Федеральное агентство по образованию Российской Федерации
Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования
«Южно-Уральский государственный университет»
Факультет «Экономики и предпринимательства»
Кафедра «Экономики фирмы и рынков»
«Садово-парковое искусство современной Европы»
Реферат
по дисциплине «Основы градостроительства»
Проверила
/Кондратенко Т.А. /_____/
______________________2011 г.
Выполнил
студент группы ЭиП-221
/Бакун Н.В. / /
______________________2011 г.
Работа защищена с оценкой
___________________________
______________________2011 г.
Челябинск
2011
Аннотация
Бакун Н.В..Реферат по дисциплине
«Основы градостроительства» на
тему «Садово-парковое искусство современной Европы»
Челябинск: ЮУрГУ, ЭиП-221, 27с.
Библиографический список – 5
наименований, 9 приложений.
В данном реферате рассматривается садово-парковое искусство современной Европы, история его возникновения и основные современные направления. Так же охарактеризованы стили садово-паркового искусства, которые подкреплены иллюстрациями.
Оглавление
Оглавление 3
Введение 4
1. Историческое развитие садово-паркового искусства 5
2. Садово-парковое искусство современной Европы: тенденции и стили 13
3. Основные современные направления в садово-парковом искусстве 16
Заключение 21
Литература 22
Приложения 23
Введение 4
1. Историческое развитие садово-паркового искусства 5
2. Садово-парковое искусство современной Европы: тенденции и стили 13
3. Основные современные направления в садово-парковом искусстве 17
Заключение 21
Литература 22
Приложение 23
Введение
Садово-парковое искусство - искусство создания садов, парков, скверов, бульваров и других озеленяемых участков. Специфика садово-паркового искусства - в использовании для организации пространства живого растительного материала, непрерывно меняющего свой облик, и в объединении в единое целое элементов природы и художественного творчества. Практика зелёного строительства включает помимо создания озеленённых участков подбор растений для различных климатических и почвенных условий, посадку растений и уход за ними, размещение и группировку растений в сочетании с архитектурными сооружениями, водоёмами, дорогами, площадками, скульптурой.
Многообразные композиционные приёмы садово-паркового искусства можно свести к 2 основным принципам: регулярному (геометрическому) и пейзажному (живописному, имитирующему естественный ландшафт).
Цель настоящей работы – изучить садово-парковое искусство современной Европы.
1. Историческое развитие садово-паркового искусства
Садово-парковое искусство возникло в эпоху рабовладельческого строя, когда особое значение придавалось паркам при культовых сооружениях, дворцах, усадьбах знати и т. д. Планировка садов в Древнем Египте (особенно в период Нового царства) отличалась строгой регулярностью: главное здание располагалось в центре, прямая аллея соединяла его с входом на участок и являлась основной композиционной осью, делившей территорию сада на 2 равные части, в каждой из которых размещались прямоугольные водоёмы. В государствах Древнего Двуречья существовали большие охотничьи заповедники, а также сады, разбитые на террасах, соединённых лестницами (так называемые висячие сады Семирамиды в Вавилоне, VII в. до н. э.). В Древней Греции симметрично посаженные деревья нередко окружали храмы (Гефестейон в Афинах, вторая половина V в. до н. э.), а иногда и центры города (например, афинскую агору). Уже в V в. до н. э. были распространены регулярные сады, украшенные колоннадами и скульптурой и предназначенные для спортивных состязаний в память погибших героев.
С IV-III вв. до н. э. при жилых домах разбивались небольшие садики, единственным декоративным акцентом в которых являлось дерево, фонтан или отдельно стоящая скульптура. В древнеримском садово-парковом искусстве большую роль играли искусственные водоёмы, фонтаны, а также подстриженные деревья и кустарники, излюбленными малыми формами были трельяжные изгороди, беседки-перголы. Сады, окружённые колоннадами, выделялись детальной взаимозависимостью природных и архитектурных форм. Типичны садики домов-перистилей (известны по раскопкам Помпеи и Геркуланума).
