Цвет всегда связан с предметом. Понятие колорита многогранно и связано с вопросами оптики, физиологии ощущения, оно включает цветокультурные представления общества, экологии, медицины, кибернетики, архитектуры, градостроительства, объединяет знания цветовой гармонии, цветовых предпочтений, цветового языка, формирует представление о пространственном выражении, эстетическом и духовном содержании архитектуры или произведения изобразительного искусства.

Архитектурно-художественная и градостроительная деятельность нуждается во всестороннем использовании цвета — 1.носителя смысловой, эмоциональной и эстетической информации, 2.знания особенностей его восприятия в пространстве, 3.формообразующего действия, 4.семантики, его 5.роли в создании художественного образа архитектурного произведения, района, города. Проектирование колористики города целесообразно включать в общую систему художественного и архитектурно-градостроительного проектирования и рассматривать с точки зрения этой системы как целостное объемно-пространственное и цветовое проектирование, как целостное архитектурно-художественное произведение.

Каждый отдельный цвет имеет силу воздействия и определённый характер воздействия на человека: 1)физиологический, 2)психологический (эмоциональный), 3)символический (информативный), 4)эстетический, 5)экологический (формообразующий - в архитектурно- композиционном решении). Роль цвета в нашей жизни огромна. Цвет - это мощный инструмент воздействия, один из мощнейших факторов, влияющих на психику, настроение, самочувствие (здоровье), зрительное восприятие размеров помещения. Цвет - самый простой и действующий способ изменить восприятие пространства, позволяет корректировать состояние человека. Информативность цвета - необходимый и неотъемлемый фактор жизнедеятельности человечества. В цветовом образе накапливается нечто вроде суммы свойств различных предметов и совокупность цветов, что позволяет цвету являться единым для всего человечества простым языком, на котором сам того не подозревая, говорит и думает каждый из нас. Учитывая все выше перечисленные факторы и преимущества (положительные стороны) цвета, человек с древних времён активно применял их в различных отраслях своей жизнедеятельности. Люди, как существа разумные, способны воспринимать цветовую информацию, чувствовать её, они способны сами воспроизводить цвет и, даже, пытаются им управлять: *в живописи, *архитектуре, *дизайне, *в промышленности для контроля за различными процессами, *в педагогике для усвоения знаний, *в медицине для диагностики и предупреждения некоторых заболеваний и других областях жизнедеятельности человечества.

Проблема формирования системы цветовых отношений приобретает все большую актуальность в XXI веке в связи с появлением большого количества зданий и объектов городов уникальных по функциональному назначению с использованием современных новых технологий, применением новых конструкций и строительных материалов, имеющих новые смысловые и философское содержание, не привычные для восприятия образы формы в городском пространстве и применение принципов их системы цветовых сочетаний, появление и развитие в архитектурной практике направления «хай-тек» и его разновидностей. Цвет в архитектуре города стремительно завоевывает важные позиции. Специалистами отмечается устойчивая тенденция проявления данного процесса в архитектурной практике, продиктованная временем. Колористика городского пространства становится разнообразной по форме, масштабам освоения, имеет технологически различное назначение.

Цвет и форма объектов городского пространства *организуют ансамблевое восприятие или *разрушают его. Цвет имеет важное значение в 1.ориентации человека в пространстве, 2.формировании благоприятного психологического комфорта, 3.передаче функционального содержания, 4.эмоционально — эстетического эффекта и 5.привнесении неповторимости архитектурно — художественного образа в духовную и культурную часть жизни общества.

*****средства и приемы цветовой композиционной модели всей художественно-проектной деятельности мастеров XX в., к ним относятся:

***Для цветового формообразования поверхности:

1. Равная насыщенность цветовых поверхностей.

2. Графический контур, разделяющий цветовые поверхности.

3. Применение единого композиционного и цветового модуля.

4. Использование приема пропорционирования цвета.

5. Наложение разных систем цветовых плоскостей и графической сетки одновременно.

6. Использование одновременно всех цветовых поверхностей.

