VIII. Монтаж на телевидении

Подобно тому, как кинематограф взял на вооружение многие понятия, связанные с другими, уже существовавшими до него видами искусств (эпизод, мизансцена, пластика, метафора и т.п.), так и телевидение в начале своего развития позаимствовало всю кинематографическую терминологию, в том числе и понятие монтажа.

Технологические принципы монтажа на телевидении первоначально также были схожи с кинематографическими. В частности, монтаж на магнитной ленте осуществлялся тем же способом, что и в кино, то есть ненужные куски ленты вырезались, а нужные склеивались встык. Подобное действие, в отличие от работы с кинопленкой, имеющей зримое, прозрачное изображение и точный раздел между кадриками, представляло собой довольно сложную, можно сказать прецизионную операцию, производимую в буквальном смысле под микроскопом.

Разработанный и внедренный в 60-е годы электронный метод монтажа позволил соединять на магнитной ленте разные изображения, не прибегая к механической операции. То есть стало возможным, не разрезая ленту, вписывать одно изображение за другим, подобно тому, как вписывался звук на магнитной ленте при аналоговой записи.

Поскольку первые монтажные приспособления работали только в ручном режиме, то видеомонтаж производился "на глазок", и результат его зависел в основном от остроты реакции и опыта монтажера.

Революцию в электронном монтаже произвело внедрение в практику видеосъемок и видеомонтажа скрытого электронного временного кода (тайм-кода), который с точностью до доли секунды ставил метки на протяжении всего снимаемого материала. Это произошло в конце 60-х годов.

Когда же во все сферы жизни стали внедряться компьютерные системы, электронный монтаж достиг высочайшей степени точности, автоматизированности и синхронности.

В это же время отрабатываются различные приемы соединения двух и более кадров. Так называемые спецэффекты (появление изображения из затемнения, наплывы, многократная экспозиция, маскирование, использование кей-фонов, различные виды трансформации отснятого изображения и т.п.), в отличие от трудоемких комбинированных съемок в кино, на телевидении делаются предельно просто и быстро, и совершается все это за монтажным столом.

Что же касается новых художественных возможностей в области монтажа, которые принесло с собой телевидение, то это прежде всего многокамерный метод съемки, позволяющий, не разбивая сцену на отдельные съемочные куски, снимать ее одновременно с разных точек и в разном масштабе, и потом с помощью тайм-кода монтировать наиболее выразительные кадры.

Развитие телевизионной техники позволило производить монтаж сразу же, непосредственно во время события (это может быть прямой репортаж, трансляция концерта, телемост и т.п.) или при съемке поставленных, игровых сцен.

На первом этапе своего развития телевидение столкнулось с проблемой закрепощенности камеры, которую кино к этому времени уже успело решить. Вплоть до 70-х годов телевизионные камеры были велики, громоздки и неподъемны, а потому их приходилось устанавливать на одной точке, либо в лучшем случае перекатывать на колесиках массивного штатива, если это позволял пол.

С появлением облегченных и ручных теле- и видеокамер возможности показа на телевидении становятся практически неограниченными. Камера с дистанционным управлением (контроль изображения осуществляется с помощью монитора, который расположен рядом с пультом управления, где находится оператор) может совершать полеты на кране, передвигаться в любом направлении и снимать в любом ракурсе, при этом автоматически наводя фокус и определяя необходимую экспозицию. Режиссеру остается лишь разумно и осмысленно использовать все богатство изобразительных и выразительных возможностей теле- и видеосъемки.

Телевидение возродило эстетику крупного плана, использование которого в современном кинематографе стало сводиться к минимуму. Небольшой размер телеэкрана потребовал укрупнения лица человека, показа различных деталей. К тому же слово на телевидении стало играть гораздо большую роль, чем в кино, а поэтому лицо говорящего, его жест, его мимика приобрели существенное значение.

Телевидение способно сегодня показывать нам события, которые одновременно происходят в разных частях города, страны и даже мира, и именно единство времени, совпадение экранного времени с реальным допускает сочетания изображений, разных по тональности, по темпу, по направлению и т.д., что совсем еще недавно считалось недопустимым.

Работа в прямом эфире требует от сидящих за монтажным пультом режиссеров остроты реакции, умения мгновенно оценить ситуацию, выбрать из многих изображений, которые он видит перед собой на мониторах, то единственное, что в данный момент наиболее интересно, выразительно и существенно, дать по "тихой связи" точную команду телеоператорам, вовремя поймать по ритму кадр, который монтажно стыкуется с предыдущим изображением и т.п.

К сожалению, далеко не все режиссеры телевидения обладают качествами и навыками, необходимыми для такой работы. То и дело приходится видеть злоупотребление динамичной съемкой, производимой камерой, установленной на стреле большого крана. К тому же стремительное движение камеры нередко прерывается на середине и резко сменяется статичным изображением; светлое по тональности изображение общего плана может монтироваться встык со средними планами людей, на которых не падает свет; нередко в монтаж включаются откровенно неудачные кадры, снимаемые оператором в таком ракурсе, который делает лицо артиста или певицы, мягко говоря, малопривлекательным, и т.п.

Что касается работы с видеоизображением за монтажным столом, то здесь у режиссера появляются дополнительные возможности использования изобразительных и выразительных приемов. Разнообразные комбинированные вставки, совмещения, маски, короткие и длинные наплывы, любые "шторки" и другие приемы трансформации изображения и варианты искусственных монтажных переходов (все то, что называется одним словом - "спецэффекты") на телевидении, в отличие от кино, получаются достаточно просто и быстро. Главное знать - ради чего нужно использовать тот или иной прием.

Сегодня в телевидении существуют два вида монтажа: линейный монтаж (linear editing) и нелинейный (цифровой) монтаж (non-linear (digital) editing). Об особенностях каждого из этих видов монтажа более подробно будет рассказано в следующей главе.

Новейшие электронные технологии дают возможность режиссеру или журналисту монтировать только что отснятый материал в самой цифровой видеокамере. Изображения всех кадры выводятся на экран из жидких кристаллов, прикрепленный к боковой стенке камеры, что позволяет мгновенно произвести их отбор и установить необходимую их последовательность и длительность.

Активное развитие Интернета и мультимедийных аудио-визуальных средств, а также происходящее на наших глазах соединение Интернета с телевидением открывают совершенно новые аспекты монтажа изображения.