В средние века регулярные сады арабских стран, Ирана, Средней Азии замыкались со всех сторон высокими стенами. Узкие каналы разделяли территорию на участки, где на прямоугольные или квадратные газоны высаживались контрастные по цвету растения. Создавались также различные по композиции плодовые ("бустан") и цветочные ("полистан") сады. В странах Дальнего Востока (Китай, Япония, Корея) господствовали принципы пейзажной композиции (Приложение 1). Идея вечной обновляемости природы в японских садах подчёркивалась прихотливыми очертаниями водоёмов и дорожек, а также характером малых архитектурных форм, неразрывно связанных с естественной средой. Вода и камни, песок и мох, яркие цветочные акценты, миниатюрные композиции из карликовых деревьев - неотъемлемые компоненты японских садов.
В средневековой Европе в садах выращивали овощи, целебные растения, плодовые деревья и ягодные кустарники; изредка вкраплялись газоны с цветочными грядками. Подъём садово-паркового искусства в европейских странах начался в эпоху Возрождения. Были разработаны приёмы разбивки регулярного сада (итальянский архитектор Дж. Виньола, П. Л. Лигорио), в котором как бы развивались композиционные соотношения, заложенные в архитектуре главного здания. Эти сады представляли собой систему сменявших друг друга эффектных видов (или перспектив) и располагались на террасах с подпорными стенками, монументальными лестницами, обильным скульптурным убранством и каскадами. Ренессансные приёмы садово-паркового искусства получили дальнейшее развитие в садовой архитектуре итальянских вилл барокко.
Рационалистические принципы, господствовавшие в искусстве абсолютистской Франции XVII в., воплотились в строго геометрической планировке регулярных ("французских") парков, созданных А. Ленотром (парк в Версале). Идеи Ленотра оказали основополагающее воздействие на развитие европейского садово-паркового искусства XVII - первой половины XVIII вв. В середине XVIII в. в Европе возникли свободно распланированные пейзажные ("английские") парки, в развитии которых важную роль сыграли философские идеи Просвещения, а также искусство Китая.
Первоначально такие парки были созданы в Великобритании (архитектор Ч. Бриджмен и др.), затем во Франции (архитектор Р. Л. Жирарден) и других странах Европы. Основу композиции пейзажных парков составляли мотивы естественной природы; партеры перемежались лужайками, искусственные бассейны и каналы - озёрами и речками, строгие посадки - свободно сгруппированными деревьями, прямые аллеи и дорожки - прихотливыми тропинками. В парках изобиловали "романтические" руины, а также постройки, имитировавшие сельское жилище.
Первые сведения о русских садах относятся к XII в. (княжеские усадьбы в Киеве и Владимире). В XVII в. в Москве существовали так называемые верховые (или красные) сады, располагавшиеся в верхних этажах зданий и отличавшиеся богатым декоративным убранством (сады Кремлёвского дворца), а также регулярные сады в загородных усадьбах, для которых была характерна связь с окружающей природой, сочетание декоративных качеств с утилитарными (рыбные пруды, плодовые сады, покосные луга). Традиции садово-паркового искусства XVII в. творчески развивались в петербургских дворцово-парковых ансамблях начала XVIII в. (архитекторы Ж. Б. Леблон, Н. Микетти, М. Г. Земцов и др.); этим паркам свойственны строгая симметричность композиции с умелым использованием водных поверхностей и рельефа местности. Более динамичны по пространственным решениям парки середины XVIII в. (архитекторы В. В. Растрелли и др.): в Царском Селе (Приложение 2), Петергофе (Приложение 3), в Кусково и Архангельском.
