- •История промышленного дизайна
- •Откуда пошел промышленный дизайн
- •Виды дизайнерской деятельности
- •Этапы проектирования мебели
- •Виды конструкторских документов
- •Классификации мебели
- •Стили в архитектуре
- •Магия античности: фреска
- •Эргономика
- •Размерообразование мебели
- •Основы композиции
- •4.1 Свойства и качество композиции
- •4.2 Формы и виды композиции
- •Основные требования к мебели
- •Общая характеристика отделки
- •Перспектива Способы построения перспективных изображений
- •Типы темпераментов.
- •Дом "цветного" человека
Основы композиции
4.1 Свойства и качество композиции
Интерьер, мебель, изделия декоративно-прикладного искусства представляют собой объемно-пространственные формы. В основе их проектирования и восприятия лежат объективные свойства, присущие любым объемным, плоскостным и линейным телам: геометрический вид, величина, масса, положение в пространстве, а также фактура и цвет, которые определяют характер и внешний вид поверхности. Каждое из свойств может иметь множество различных состояний.
Геометрический вид формы. Он определяется характером очертания поверхности и его размерами. По характеру очертаний элементы бывают следующих групп:
- образованные параллельно-перпендикулярными плоскостями — куб, параллелепипед;
• образованные неперпендикулярными плоскостями—пирамида, призма, многогранник;
• тела вращения—цилиндр, шар, конус;•элементы, имеющие различные прямолинейные и криволинейные поверхности.
При проектировании корпусной мебели наиболее употребительны формы параллелепипедов. Изделия таких форм соответствуют формам помещений и удобны для размещения в интерьере, легко блокируются в любые группы, технологичны в изготовлении, легко делятся на внутренние объемы любых размеров. Однако с целью получения интересных композиций применяются и другие очертания элементов — в виде тел вращения, многогранников, криволинейные. При проектировании мягкой мебели используются формы, имеющие сложные криволинейные поверхности.
В зависимости от соотношения размеров по трем координатам форма может быть объемной, плоскостной и линейной.
Объемные формы по всем координатам имеют относительно равные или сравнимые размеры. Это формы изделий в целом, отдельных объемных узлов (например, ящиков) и функциональных емкостей.
Плоскостные формы имеют развитые размеры по двум координатам, а по третьей — небольшие, подчиненные первым двум. В мебели таковыми являются все щитовые детали.
Линейная форма характеризуется преобладанием одного размера над остальными. Это брусковые детали значительной длины. Если длина бруска мала и сравнима с шириной и толщиной, его форма переходит в объемную. При изменении соотношения размеров возможен также переход объемной формы в плоскостную, плоскостной — в линейную и т. п. Предельными состояниями формы являются куб, квадрат и линия.
Размеры формы определяются ее протяженностью по трем координатам.
Положение формы в пространстве определяется по отношению к осям координат, к другим формам и к зрителю. По положению доминирующей поверхности форма может быть вертикальной, горизонтальной или промежуточной (наклонной). Вертикальная форма может занимать фронтальное или профильное положение. Форма относительно человека и других форм в горизонтальной плоскости может находиться ближе или дальше, слева или справа; в вертикальной плоскости — выше или ниже. Между собой формы могут примыкать друг к другу, быть на некотором расстоянии, врезаться друг в друга.
Масса формы определяется объемом вещества и его плотностью. Масса ассоциируется с массивностью. Они имеют ряд особенностей:
• большей форме зрительно соответствует большая масса и, соответственно, большая массивность;
• объемные формы воспринимаются более массивными по сравнению с линейными и пространственными.
Массивность формы зависит от плотности материала, из которого она сделана, а также от цвета. Темные цвета воспринимаются тяжелее, чем светлые.
Фактура (от лат. factura — обработка) — характер обработки поверхности изделия или художественного произведения. Она может быть зеркальной (полированной), гладкой, шероховатой, рельефной. Если элементы рельефа увеличивать, то они начнут восприниматься как самостоятельные части формы и будут выглядеть уже не как фактура, а как членения поверхности.
Восприятие фактуры зависит от положения зрителя относительно поверхности. При удалении от нее отдельно воспринимаемые элементы начинают сливаться в общий фон и выглядят как фактура. Восприятие фактуры зависит также от освещенности и направления светового потока. Распределение светотени может меняться от полной затемненности до максимальной освещенности. Характер светотени зависит и от распределения отраженного света, т. е. от состояния фактуры.
Большое влияние на свойства формы оказывает цветовой тон, его светлота и насыщенность (об этом см. соответствующую главу).
Закономерности зрительного восприятия формы. Видимое человеком качество предметно-пространственной среды не всегда соответствует действительности. Это связано с оптическими иллюзиями, причиной которых являются как физические свойства предметов, так и особенности бинокулярного зрения человека, его первичные ориентировочные навыки.
При взгляде на сложное предметное образование человек стремится свести эту сложность к какой-либо более простой, упорядоченной системе. Так, симметричные близко расположенные элементы воспринимаются как единое целое, асимметричные — как отдельные формы. Можно сказать, что симметрия обладает группирующим свойством.
Характер восприятия формы зависит от взаиморасположения элементов в группе. Так, показанная на рис. 1.3а группа воспринимается как пять элементов, на рис. 1.36 — скорее как три элемента. Такой характер расположения элементов имеет место при проектировании корпусной мебели, особенно наборов для общих комнат.
Восприятие объемно-пространственных форм во многом зависит от положения зрителя относительно этих форм.- Нормальный угол зрения не должен превышать ' 28-30°, иначе будут искажаться размеры предмета. Очень важно также выбрать точку зрения, т. е. положение наблюдателя относительно предмета. На рис. 1.4 показаны различные формы шкафа в зависимости от положения зрителя. Как видим, один и тот же предмет кардинально меняет форму с изменением положения точки зрения. Примеры оптических иллюзий при восприятии различных форм показаны на рис. 1.5-1.10.