Typo_EmilRuder

Контрасты

140

Albert

Albert

Albert

Bernard

Bernard

Bernard

Claude

Claude

Claude

Denis

Denis

Denis

Eugène

Eugène

Eugène

Félix

Félix

Félix

Georges

Georges

Georges

Henri

Henri

Henri

Isidore

Isidore

Isidore

Jean

Jean

Jean

Kléber

Kléber

Kléber

Louis

Louis

Louis

Maurice

Mauricex

Maurice

Noël

Noël

Noël

Oscar

Oscar

Oscar

Paul

Paul

Paul

Quiberon

Quiberon

Quiberon

Roland

Roland

Roland

Simon

Simon

Simon

Théo

Théo

Théo

Ursule

Ursule

Ursule

Valentin

Valentin

Valentin

Wagram

Wagram

Wagram

Тональная цветность

143

Тональная цветность

144

Типографу порой легче относиться к шрифту в пер-

Ñòð.

Черное создает для нашего глаза различные оттенки

285

вую очередь как к массе серого, оставляя за ним

серого, но это же черное имеет еще одно свойство,

лишь эстетическую и декоративную роль. Избрание

которое следует знать типографу: даже в малейшем

массы серого или тональной цветности основой

количестве черное поглощает белое и глубже лежит

оформления, к которому затем должна применяться,

в плоскости, чем белая поверхность. На правой стра-

подлаживаться типографика,— знак профессиональной

нице черный квадрат представляет дыру в плоскости,

незрелости. Произведение печати, в котором сколь

и от интенсивности черного или серого зависит глу-

угодно эффектно обыграно серое, может в то же вре-

бина прорыва плоскости. Мы имеем столько же уров-

мя страдать от серьезных функциональных и фор-

ней глубины, сколько и градаций серого; белая плос-

мальных изъянов. До обращения к тональным эффек-

кость сломана и пронизана иллюзорными углубле-

там необходимо обеспечить функционально оправдан-

ниями.

ный тип набора.

К эффектам тональной цветности и глубины типограф

Лишь при соблюдении этого исходного условия типо-

должен прибегать лишь сознательно и по зрелом раз-

граф может и должен принять во внимание: различ-

мышлении. Нижеследующие примеры колеблются

ные возможности создания тонального эффекта при

в пределах от двух тональных градаций вплоть до

помощи линий, типографских украшений и печатных

разнообразнейших расцветок серого. В типографике,

литер. На соседней странице показаны многочислен-

нацеленной на передачу информации, в простом со-

ные оттенки серого — от глубокого черного цвета до

общении, облеченном в книжную или журнальную

светло-серого — лишь малая частица тысячекратно бо-

форму, в текстовой части газеты можно работать

лее широких, практически неограниченных возможнос-

в одной тональности серого, в лучшем случае освет-

тей. Тем самым мы вступаем в область оптических

ляя тон разрядкой в словах либо делая его темнее

иллюзий; все формы и знаки напечатаны той же глу-

путем применения полужирного шрифта для выделе-

бокой черной краской, но тонкая линия выглядит как

ний. В рекламной продукции, однако, богатая нюанси-

серая, а их множество — как серая плоскость. Один

ровка серого, правомерная и желательная, обеспечи-

и тот же кегель шрифта зрительно преображается

вается наличием звучно оркестрованных гарнитур

с разрядкой литер или с изменением интерлиньяжа.

шрифта (20 начертаний Универса). Градации серого —

выразительное средство, служащее передаче различ-

ных смысловых значений в объемистом печатном из-

дании, но они также и формальное средство, потреб-

ное для сообщения произведению печати внушитель-

ного и динамического характера.

Тональная цветность

146

Тональная цветность

147

1

Игральная карта. Германия, около 1400.

2

Десятая Заповедь, из «Seelenhort», Аугсбург,

1478.

3

Христос Добрый Пастырь, около 1450.

4

Ксилографическое издание «Ars Memorandi»

(табельное книгопечатание). Начало XV в.

5

Тот же сюжет, что и ¹ 4, в издании 1510 г.

6

Тайная вечеря, из «Schatzbehalter», Нюрнберг,

1491.

Тональная цветность

148

Ñòð. 149

Возможности тональных градаций в типографи-

ке при печати в один прогон.

Ñòð. 148

1

Линии одной толщины с разными расстояниями.

Техника торцовой гравюры на Дереве обеспе-

2

Линии разной толщины с одинаковыми рас-

чивает богатейшую шкалу тональной цветности,

стояниями.

и от нее до передачи оттенков серого растри-

3

Растрирование плоскости в автотипном клише.

рованием в автотипии остается лишь один ко-

4

Градация кеглей шрифта.

роткий шаг.

5

Светлое, полужирное и жирное начертания

рубленого шрифта.

7 Дикий чиллингемский бык. Томас Бьюик, 1789.

6

Набор с переменным интерлиньяжем.