ПриклКультуролКалейдоскоп

270 Раздел 3. ПРИКЛАДНАЯ КУЛЬТУРОЛОГИЯ: ОТ ИДЕИ К ПРОЕКТУ

и киноаппараты. Но тогда для них был бы потерян большой кинорынок.

Таким образом, постепенно зарождалось и отечественное кинопроизводство. В России не было крупных киномонополий. Таких, например, как фирма «Пате», которая уже в 1907 году представляла собой трест из 10-ти самостоятельных кинокомпаний. Здесь рождалось много предприятий полукустарного типа, часто недолговечных. Более жизнеспособными оказывались крупные многофункциональные предприятия, производящие фильмы, прокатывающие их по стране, экспортирующие за рубеж.

Первыми свои капиталы и труды в развитие кинематографа вложилипредпринимателисреднейруки. Позднее, вначалепромышленного этапа, появились культурные предприниматели, относившиеся к кинопроизводству как к коммерции. Прибыль как самоцель, как механизм функционирования киноотрасли, уже тогда имела важное значение.

Русское кинопроизводство развивалось, прежде всего, как производство хроникальных и видовых картин. На начальном периоде оно было представлено отдельными личностями. Например, Александр Осипович Дранков снял официальную «царскую хронику» (1908 г.), в этом же году снял и выпустил на экраны первый игровой фильм «Стенька Разин».

К 1908 году в России создаются первые прокатные фирмы. «Посредники» работают уже не с владельцами залов, а с прокатчиками, кроме того, «посредники» налаживают собственное производство. К 1912 г. стирается резкая грань между двумя типами кинопредпринимателей: прокатчики стремятся самостоятельно выйти на зарубежные рынки, пытаются заняться производством фильмов. «Посреднические» фирмы, давно уже имеющие собственное производство, скупают кинозалы, стремятся внедриться в прокат.

Пауль Тиман создал в 1910 году крупное прокатно-произ- водственное предприятие «Глория». «Перфильм» – кинофирма Роберта Перского. В 1915 году возникает еще одна кинофирма «Киночайка», руководителем которой стал Владимир Венгеров.

Характер кинопроизводства России начинает меняться с 1914 года, всвязисобъявлениемвойнысГерманией. Трудности

сообщения с Европой и Америкой освободили русское кинопроизводство от иностранной конкуренции. За полгода войны потоком, более широким, чем на Западе, выпускались псевдопатриотические фильмы. Но уже с 1915 года количество картин на военные темы стало резко уменьшаться. Изменилось и их содержание. Военно-шовинистическая агитка начала уступать место картинам, в которых военный материал был лишь поводом для развертывания детективного сюжета. Вскоре военная тематика фактически совсем исчезла из репертуара художественных фильмов и стала уделом одной только кинохроники. Быстрый спад шовинистических настроений был обусловлен военными неудачами царской России.

В условиях экономической разрухи и спекулятивного ажиотажастремительноувеличивалисьприбыликапиталистов. Увеличивались и доходы кинопредпринимателей. С 1913 по 1915 год они утроились. Резкоесокращениеимпортахудожественныхфильмов создавалоисключительноблагоприятныеусловиядлярасширения их производства в России. Выпуск российских картин возрастал в геометрической прогрессии, хотя постановочная база оставалась почтинеизменной. После1915 годарусскихфильмовстало60%, и это объяснялось не результатами царской политики, а растущими трудностями войны. В 1913 году было выпущено 130 фильмов, в 1914 – 230, в 1915 – 370, а в 1916 году кинематография достигла своей кульминационной точки – было поставлено 500 фильмов, причем почти все они были полнометражными. По количеству, а, можетбыть, ипокачествукартинрусскоекинопроизводствозанималоодноизпервыхмествмире.

До Октябрьской революции все кинематографическое русское производство было разделено между частными предприятиями, среди которых следует назвать акционерное общество «Ханжонков и К°» (самое старое общество), общество «Ермольев и К°», общество «Русь» (Трофимов) и общество «Харитонов и К°». Все эти общества имели оборотный капитал около 90 млн. рублей. Кроме того, существовало еще около 20 мелких кинопредприятий.