7. Тиражирование графической формы и цветовых поверхностей.

8. Прямоугольная конфигурация цветовых ограничений.

9. Использование приемов суперграфики «ленточная сдвижка цветовой композиции».

10.Наложение разномасштабных композиционных членений.

11.Сочетание наклонных графических членений цветовых поверхностей навстречу друг к другу с пересечением.

12.«Обратная перспектива» графического изображения цветовой картины.

13.Использование приема белых прожилок (графического контура) между цветовыми поверхностями.

14.Из трех элементов цветовая плоскость, линия, точка — применяется только плоскость или плоскость и линия, или плоскость и точка.

***Для цвета как основы формообразования объема:

1. Цветовой «верх» и «низ» композиции.

2. Геометрический цветовой объем соответствует законам «веса», «легкости», «тяжести».

3. Использование близких цветовых сочетаний одного и того же цвета.

4. Применение приема графической перспективы.

5. Цветовая модель на основе ведущего цвета (или двух ведущих).

6. Цвет подчеркивает значимость элементов объема.

7. Присутствие цветового акцента в композиции.

8. Цвет несет функцию формы.

*Колористика как основа формообразования предметно-пространственной среды:

1. Применение графических и цветовых перспективных приемов изображения.

2. Использование цвето-графической структуры с перспективным изображением.

3. Использование цветового и графического убывающего или нарастающего ритма.

4. Применение цветовых растяжек в сторону выбеливания или затемнения.

5. Использование цвето-графических контуров с убывающей или нарастающей толщиной.

6. Использование приема первого и дальних цветовых планов.

7. Увеличение графической и цветовой детализации первого плана.

8. Графическое обобщение и снятие цветового контраста дальнего плана.

9. Насыщенность цвета убывает с удалением цветовых поверхностей в пространстве.

10. Одновременное тиражирование геометрической формы в ритмической убывающей или возрастающей закономерности.

11. Применение элементов масштаба восприятия, только цветовая точка.

12. Последовательное изменение (переход) от одного цвета в другой.

На основе исследования предлагается рассмотреть структуру композиционной художественно-пластической и объемно-пространственной цветовой модели, ее основные характеристики.

1. Цветовая композиционная модель поверхности:

Детализирует плоскость.

Определяет характер членения элементов формы, фактуры.

Устанавливает пропорционирование картины.

Гармонизирует цвета поверхности.

2. Цветовая композиционная модель объема:

Отражает содержание самого объекта.

Детализирует и конкретизирует геометрические параметры формы и ее элементов.

Осуществляет поиск масштаба здания.

Определяет поиск конфигурации частей формы.

Устанавливает членение, пропорционирование.

Раскрывает средства выявления формы.

3. Цветовая композиционная модель пространства:

Раскрывает содержание композиции пространства, ее форму.

Устанавливает взаимосвязь элементов.

Определяет вид композиции.

Дает основные точки восприятия, их высоту.

Определяет место расположения в пространстве.

Раскрывает основные подходы к объектам

111.Цветовая адаптация и последовательный образ.

— под воздействием цветовой адаптации насыщенность всех цветов снижается;

— светлые цвета темнеют, а темные светлеют;

— теплые цвета становятся более холодными, а холодные более теплыми.

***Из цветов равной белизны тот покажется более светлым, который будет на более темном фоне, а черное будет казаться более мрачным на фоне большей белизны.

***И красное покажется более огненным на желтом фоне, и так же все цвета, окруженные своими противоположностями. Леонардо да Винчи. Избранные произведения.

***Каждый цвет лучше распознается на своей противоположности, чем на своем подобии, например темное на светлом и светлое на темном. Белое, которое граничит с темным, делает так, что у этих границ темное кажется чернее, а белое кажется чище.Леонардо да Винчи. Избранные произведения.

222.Взаимодействие цветов.

Светлотная отрицательная индукция подчиняется следующим закономерностям:

— на светлом фоне всякий более темный цвет воспринимается как потемневший;

— на темном фоне любой более светлый цвет кажется светлее;

— чем больше разница по светлоте между фоном и находящимся на нем цветом, тем больше сила индукционного воздействия.

Цветовая индукция.

***Соседство каждого цвета с другими вызывает взаимное изменение каждого цвета в сторону усиления оттенка, контрастной к другому.

***Наиболее сильно индукционное воздействие проявляется на границе двух соприкасающихся полей.

***Чем больше площадь фона по отношению к площади образца, тем сильнее сказывается на нем индукционное воздействие фона.

***Насыщенность фона пропорциональна его индукционному воздействию на образец.

***Индукционное влияние сказывается сильнее на образце, размещенном на контрастном по цветовому тону фоне.

***Всякий цвет, находящийся на фоне одинакового с ним цветового тона, но большей насыщенности, теряет насыщенность.

***Эффект индукционного цветового воздействия сказывается сильнее, когда цветной объект несколько светлее фона.

***Синие и зеленые цвета фона (холодные) оказывают более сильное индукционное воздействие, чем красные и желтые (темные) цвета.

***Индукционное воздействие уменьшается при увеличении расстояния между объектом наблюдения и фоном.

!!!!Для устранения или ослабления индукционного окрашивания можно использовать следующие приемы:

— подмешать цвет фона в цвет пятна;

— обвести пятна четким темным контуром;

— различие между цветом изображений, лежащих на разных фонах, можно значительно уменьшить, объединив эти фигуры в одну общую;

— сокращением периметра образца;

— взаимным удалением пятен в пространстве.

***В природе не существует ничего бесцветного.

***Цвет, даже если его взять в первичной чистоте, скажем, красный от темно-малинового до бледно-розового, имеет целую шкалу светосил и в самом себе уже несет светосилу.

*** Самая напряженнейшая точка спектра, центр — белая, переходит в бело-желтый, желто-зеленый, синий, лиловый в одну сторону, в желтый, оранжевый, малиновый, пурпурный в другую. Б. В. Иогансон, За мастерство в живописи, 1952

333.Смешение и гармония цветов.

три закона смешения цветов Исаака Ньютона.

I закон — для всякого хроматического цвета имеется другой хроматический цвет, от смешения с которым получается ахроматический — серый или белый. Такие два хроматических цвета являются парными или дополнительными и лежат приблизительно в диаметрально противоположных точках цветового круга. Дополнительными цветами к красным являются голубовато-зеленые, к оранжевым — голубые, желтым — синие, желто-зеленым — фиолетовые, зеленым — пурпурные. Смешение дополнительных цветов никогда не может дать нового хроматического цвета, а лишь белый цвет.

II закон — смешение двух не дополнительных цветов, лежащих по цветовому кругу ближе друг к другу, чем дополнительные, дает новый хроматический цвет, цветовой тон которого лежит между смешиваемыми цветами. Следовательно, из любых трех цветов, расположенных в цветовом круге приблизительно на одинаковом расстоянии друг от друга, можно путем смешения получить всевозможные цветовые тона.

III закон - одинаково выглядящие цвета дают и одинаково выглядящие смеси независимо от различия их физического состава.

444.Хроматическая стереоскопия - оптический эффект приближения или удаления цветных плоскостей и использование его в процессе архитектурного формообразования.

а) Светлые хроматические цвета спектрального круга кажутся лежащими ближе хроматических темных.

б) Если теплые и холодные цвета имеют одинаковую светлоту, то теплые выходят вперед относительно холодных.

в) Насыщенные цвета выходят вперед по отношению к равным с ними по светлоте ненасыщенным цветам.

****условия, способствующие усилению эффекта хроматической стереоскопии.

а) Сравнение различных по площади цветных образцов показывает, что их угловые размеры резче сказываются на восприятии холодных цветов: для синего эффект удаления легче проявляется в том случае, когда сравнительно небольшое пятно размещается на достаточно большой площади фона. Чем меньше размер образца, тем резче проявляется эффект его удаления.

б) Эффект приближения теплых цветов четче проявляется при большей светлоте и меньшей насыщенности цвета, холодных - при противоположных показателях.

в) Изменение насыщенности способно перевести цвет из одной группы в другую. Так, красные и оранжевые цвета, доведенные до предельной насыщенности, начинают восприниматься уже как отступающие, а синие малой насыщенности и сравнительно высокой светлоты — как выступающие.

г) На эффект стереоскопии оказывает влияние степень контраста цветного образца с фоном. В группе выступающих цветов активнее всего эффект проявляется на образце, самом светлом по отношению к фону; в группе отступающих эффект удаления усиливается для образца, самого темного по отношению к фону.

д) Зеленые цвета являются пространственно нейтральными и эффект их выступания и отступания определяется лишь их большей или меньшей светлотой, теплым или холодным оттенком.

е) Достигнутый стереоскопический эффект может быть усилен, если выступающему цвету придана заметная

***Из не-синих цветов — тот на большом расстоянии будет больше причастен к синему, который будет ближе к черному, и также наоборот — цвет сохранит на большем расстоянии свой собственный цвет, который наиболее отличен от этого черного.

***Поэтому зелень полей больше преобразуется в синеву, чем желтое и белое. И также наоборот — желтое или белое меньше изменяются, чем зеленое и красное.

Леонардо да Винчи. Избранные произведения.

***Удаленный от глаза белый предмет, чем больше отдаляется, тем больше теряет свою белизну, и особенно когда его освещает солнце, так как он причастен цвету солнца, смешанному с цветом воздуха, располагающегося между глазом и белизной. И этот воздух, если солнце на востоке, кажется мутно-красным благодаря парам, которые в нем поднимаются; но если глаз обратится на запад, то увидит только, что тени на белом причастны синему цвету. Леонардо да Винчи. Избранные произведения.

555. Изменение цветов на расстоянии

— зеленые, желтовато-зеленые, желтые, оранжевые цвета теряют насыщенность на фоне любого цвета; зеленовато-голубые, голубовато-зеленые, голубые, синие, фиолетовые и пурпурные цвета теряют насыщенность только на синем фоне. Изменение цветов на цветных фонах при их восприятии с увеличенного расстояния в некоторых случаях не подчиняются индукционным изменениям:

— на желтом фоне фиолетовые и пурпурные краснеют;

— на синем фоне: оранжевый и красный цвета пурпуровеют, т.е. приближаются к синему цвету фона;

— голубые, желтовато-зеленые, зеленые, зеленовато-голубые синеют, приближаются к синему, а не удаляются от него.

*****В некоторых случаях изменения подчиняются законам индукционных процессов:

— на красном фоне все цвета изменяются, удаляясь от красного (фиолетовый и пурпурный цвета не краснеют, а синеют, оранжевый и желтый — желтеют);

— на насыщенном зеленом фоне синий и голубой не зеленеют, а удаляются по цветовому тону от цвета фона, желто-зеленый цвет остается почти без изменения;

— голубой цвет синеет на всех цветных фонах.

Названия цветов Изменения цветов при их удалении от наблюдателя

на белом фоне на черном фоне

Красный не изменяется оранжевеет

Оранжевый интенсивно краснеет слегка краснеет

Желтый оранжевеет интенсивно синеет

Зеленый явно голубеет изменения не определены —

то желтеет, то синеет

Зелено-голубой голубеет и темнеет незначительные изменения

Голубо-зеленый мерцает, незначительные изменения

разноречивые результаты

Голубой разноречивые результаты незначительные изменения

Синий слегка фиолетовеет слегка зеленеет

изменения незначительные изменения незначительные

Фиолетовый краснеет интенсивно краснеет

Пурпурный краснеет, но менее чем краснеет

на черном фоне

Цикл упражнений «Цветовая гармонизация» для самостоятельного выполнения проиллюстрированный примерами.

666. Классификация цветовых гармоний.

***Гармония цветового противопоставления: дополнительные цвета, контрастные цвета, равноудаленная триада, равноудаленное четырехзвучие.

***Гармония свето-темновая, тепло-холодная, комплементарная, симультанная, количественная и качественная.