Фортепианные произведения

Шуберт очень любил писать музыку для фортепиано. Для этого инструмента им написано огромное количество произ­ведений. Подобно песням, его фортепианные сочинения были близки бытовой музыке и так же просты и понятны слушате­лям самых различных слоев общества. Излюбленными жан­рами его сочинений были танцы, марши, а в последние годы жизни — экспромты, «музыкальные моменты». Писал Шуберт и сонаты (15 законченных и 7 неоконченных).

Долгое время венская публика, а особенно издатели, настороженно относились к таким новым и необычным своей простотой произведениям. Но Шуберт и не думал подчинять­ся модным вкусам. Он продолжал писать свои выразительные и напевные пьесы, которые получали признание в самом широ­ком кругу слушателей.

Вальсы и другие танцы обычно возникали у Шуберта на «шубертиадах», балах, загородных прогулках. Там он импро­визировал их, сопровождая танцы или просто услаждая слух маленького кружка своих друзей. А затем дома записывал. Вот один из вальсов Шуберта — си минор:

93

	—					Г>Гг
«Г* С/1 i** it	ш	► г\	=g= f t		—t 1 Pj-p—p— ^NH		=H=

Привлекает мелодичность, песенность произведения, ка­кая-то необыкновенная мягкость звучания. Минорный лад, неторопливое движение придают музыке оттенок грустной задумчивости. Конец вальса, там, где повторяется музыка начала, звучит в одноименном мажоре. Это воспринимается как просветление, как воспоминание о чем-то хорошем, а мо­жет быть, и радужные мечты о будущем.

Среди маршей Шуберта популярен «Военный марш» ре мажор:

₉₄ Живо, скоро > 5- >

Щ

Щ

ШУМ TB,gi

i^=.=

53

■ -0- —■

И здесь прежде всего привлекает мелодичность музыки, четкий и упругий ритм. Подобно вальсу, «Военный марш» легко запоминается. Существуют переложения марша для различных составов оркестра (и в более сложном и в облег­ченном изложении), благодаря чему он получил особенно широкую известность.

Не меньшей популярностью пользуются «Музыкальный момент» фа минор и Экспромт ми-бемоль мажор. Эти произ­ведения можно услышать в исполнении и всемирно прослав­ленных пианистов, и детей школьного возраста. «Экспромт» и «Музыкальный момент» — оба названия Шуберт ввел в фортепианную музыку одним из первых. Давая своим пьесам такие названия, композитор хотел подчеркнуть, что они пере­дают какое-то мгновенное, скоропроходящее настроение.

«Музыкальный момент» фа минор — небольшая лириче­ская пьеса танцевального характера. И опять — яркая, легко запоминающаяся мелодия. Форшлаги придают ее звучанию изящество, а отрывистое сопровождение — большую легкость:

⁹⁵ Умеренно быстро Щ _

фш

'ШШ

т

щ

Pi.

* &

ш

ШШ

Подобно тому как это было в вальсе си минор, «Музы­кальный момент» заканчивается проведением основной темы в одноименном мажоре.

Экспромт Шуберта ми-бемоль мажор — произведение бо­лее сложное. В начале пьесы звучат быстро бегущие пассажи в правой руке. Здесь перед пианистом поставлена определен­ная техническая задача — достигнуть четкости и легкости исполнения. Мелодическая выразительность этих пассажей, по­летность их движения придают музыке особое очарование:

Средняя часть (экспромт имеет \ трехчастное строение) резко контрастирует началу пьесы энергичной маршевой по­ступью. Минорный лад окрашивает музыку в серьезные, даже несколько суровые тона:

97 Подчеркивая

Если сравнить фортепианные пьесы Шуберта с его песнями, то можно обнаружить много общих черт. Прежде всего это большая мелодическая выразительность, изящество, кра­сочное сопоставление мажора и минора. Фортепианные пьесы Шуберта, как и его песни, просты по своему строению. В большинстве случаев они имеют трехчастную форму. В этом сказалось влияние бытовой танцевальной музыки.