Центром российского кинематографа постепенно становится Москва, где сосредоточивалось почти 90% русского кинема-

272 Раздел 3. ПРИКЛАДНАЯ КУЛЬТУРОЛОГИЯ: ОТ ИДЕИ К ПРОЕКТУ

тографическогопроизводства. В1914 годуздесьрасполагалось: 18 отечественных фирм, 42 прокатные конторы, 15 съемочных павильонов, 50 иностранныхкинопредставительств. Толькодве фирмы (студии Бахаревой и Продалент) находились в Петрограде и несколько студий, впрочем, второстепенных, – в провинции: Вятке, Одессе и Киеве.

До 1914 года, как уже говорилось, большую часть кинорепертуаравРоссиисоставлялииностранныефильмы, ивпервую очередь, – французские. Например, французская фирма «Пате» выпустила такие фильмы как: «Княжна Тараканова» (совместно с К. Ганзеном), «Любовь Андрия» (по «Тарасу Бульбе»), «Мара» (сцены из древнерусской жизни), «Марфа-посадни- ца», «Петр Великий» в трех частях (совместно с К. Ганзеном), «Ухарь-купец». Киностудия «Гомон» – биографический фильм «Жизнь и смерть А.С. Пушкина». Фирма «Глория» выпустила фильм «Измена» (сцены из известной в те годы одноименной пьесы А. Сумбатова-Южина) и «Демон» (киноиллюстрацию к опере Рубинштейна на сюжет поэмы Лермонтова).

К концу 1916 года киноискусство в России пришло в состояние полного идейного упадка, который был своеобразным отражением того жестокого политического и экономического кризиса, в котором оказалась царская Россия. 1917 год ознаменовал конец царского режима и начало нового периода в русской кинематографии и в кинопроизводстве.

Деятели кинематографии быстро откликнулись на политическиесобытия. 3 (16) марта1917 годаВсероссийскоеобщество владельцев кинотеатров созвало общее собрание московских кинодеятелей под лозунгом всемерной поддержки Временного правительства. Кинопредприниматели, проявившие огромную политическую активность и немалые организаторские способности, сумели через три дня, 6 (19) марта, на общегородском митингекиноработниковподчинитьсвоемувлияниюпочтивсю кинематографическую общественность. Намитингеимудалось провести свое предложение о создании Временного комитета деятелей кинематографии, места в котором были равномерно поделены между кинофабрикантами, прокатчиками, владельцами кинотеатров, творческими работниками и рабочими.

Кинопроизводство продолжало существовать в руках частных предпринимателей, тематика выпускаемых фильмов осталась политической и связанной с событиями в стране.

С1918 годанаступаетпериодсоветскогокинематографа, хотя все еще продолжают существовать частные, капиталистические кинофирмы. Такой подход к делу вытекал как из установок Советского государства на максимально бережное отношение к культурным учреждениям, так и из экономической политики партии того периода. Национализации подлежали только предприятия крупной промышленности, тогда как самое большое кинохозяйство – ателье Ханжонкова – насчитывало в штате не более ста человек. Партия рассчитывала, что самые дальновидные из владельцев культурных предприятий постепенно включатся в общегосударственную работу по просвещению масс. Поэтому вплоть до августа 1919 года киностудии, прокатные конторы, кинотеатры оставались в распоряжении их хозяев (за исключением предприятий, покинутых владельцами и потому перешедших в руки местных Советов). Вмешательство кинокомитетов в деятельность частных фирм ограничивалось установлением рабочего контроля над хозяйственной стороной этой деятельности (в целях борьбы со спекуляцией и саботажем) и минимальным идеологическим контролем над выпускаемыми на экраны фильмами.

Рабочий контроль, осуществлявшийся на местах низовыми профорганизациями, ставил кинематографическую буржуазию в положение, в какой-то мере подотчетное тем самым монтажницам, киномеханикам, осветителям, которых еще недавно она считала людьми второго сорта и могла в любую минуту выгнать на улицу. Кинопредприниматели бросаются в бой за «попранные» права: прячут и подделывают бухгалтерские книги; зарывают в землю пленку и готовые фильмы; расхищают съемочную и осветительную аппаратуру; подкупают отдельные группы рабочих и служащих, стараясь подобрать фабзавкомы из «своих людей»; терроризируют сотрудников, активно поддерживающих мероприятия Советской власти.

