1. Определение дизайна. Виды и направления в дизайне. Дизайн-худ.-проектная деятельность, в результате которой создаются объекты (предметы)для жизнедеятельности чела . Сов-сть эстетического и констр.формы и функции(красоты и пользы)

Объектом дизайна может стать практически любое новое техническое промышленное изделие (комплект, ансамбль, комплекс, система) в любой сфере жизнедеятельности людей, где социально-культурно обусловлено человеческое общение.

Основные категории объекта дизайна

Образ — идеальное представление об объекте, художественно-образная модель, созданная воображением дизайнера.

Функция — работа, которую должно выполнять изделие, а также смысловая, знаковая и ценностная роли вещи.

Морфология — строение, структура формы изделия, организованная в соответствии с его функцией, материалом и способом изготовления, воплощающая замысел дизайнера.

Технологическая форма — морфология, воплощенная в способе промышленного производства вещи-объекта дизайн-проектирования в результате художественного осмысления технологии.

Эстетическая ценность — особое значение объекта, выявляемое человеком в ситуации эстетического восприятия, эмоционального, чувственного переживания и оценки степени соответствия объекта эстетическому идеалу субъекта.

Виды дизайна:1)предметный дизайн(функции создание предметов жизнедеятельности) а)промышленный дизайн(штампуется); б)арт дизайн(эксклюзив);орудия труда,Механизмы бытовая техника Транспортный дизайн Дизайн мебели, д-н одежды

2)графический дизайн(пердача информации при помощи изображения) относится все полиграфическая продукция…книги, пиктограммы-знаки визуальной коммуникации, анимация, заставки к телепередачам и кино, шрифтовое офомление. веб-дизайн, комп-й д-н

3) средовой дизайн (оформление, огранизация пространства) а)дизайн интерьера; б) дизайн экстерьера(большие пространства);в) дизайн архитектурной среды(внешнее оформление зданий); г)ландшафтный дизайн (организация дикой природы); д) фито дизайн (клумбы, зимние сады, букеты, икебана);

Направления дизайна:

1)инженерный дизайн(совокупность формы и функции, с явным преобладанием функции) 30-50 СССР. Прочность, конструк-ть

2)арт дизайн(новое искусство)- явное преобладание формы над функцией. Форма имеет филосовское значение, а не только эстетическое.

3)футуродизайн- форма и функция равнозначны («футуро»-будущее).

4)концептуальный дизайн( идея-концепция) – главное идея, форма и функция существуют виртуально.

2. Композиция в дизайне. Виды соединений. Виды композиций.

Компзиция –сочинение, составление, соединение элементов в единое целое, имеющих целостную форму и несущих определенное соединение. Единство содержания и формы

Виды соединений: 1) хаотичное соединение где нет определенного построения, закономерности…соединение объединяет несколько предметов в в одну безпорядочную композицую.в которой так же как и во всех комп-х присутствует центр и перефирия,но нет порядка..все хаотично.как пример можно привести…. Кирпичи которые привезли и выволили из грузовой машины и оставили нетронутым.Так же толпа людей так же является хаотичным соединением

2) упорядоченное(ритмичное) это соединение имеет некий порядок. Сущ-т определенный ритм. Если те самые кирпичи которые привезли на стройку сложили в одном месте тогда и появляется упорядочивание… люди выстроились в ряд….

3) композиционная структура(т.е. элементы взаимосвязаны друг с другом по законам композиции) это когда есть вполне понятное структурированный вид или действие. Если из кирпичей сложили стенку дома…соответственно уже появляется структура соединения. Виды композиции (классификации):1) - формальная; - абстрактно- ассоц.; - тематическая. 2) - плоскостная(фронтальная); - объёмная; - объёмно-пространственная. 3) - открытая; - замкнутая.

Виды композиций: плоская, объемная, объемнопространственная, открытая, замкнутая.

3 основных вида композиции: фронтальная, объемная, объемно-пространственная.

Фронтальная. Распределение элементов по двум направлениям: вертикальному и горизонтальному. Относят плоскостные композиции и рельеф.

Объемная. Распределение элемента по координатам высоты, ширины и глубины.

Объемно-пространственная. Состоит из нескольких объемных композиций, расположенных в пространстве с определенными интервалами.

Комп-я состоит комп-го центра, силовых линий, опред-щих структуру комп-и, допол.элементов, определ-х периферию и фона

3. Закон доминанты. Место расположения и способы выявления композиционного ценрта.

Домината это центр композиции- это самый главный элемент композиции связующее звено всех ее составляющих, несет на себе смысловую нагрузку.Должен быть главный элемент вокруг которого развивается комп. Сюжет. Всегда доминантен по отношению ко всем остальным элементам композиции.Закон выявления комп-го центра. Должен быть гл.элемент вокруг которго разв-ется комп-й сюжет.

Центром композиции является та часть, которая достаточно ясно выражает главное в идейном содержании сюжета. Центр выделяется объемом, освещенностью и  другими средствами в соответствии с основными законами композиции. Выделение главного в композиции связано с особенностями зрительного восприятия человека, фиксирующего свое внимание прежде всего на сильно действующем раздражителе. Это могут быть движение, световые эффекты или резкое изменение условий освещенности, контрасты тоновые или цветовые, контрасты величин, форм и т. д.

В композиции очень редко идейная завязка берется в буквальном геометрическом центре. Такое геометрическое равновесие по центру идет вразрез с впечатлениями, даваемыми непосредственным восприятиям жизни. Центр композиции может немного переместиться в сторону, но не с тем, чтобы отдать остальное пространство холста ненужному материалу или пустому, ничем не оправданному пространству. Здесь нужно иметь в виду законы равновесия, ощущения заполненности холста композицией. Наиболее ценной является та композиция, от которой нельзя ничего отнять и к которой нельзя ничего прибавить… Закон подчиненности всех средств композиции идейному замыслу обязывает художника создавать цельное по восприятию, выразительное, идейно содержательное и высокохудожественное произведение. Этот закон требует, чтобы организация произведения во всех деталях и частях подчинялась не мертвым формалистическим схемам построения композиции, а идейному содержанию. От расположение центра на плоскости зависит психологическое восприятие всей композиции…

Способы выявления композиционного центра:

1)По тону: либо самый темный-самый светлый;дом-нт по отношению к др.2)По контрасту: цветовой и тоновой3)По массе: тяжелый-легкий;

4)По размеру: самый большой-самый маленький;5)По конфигурации: простая-сложная;6)По характеру движения: активное-не активное;

7)По цвету: яркий-тусклый;8)По количеству элементов: много-мало;

Внутри композиции движение должно быть к центру, от центра и вокруг него. Это движение определяют силовые линии – это линия, определяет структуру композиции.Все движения от центра к перефирии.