- •Методические указания по предмету «специальные технологии художественной обработки материалов». Содержание
- •Введение
- •1.1.История эмали.
- •Техническая часть
- •2.1 Общие технологические сведения
- •2.2. Производство эмали*
- •Некоторые физико-химические свойства эмали
- •3.Технологическая часть.
- •3.1. Инструменты эмальера
- •3.2. Последовательность процесса эмалирования
- •3.2.1. Подготовка металлической основы
- •3.2.2. Подготовка эмали
- •3.2.3. Контрэмаль
- •3.2.4. Нанесение эмали
- •3.2.5. Сушка нанесённой эмали
- •3.2.6. Обжиг эмали
- •3.2.7. Охлаждение и правка после обжига
- •3.2.8. Травление эмалированных изделий
- •3.2.9. Шлифование эмали
- •3.2.10. Блестящий обжиг
- •4 Различные техники эмалирования
- •4.1. Живописная эмаль
- •4.2. Перегородчатая эмаль (эмаль по скани)
- •4.3. Выемчатая эмаль (шамплеве4)
- •4.4. Обработка ювелирных эмалей после обжига
- •5. Живописная эмаль, роспись надглазурными красками
- •6. Возможности использования нестандартных материалов
- •Список литературы
6. Возможности использования нестандартных материалов
Необходимость использования высокотемпературных режимов при работе с горячими художественными эмалями накладывает определенные ограничения на использование эмалируемых материалов.
Температуры растекания применяемых горячих художественных эмалей находятся в пределах от 800 до 900ºС, что не позволяет наносить эмаль на алюминий, который мог бы быть интересным по своим качествам материалом в станковой и монументальной эмалевой живописи. Традиционные составы эмалей непригодны для нанесения на некоторые ювелирные сплавы (например: нейзильбер).
Надо отметить, что художественные эмали, выпускаемые промышленным способом имеют стандартные цвета и обычно не допускают смешивания друг с другом. Значительным препятствием для творческой работы и обучения является относительно высокая стоимость эмалевых красок. Если для создания ювелирных изделий, особенно из благородных металлов применение дорогостоящих зачастую импортных эмалей экономически оправдано, вследствии высокой стоимости изделия в целом, то для широкоформатной эмалевой живописи желательно, чтобы стоимость расходных материалов (эмаль, подложка) была сопоставима со стоимостью материалов для других видов живописи и графики.
Исходя из этого, разумно предложить использовать в художественной практике наряду с классическими эмалями промышленного производства некоторые силикатные цветные составы со сходными физико-химическими свойствами, имеющие более доступную стоимость и позволяющие расширить творческий поиск. Также возможно изготовление в лабораторных условиях некоторых легкоплавких цветных эмалевых составов, которые могут наноситься на аллюминий, латунь, бронзу и другие художественные сплавы, обычно не применимые в эмалировании.
Кроме того, в декоративных работах для нижнего, грунтового слоя целесообразно применять смеси, составленные из прочных и недорогих материалов, таких как смальта, бисер и другие цветные глушенные стёкла.
-
Список литературы
-
Эдуард Бреполь. Художественное эмалирование. Л. «машиностроение» 1986.
-
Ланцетти А. Г. Нестеренко М. Л. Изготовление художественного стекла. М. 1981.
-
Пупарев А. А. Художественная эмаль. М. 1948.
-
Варгин В. В. Технология эмали и эмалирование металлов. М. 1965.
-
Herbert Maryon. Metalwork and enamelling. New York. 1971.
По истории эмали:
-
Эдуард Бреполь. Художественное эмалирование. Л. «машиностроение» 1986.
-
Русские эмали XI-XIX вв. М. 1974.
-
Гилодо А. А. Русская эмаль XIX-XX вв. М. 1996.
1 Муфель – это термостойкая камера для обжига, разогреваемая снаружи с помощью нагревательных элементов.
2 От французского cloison (перегородка).
3 Трагант-клей растительного происхождения, который традиционно применяется в эмалировании. Он выгорает без остатка и не реагирует с эмалью.
4 От французского champ leve’ (взошедшее поле).