Под предлогом сокращения штатов Московское отделение «Пате» очищается от «нежелательных элементов». Ссылаясь

274 Раздел 3. ПРИКЛАДНАЯ КУЛЬТУРОЛОГИЯ: ОТ ИДЕИ К ПРОЕКТУ

на отказ фабкома санкционировать вывоз из ателье негативов и другого киноимущества, фирма «Мерка-зар» прекращает выдачу сотрудникам заработной платы. Владельцы фирмы «Талдыкин и К°» зарывают в землю негативы шести еще не выпущенных в прокат полнометражных фильмов, лишь бы укрыть их от органов Советской власти. Отсыревшие фильмы гибнут, так и не увидев света.

Крупнейшие из кинопромышленников покидают свои предприятия. Ханжонков, ещелетом1917 годавыехавшийсгруппой актеров на натурные съемки в Ялту, решает не возвращаться в Москву и пытается наладить в Крыму новое кинопроизводство. В течение 1918 года его примеру следуют другие владельцы киноателье. Владелец «Руси» Трофимов, оставив студию на попечение группы доверенных лиц, отбывает на юг под крыло белогвардейских армий.

Покинутые хозяевами и значительной частью ведущих творческих работников, оставленные без оборудования, без пленки и оборотных средств, московские и петроградские киноателье постепенно замирают. На их базе по инициативе Кинокомитета Наркомпроса создаются небольшие артели киноработников, выполняющие заказы советских киноорганизаций на постановку агитационных лент.

Так, в конце 1918 и в первой половине 1919 года перестает существовать большинство русских частновладельческих фирм.

Обострившаяся к этому времени гражданская война, наступление интервентов и организация блокады вокруг молодой Советской республики побуждают Коммунистическую партию внести существенные изменения в экономическую политику. Вводится так называемый «военный коммунизм». Советская власть берет теперь в свои руки не только крупные, но и средние и мелкие предприятия. Эти меры распространяются и на предприятия культуры.

27 августа 1919 года В.И. Ленин подписывает декрет о переходе фотографической и кинематографической торговли и промышленности в ведение Народного комиссариата по просвещению. Согласно декрету, кинематограф объединяется

в руках государства, а все киноимущество (здания, реквизит) объявляется национальным достоянием. День подписания Декрета принято считать официальной датой ликвидации русской капиталистической и начала советской кинопромышленности.

Национализируякинопредприятия, государствоимеловвиду создание более широкой, чем до сих пор, материально-техни- ческой базы для развертывания советского кинопроизводства. Проведение в жизнь Декрета о национализации кинодела поручается Всероссийскому Кинокомитету, переименованному к этому времени во Всероссийский фотокиноотдел (ВФКО) Наркомпроса, в ведение которого переходят все кинематографические учреждения и предприятия на территории РСФСР.

Однако к моменту издания Декрета кинопромышленность была так основательно разрушена саботажем предпринимателей, что в руки ВФКО фактически перешли не предприятия, а пустые коробки зданий: киноателье без аппаратуры и оборудования, прокатные конторы с остатками рваных лент, бездействующие кинотеатры. Положение осложнялось тем, что в стране отсутствовала пленка: старые запасы были израсходованы, импорт новых партий в условиях блокады был связан с исключительными, почти неодолимыми трудностями. Положение с пленкой было настолько катастрофическим, что по просьбе ВФКОЛенинупришлосьдатьраспоряжениеНаркоматуздравоохранения о передаче кинематографии части запасов фотографической пленки, предназначавшейся для медицинских рентгеносъемок. Разумеется, о сколько-нибудь значительных затратах на восстановление кинопроизводства (тем более на постройку заводов кинофотоматериалов и аппаратуры) речь не шла.

В этих сложнейших условиях советским киноорганизациям пришлось резко сократить первоначальные планы и сосредоточить основное внимание на трех технически наиболее доступных, а политически наиболее актуальных для того времени формах использования кинематографа: на кинохронике, лентах производственной пропаганды и так называемых агитфильмах.