С конца XVIII в. получили распространение принципы пейзажной планировки (садовод И. Буш, теоретик садоводства А. Т. Болотов, архитекторы В. И. Неелов, Ч. Камерон, П. Г. Гонзаго и др.), лучшие образцы которой - парк в Павловске, пейзажная часть Екатерининского парка в Царском Селе, парк в Кузьминках, а также украинские парки - Софиевка в Умани, Александрия в Белой Церкви, Тростянецкий парк в Черниговской области.
С середины XIX в. в европейских странах и США создавались многочисленные общественные парки (в основном в пригородах). Первоначально в них господствовали приёмы свободной ("английской") планировки, но к концу XIX в. в садово-парковом искусстве всё чаще сочетались элементы регулярного и ландшафтного построения (мастера Ф. Л. Олмстед и И. Иенсен, США).
В целом садово-парковое искусство конца XIX - начала XX вв. переживало упадок (измельчение планировочных структур, вычурность цветочного оформления и малых форм архитектуры). Началось увлечение микрокомпозициями типа японского сада, патио, альпийской горки, чему способствовали достижения в области селекции растений и дендрологии. Некоторые мастера использовали в садово-парковом искусстве приёмы современного изобразительного искусства (испанец А. Гауди, бразилец Р. Бурле Маркс и др.).
Стоит сказать об этапах развития садово-паркового искусства в Европе.
Первый, вплоть до XIII века, характеризуется относительно стабильным состоянием среды. Правда, последние исследования жизни даже первобытного общества доказывают, что преобразующее действие материальной культуры проявлялось и на самых ранних этапах, но развитие этой культуры шло очень медленно, позволяя действовать процессам самовосстановления природы. В этот период происходило развитие и упадок цивилизаций Древней Греции и Рима; но и тут освоение среды в целом носило лишь очаговый характер. Главной чертой периода является то, что изменения, вносимые в среду, носили еще преходящий характер.
Информация о садово-парковом искусстве этого этапа опирается в основном на сохранившиеся фрагментарные изображения (например, настенные фрески в Помпеях) и на реконструкции, которые составляются по описаниям или по материалам, археологических раскопок. Так, широко известны изображения египетских садов, существовавших около 1400 года до нашей эры. Высокий уровень организации земледелия этого времени нашел отражение в простоте и рациональности планов этих садов, в совершенстве инженерного решения. В садах преобладали утилитарные функции, а вот в саду римской виллы, описание которого сохранилось в сочинениях историка Плиния Младшего, господствовали праздничные, развлекательные функции – этот сад состоял из двух частей, умело вписанных в крутой рельеф.
Другой этап освоения среды – XIII-XV века, эпоха средневековья. Городские поселения и феодальные замки с зонами сельскохозяйственных ландшафтов уже твердо «сели на место» – они тяготеют к рекам, которые были основными путями сообщения в это время. Там, где города расположены достаточно близко, тяготеющие к ним зоны преобразованных ландшафтов иногда срастаются. Сельское хозяйство является главным средством преобразования природной среды, оно развивается и совершенствуется, а такие виды деятельности, как строительство дорог и инженерных сооружений, приходят в упадок (по сравнению с временами Римской империи).
О садово-парковом искусстве этого периода судить тоже достаточно трудно – данных сохранилось мало. Правда, есть уже подлинные планы отдельных объектов, например монастырских садов Кентербери в Англии, относящихся к середине XII века. Здесь виден сад редких трав – Гербариум, плодовый сад, виноградник... Но еще важнее то, что к этому времени относятся хотя и немногочисленные, но полностью сохранившиеся садово-парковые комплексы. Таковы сады Альгамбры (Приложение 4) и Генералифа в Гренаде (Испания). Эти сады и дворцы – памятники многовекового мавританского владычества – представляют собой уникальное сочетание архитектуры, скульптуры, керамического искусства и того, что мы сегодня называем благоустройством, – мощений, водных устройств, лестниц.
Третий период – XVI век. Он характеризуется развитием инженерного искусства, позволившего, в частности, создавать надежные в военном отношении города там, где была в них хозяйственная и экономическая потребность. Но по-прежнему основные поселения тяготели к рекам – они были все еще главным средством сообщения, а сухопутный транспорт развивался слабо: путешествовали главным образом верхом, тяжести перевозили на вьючных животных, дороги были скорее тропами, полностью подчинявшимися условиям рельефа. В этот период было построено много оборонительных сооружений с развитыми водными преградами, возникли первые судоходные каналы, пока еще короткие, они предназначались для того, чтобы миновать порожистый участок реки или доставить груз в определенную точку (с XVI века сохранилось в Европе несколько тупиковых каналов, которых позднее уже не строили).
Возросшее инженерное мастерство не замедлило сказаться на состоянии садово-паркового искусства. Конструирование водных устройств превратилось в самостоятельную область художественного творчества в рамках садово-паркового искусства. Точный математический расчет позволял в одном случае поднять струю фонтана на заданную высоту (иногда десятки метров!), в другом – в считанные минуты заполнить водой заданный объем. В садах виллы д'Эсте собраны уникальные водные сооружения XVI века, сочетающиеся с великолепными скульптурами, каменными террасами, лестницами, оградами, затененными вековой зеленью вечнозеленых растений (Приложение 5). Этот сад наполовину создан на насыпном рельефе, дополняющем крутой естественный склон.
Активное преобразование рельефа и искусная конструкция водных систем позволили придать садам XVI века большую устойчивость во времени – в Европе от этого периода сохранились уже десятки памятников.
Исследователь русского садово-паркового искусства Т. Дубяго свидетельствует о том, что вода была основой композиции садов Борисова городка близ Можайска – выдающегося русского комплекса XVI века.
Следующий период – XVII век – характеризуется дальнейшим развитием начатых преобразований гидрологии, широким освоением заболоченных территорий для сельского хозяйства и для градостроительства. Строились дороги, дорожные мосты и насыпи, которые постепенно сами стали оказывать влияние на окружающий ландшафт (некоторые дороги XVII века сохранились до наших дней без существенных изменений).
В садово-парковом искусстве осознание власти человека над природой приобрело огромное художественное значение, нашло воплощение в величайших французских парковых ансамблях Версаля и Воле-Виконта, а также в многочисленных подражаниях и аналогах. Оба выдающихся памятника садово-паркового искусства созданы Андрэ Ленотром, который сочетал в одном лице дар гениального художника и замечательного математика.
Принято считать, что Версаль воплотил идеи абсолютной монархии, достигшие расцвета в эпоху Людовика XIV – «короля-солнца». Однако сам парк опровергает эту мысль, да и вряд ли художник такого дарования, как Ленотр, мог раболепно следовать столь узкой идее. Нет, господство Разума над Стихией – вот что лежит в основе композиции этого парка, созданного на болотах, остающегося по сей день не только одной из вершин художественного творчества, но и идеальным преобразованным ландшафтом (Приложение 5).
XVIII век в Европе стал веком сплошного сельскохозяйственного освоения, леса окончательно отступили, а если возобновлялись, то уже с помощью человека, развивалось лесное хозяйство. Большие и протяженные каналы стали существенно влиять на структуру гидрографической сети. Реки, даже такие крупные, как Одер, спрямлялись на многих участках (каждое спрямление русла вызывает его углубление, а это означает понижение среднего уровня воды). В горных районах, ближе к местам разработки полезных ископаемых, возникло много энергетических и промышленных водохранилищ, и режим рек стал изменяться уже у их истоков, в горах. Наконец, важным фактором стало строительство рудников и шахт, а с ними появление отвалов и карьеров. Впервые стали складываться зоны, особо неблагоприятные для жизни человека.
Природа впервые предстала «исчерпаемой», и в ответ в садово-парковом искусстве стали развиваться направления, воплощающие ностальгию по нетронутой природной среде. Для этого применялись художественные средства, заимствованные из иных культур – Японии, Китая, отчасти Индии. О садах этих стран издавались книги, мастера садово-паркового искусства специализировались на создании новых пейзажных садов, которые не только строились заново, но и переделывались, реконструировались, заменяя собой прежние усадебные сады и парки.
Нужно заметить, что на Востоке такие сады обычно были изображением конкретного ландшафта или воплощением символического. В Европе же пользовались лишь набором приемов формирования пейзажных садов, не вкладывая в них того глубокого философского содержания, которое свойственно было садам Японии, или ритма чередования композиций, бывшего основой китайских садов. И все же удавалось создавать подлинные шедевры. Одно из первых мест среди них занимает Павловский парк под Ленинградом, началом создания которого считается 1777 год. Формирование парка длилось около тридцати лет, за это время в нем поработали такие крупнейшие архитекторы и художники, как Камерон, Бренна и Гонзаго.
В XIX веке в окружающей среде возникло так много неблагоприятных элементов, разнообразные и противоречивые процессы потребления среды в такой степени исключали возможность формирования целостных комплексов антропогенных ландшафтов какого бы то ни было назначения, что в садово-парковом искусстве стали нарастать тенденции отчуждения сада или парка от окружения, всевозможной их изоляции.
Города и поселки, промышленные предприятия и остатки прежней целостной сельскохозяйственной планировки, зоны железных дорог, водоемы различного назначения (в том числе и заброшенные), карьеры, отвалы, складские зоны – все это смешалось без видимой системы. Парки стали создаваться в окружении достаточно плотной стены защитных насаждений, внутри же могла расположиться крупная поляна, как в Вашингтон-парке, или система водоемов, как в Джексон-парке (оба эти парка были построены в Чикаго во второй половине XIX века). Главным достоинством парка считалось то, что, войдя в него, посетитель мог полностью забыть о городском окружении, воспринимать защитную зелень по краю парка как кромку дальнего леса. Самый крупный парк этого периода был создан в США упоминавшимся уже Ф. Олмстедом – это Центральный парк Нью-Йорка, существующий до сих пор (Приложение 7).
Однако для развития ландшафтной архитектуры очень важно то, что в этот период она впервые стала рассматриваться как средство совершенствования среды, улучшения планировочного и санитарно-гигиенического состояния городов. Такие замечательные парки этого периода, как Беттерси-парк в Лондоне и парк Бют-Шомон в Париже, были созданы на нарушенных территориях – первый на заболоченном пустыре со свалкой, второй – на брошенном карьере.
Впервые появилось представление о системе озелененных территорий города, состоящих из парков, бульваров, озелененных улиц, по которым осуществлялась бы связь между разными точками города, между главными частями его центра. Примером может служить Бульварное кольцо Москвы, которое, к сожалению, постепенно утрачивает свои функции прогулочного маршрута, связывающего основные улицы города, театры и другие культурные учреждения.
В то же самое время сложившиеся прежде крупные системы парковых территорий, объединявшиеся рекой или другим природным элементом, безжалостно разрушались. Вот как видный советский градостроитель В. Лавров описывает долину Яузы: «Пересекающиеся парковые аллеи связали в одно планировочно-пространственное целое крупные здания дворцов, ставшие местными центрами обширной прияузской территории. Дворцы выходили главными фасадами к улицам, от которых были отделены просторными парадными дворами, их садовые фасады были обращены к Яузе, к паркам и прудам, вырытым в болотистой пойме реки. Дома вельмож, отраженные зеркалом прудов и обрамленные пышной зеленью парков, создавали архитектурное лицо района»! Однако этот великолепный природно-архитектурный ансамбль в XIX веке был перекроен, часть участков распродана под промышленную и жилую застройку, которая быстро стала превращаться в трущобы. Реконструкция долины Яузы все еще представляет одну из проблем возрождения Москвы, здесь еще предстоит многое сделать.