума как объект всемирного культурного наследия.
- •Археологические памятники Помпей и Геркуланума как объект всемирного культурного наследия
- •1 Вариант ответа:
- •2 Вариант ответа:
- •Общая характеристика и всемирно-историческое значение эпохи европейского средневековья.
- •Памятники Средневековой Европы. Общая характеристика, особенности, стили.
- •Архитектурные ансамбли и памятники европейского средневековья. История включения и значение для мировой культуры (1 памятник по выбору студента).
- •Вклад культуры Византии в развитие мировой цивилизации. Всемирно-историческое значение культурного наследия.
- •Памятники Византии и Средневековой Руси. Общая характеристика, особенности. История включения и их значение для мировой культуры (1 памятник по выбору студента).
- •Культура эпохи итальянского Возрождения. Общая характеристика, периодизация. Значение культуры эпохи итальянского Возрождения для мировой цивилизации.
- •1 Вариант ответа:
- •2 Вариант ответа:
- •Архитектурные ансамбли и памятники культуры эпохи Возрождения. История включения и значение для мировой культуры (1 памятник по выбору студента).
- •1 Вариант ответа:
- •2 Вариант ответа:
- •Европейская культура эпохи северного Возрождения. Периодизация, география. Значение культуры северного Возрождения для мировой цивилизации.
- •Архитектурные ансамбли и памятники эпохи северного Возрождения. История включения и значение для мировой культуры. (1 памятник по выбору студента).
- •Долина Луары от Сюлли-сюр-Луар до Шалона
- •Замок Шамбор
- •Культурное наследие XVII века. Общая характеристика художественных стилей.
- •Роль и значение культурного наследия XVII века для мировой цивилизации.
- •Культурное наследие эпохи «Просвещения». Общая характеристика периода и его значение для мировой культуры.
- •Основные европейские художественные стили XVII-XVIII вв. Общая характеристика и анализ архитектурных ансамблей и памятников (1 памятник по выбору студента).
- •1 Вариант ответа:
- •2 Вариант ответа:
- •3 Вариант ответа:
- •Культурное наследие XIX вв. Общая характеристика периода и его значение для мировой культуры.
- •1 Вариант ответа:
- •2 Вариант ответа:
- •Основные европейские художественные стили XIX вв. Общая характеристика и анализ архитектурных ансамблей и памятников (1 памятник по выбору студента).
- •Культурное наследие XX – начала XXI вв. Общая характеристика периода и его значение для мировой культуры.
- •Основные европейские художественные стили XX – XXI вв. Общая характеристика и анализ архитектурных ансамблей и памятников (1 памятник по выбору студента).
-
Основные европейские художественные стили XVII-XVIII вв. Общая характеристика и анализ архитектурных ансамблей и памятников (1 памятник по выбору студента).
1 Вариант ответа:
В 17 веке сложились две стилевые системы: барокко и классицизм. 18 век. До середины 40-60-х – завершение барокко и рококо. 2 половина – классицизм, сентиментализм.
Барокко. Стиль зародился в Италии и был связан с католической церковью. Получил преимущественное распространение в католических странах, затронутых процессом Контрреформации. Своей пышностью подчёркивал могущество абсолютизма, нов тоже время выражал кризис гуманизма и ощущение дисгармоничности жизни. Основные черты: дисгармония, подчёркнутая театральность, пышность, оптический обман, неестественность. Центром развития искусства барокко на рубеже 16-17 веков был Рим. Парковые и дворцовые ансамбли, культовая архитектура, декоративная живопись и скульптура, парадный портрет становятся основными видами и жанрами искусства барокко. Этот стиль связан с творчеством Франческо Борромини, Лоренцо Бернини, Питера Пауля Рубенса.
Классицизм. Стиль сложился в 17 веке во Франции. В противовес барокко классицизм выражал стремление к разумному гармоничному строю жизни. Другой его стороной являлся его нравственный пафос, гражданская направленность. Эстетика классицизма ориентировалась на классические (античные) образцы, но фактически он базировался на рационалистической философии Р. Декарта. Основные черты: строгость форм, ясность пространственного решения, мягкость цветов, геометризм, лаконичность. Получил широкое распространение в абсолютистской Франции, а также в ряде других стран (Италия, Германия, Англия). Этот стиль связан с творчеством Пьера Корнеля, Жана Расина, Мольера, Никола Буало, Жана Батиста Люли, Никола Пуссена и др.
Реализм. В 17 веке складывается ещё одно направление в искусстве – реализм. Реалистическое искусство складывается в Голландии, не имевшей прочных связей с Италией и французских традиций классического искусства. Основные черты: детализирование обстановки, исследование общества и людей, социальный, бытовой и физиологический очерк. Основные представители: Франс Хальс, Якоб Ван Рейсдаль, Питер Клас, Виллем Хеда, Ян Стен, Ян Вермер, Герард Тербох, Харменс ван Рейн Рембрандт.
1715 – 1723 – стиль «регентства» (или раннее рококо) – переход от барокко к рококо.
Рококо. Часто характеризуется как вырождающийся барокко, стиль изысканный и легковесный. Основные черты: гедонизм, прихотливость, пренебрежение к разуму и апофеоз чувства, пренебрежение естественным ради эстетства, экзотики, блестящая художественная культура, тенденция к отрицанию устоявшихся форм, стремление к освобождению от официальности, асимметричность. Стиль находит применение в интерьере и прикладном искусстве. Не стал преобладающим во Франции. Основные представители: Антуан Ватто, Франсуа Буше, Оноре Франогар.
Сентиментализм. Помимо классицизма, в 18 веке в европейской художественной культуре сложился сентиментализм (Англия). Так же как и рококо, выражал протест против сухости и высокопарности классицизма. Но в отличие от рококо не был аристократическим стилем. Он противостоял и холодной аристократической галантности, и бездушному утилитаризму буржуа, идеализируя естественно-патриархальную жизнь «маленького человека», проявляя подчёркнутое внимание к его чувствам и переживаниям. Основные представители: Томас Грей, Лоренс Стерн, Жан-Жак Руссо.
Архитектурный ансамбль.
Дроттнингхольм - дворцовый комплекс в Швеции. Расположен на острове Ловён посреди озера Меларен, к западу от Стокгольма. С 1981 года резиденция шведских королей. В 1991 году Дротнингхольм включён в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. В XVI веке король Швеции Юхан III построил на острове Ловён замок для свой жены Катерины Ягеллонки. Однако в 1662 году Дротнингхольм сгорел. Через год королева Хедвига Элеонора затеяла реконструкцию и приказала построить на этом месте новый дворец — скромный, без особых излишеств, но соразмерный и элегантный.
Строительство существующего здания возглавил архитектор Никодемус Тессин (старший), а после его смерти в 1682 году — сын Тессин (младший). На севере Европы это была первая загородная резиденция, выстроенная в подражание Версалю без крепких стен, башен и прочих атрибутов средневекового замка.
В комплекс также входят дворцовая церковь, оперный театр, китайская деревня и сады. До сегодняшних дней сохранился регулярный парк в стиле французского барокко. Здесь находятся многочисленные бронзовые скульптуры голландского скульптора Адриана де Фриза, привезенные в Швецию в качестве трофеев из пражского дворца Валленштейна и дворца Фредриксборг в Дании. Король Густав III к северу от французского разбил английский сад. Он состоит из больших лужаек и двух прудов с каналами и мостами. Кроме того на его лужайках установлено большое количество итальянских античных статуй.