1920–21 гг. – время перехода кновойэкономической политике (НЭП), которая создавала материальную заинтересованность

276 Раздел 3. ПРИКЛАДНАЯ КУЛЬТУРОЛОГИЯ: ОТ ИДЕИ К ПРОЕКТУ

у крестьян, помогала восстановлению государственной промышленности, способствовала накоплению сил и средств для индустриализации. Вместе с тем, допуская частный капитал в торговлюипромышленность, НЭПприводилкоживлениюбуржуазных элементов в экономике и культуре, к усилению влияния этих элементов на мелкую буржуазию, интеллигенцию, рабочий класс.

Вэтих условиях требовались новые формы и новые мето-

ды идеологической работы. Если в период гражданской войны на первый план выдвигались задачи политической агитации, популяризации очередных лозунгов партии, то на новом этапе генеральной задачей становится коммунистическое воспитание всей массы трудящихся, глубокая переделка сознания миллионов, идейная подготовка их к активному участию в строительстве социалистического общества. Необходима была культурная революция. Сложность и многообразие задач потребовали концентрации внимания на тех участках культурного фронта, которыепринаименьшихзатратахспособныбылиохватитьнаиболее широкие массы трудящихся. К числу таких участков относился

икинематограф. Известная ленинская фраза «из всех искусств для нас важнейшим является кино» стала своего рода идеологическим рычагом для восстановления и развития кинодела.

Это была большая и трудная задача. Девять десятых киностудий было законсервировано, продолжавшие работать испытывали жесточайший пленочный голод. Фильмы снимались на бракованной негативной и на позитивной пленке. Многие хроники и агитфильмы выпускались в одном экземпляре и практически не доходили до широких зрительских масс. В 1921 году в центре русской кинематографии – Москве – был снят только один полнометражный художественный фильм («Серп

имолот»).

Вдекабре 1922 года ВФКО было преобразовано в Госкино, а находившиеся в его ведении киноателье Ханжонкова и Ермольева получили названия соответственно 1-я и 3-я фабрика Госкино. На базе этих кинофабрик был создан «Мосфильм», который в январе 1924 года выпустил на экраны страны первый полнометражный фильм «На крыльях ввысь» (режиссер Борис

Михин). С этого времени стал осуществляться регулярный выпуск кинофильмов на этом государственном предприятии, которое получило свое нынешнее наименование в 1935 году.

Начинают бурно расти киносети, что, в свою очередь, вызывает повышение спроса на кинокартины. Однако Госкино не в состоянии удовлетворить этот спрос, у него не хватает фильмов. И развитие кинодела начинает идти помимо центральной государственнойкиноорганизации, приводяксрывумонополии проката.

Рядом с Госкино возникают новые конторы: государственные, общественные, частные. ПриМоссоветесоздаетсяконтора «Кино-Москва», в Петрограде при областном исполкоме Севе- ро-Западной области возникает хозрасчетное кинопредприятие «Севзапкино» (позднее Ленфильм). ВЦСПС совместно с центральными комитетами крупнейших профсоюзов организует акционерное общество «Пролеткино». При Политуправлении Красной Армии создается контора «Красная Звезда». Восстанавливаются некоторые из старых и возникают новые частные кинопредприятия(«Русь», «Экран», «Елин, ЗадорожныйиК°» – в Москве; контора А. Левина – в Закавказье).

Однакоглавнуюрольвпроизводствекультурфильмовиграет созданное в 1924 году государственное предприятие «Культкино». Оно собирает вокруг себя кадры режиссеров и операторов, специализирующихся на постановке научно-популярных фильмов, создает материально-техническую базу и уже в первые годы существования выпускает несколько десятков картин, посвященных различным отраслям знания.

Период 1926–30-х гг. – расцвет немого кино. Расширяется производство картин, растут и набирают силы новые творческие кадры. Повышается качество всей работы и, что особенно важно, резко повышается идейный и эстетический уровень фильмов. Утвердившись как самостоятельное искусство, кинематограф становится полноправным участником художественной жизни страны, одним из наиболее действенных средств воспитания масс.

Динамикаростапроизводствафильмоввгодырасцветанемого кино может быть охарактеризована следующими цифрами: