IX. Использование спецэффектов при электронном монтаже

Что касается чисто технических приемов, позволяющих соединять кадры и трансформировать изображение при электронном монтаже, то об этом рассказывает специальная литература. Мы же здесь основное внимание уделим творческим возможностям, которые предоставляют приспособления для монтажа тем, кто хочет производить экранный продукт.

Для того чтобы при монтаже был минимум потерь времени и для полного взаимопонимания с монтажером, вам необходимо еще до того, как войти в монтажную, составить так называемый монтажный лист. В монтажном листе расписывается последовательность кадров с указанием тайм-кода каждого кадра, продолжительность кадра, его содержание, наличие синхронов, дикторского текста, музыки, шумов, интершумов, а также спецэффекты (способ монтажного перехода от одного кадра к другому, возможные способы трансформации изображения, размеров кадра и т.п.).

Обозначение в монтажном листе тайм-кода того или иного кадра необходимо для того, чтобы можно было быстро и точно отыскать в исходных материалах необходимое вам изображение.

При линейном монтаже мы имеем дело с аналоговой, то есть нецифровой записью. Монтажная линейка в этом случае состоит как минимум из двух видеомагнитофонов: воспроизводящего (плейера) и записывающего (рекордера). Наличие двух и более плейеров позволяет ускорить процесс монтажа и использовать больше разнообразных изобразительных приемов. Аппарат, позволяющий одновременно управлять плейерами и рекордером, называется контроллером.

В зависимости от поставленной задачи первичным при монтаже может быть звук или изображение. Звук "ведет" изображение, если вы захотели смонтировать какой-то фрагмент изображения под музыку или сделать музыкальный клип. Звук оказывается первичен и в том случае, если для нас наиболее важна смысловая, содержательная часть передачи или ее фрагмента. Это касается прежде всего передач с включением интервью, монологов, лекций и т.п. Как показывает практика современного информационного телевидения, чаще всего журналист прописывает вначале закадровый текст (это удобнее делать на компьютере), а затем «подгоняет» под него отснятое изображение.

Точно так же вначале прописываются все синхронные куски вместе с изображением интервьюируемого, после чего при необходимости часть его изображения изымается и замещается кадрами, иллюстрирующими то, о чем говорит наш герой.

Если при монтаже доминирующим оказывается изображение, то в этом случае вначале монтируют нужные кадры, а затем под изображение подкладываются текст, музыка, шумы. Синхронную речь и реальные, фоновые шумы (так называемый «интершум») обычно вписывают сразу с изображением.

При производстве фильмов, спецрепортажей, телеочерков и т.п. для того, чтобы режиссер или журналист мог подготовиться к монтажу вне стен студии, монтажной тайм-код прописывается при перезаписи изображения с профессиональной кассеты на бытовую кассету (VHS).

Работа по монтажу изображения достаточно кропотливая и, как правило, за одну смену монтажа при большом количестве используемых для монтажа кадров удается смонтировать не более 5-12 минут материала.

Выше описанный процесс линейного монтажа носит название монтажа-сборки или последовательного монтажа (assemble editing).

Сразу оговоримся, что в дальнейшем мы будем использовать параллельно английскую терминологию, поскольку сегодня практически вся аппаратура, которой оснащены наши видеомонтажные, - зарубежного производства.

Что касается линейного монтажа, то он действительно аналогичен тому, как если бы вы провели линию на плоскости и не имели возможность ничего в ней изменить. Разве что стереть часть этой линии в начале и в конце и, стерев кусочек ее в середине, тут же нарисовать его вновь, но другим цветом. Поэтому если вы захотите вдруг расширить какой-то эпизод в середине линейной записи или, наоборот, резко его сократить, то вам это не удастся сделать, - придется переделывать весь монтаж заново.

Единственное, что возможно изменить при линейном монтаже, - это убрать изображение, которое вас не устраивает и на его место вставить другое. Этот прием называется «монтаж в режиме вставки» (insert editing).. При этом помните, что при линейном монтаже мы можем делать вставку лишь той же самой продолжительности, что и заменяемый фрагмент!

Что касается нелинейного монтажа, то тут мы имеем дело с цифровыми технологиями. Нелинейный монтаж производится на компьютере, имеющем соответствующее обеспечение, и аналогичен технологии кинематографического монтажа. То есть мы можем спокойно сокращать что угодно или удлинять продолжительность уже сокращенного кадра или эпизода. И аналогично тому, как мы можем быстро найти кинематографический кадр по начальным кадрикам, точно так же мы имеем здесь возможность видеть начальное изображение каждого кадра на экране монитора.

Что же касается спецэффектов, используемых при монтаже, то они в целом схожи и при одном, и при другом типе монтажа, хотя цифровой монтаж имеет в целом более богатую палитру возможностей.

Рассмотрим основные, наиболее часто используемые при электронном монтаже спецэффекты.