-
Зарисовка 12: Успенский собор в Московском Кремле
(план и фасад, время строительства и имя мастера).
Сооружён в 1475—1479 годах под руководством итальянского зодчего
Аристотеля
Фиораванти.
-
Зарисовка 13: Архангельский собор в Московском Кремле (план и схема фасада, имя мастера, время строительства).
Существующий
собор был сооружён в 1505—1508 гг. под
руководством итальянского зодчего
Алевиза Нового на месте старого собора
XIV века.
-
Элементы итальянского ренессанса в
архитектуре Успенского и Архангельского
соборов Московского Кремля.
-
Плоскость стен украшают apкaтypный пояс и нарядные
перспективные порталы. Венчают собор пять куполов. Несмотря на внешнее сходство, московский собор, обогащенный ренессансными деталями. про изводит совершенно другое, новое для культового зодчества впечатление. Особую компактность и cтpoгocтв силуэта обеспечивают
равные по ширине и высоте прясла с закомарами, что отражает новый
способ организации внутpeннeгo пространства.
Суровую гладь стен оживляет аркатурный фриз, расположенный
ниже ceредины здания и визуально усиливающий eгo массивность. Тот же эффект дают близко поставленные купола. В целом собор выглядит величественно и нарядно.
Еще наряднее и великолепнее Успенский собор изнутри. Для скрепления стен и сводов Фиораванти использовал железные связки взамен традиционных деревянных. Это позволило облегчить давление сводов и организовать внутреннее пространство храма по-новому. Во-первых, нефы стали более широкими и равными по высоте и длине. Вo-втopыx, массивные столбы, поддерживающие свод, были заменены легкими и тонкими колоннами. А отсутствие хоров и возможность охватить взглядом пространство храма целиком от входа создает впечатление небывалого простора.
-
Сохранив традиционные формы pyccкoгo пятиглавого храма с хорами, Алев из Новый в наружном
убранстве применил пышные архитектурные детали итальянского peнeccaнcнoгo палаццо. Сходство с двухэтажным ренессансным дворцом собору придают, во-первых, пояс-кapниз, делящий стену; вo-втopыx, пилястры коринфского opдера вместо традиционных лопаток; в-третьих, роскошные paковины в закомарах. Богатая резьба порталов также не ocтавляет сомнений в ее стилевой принадлежности к венецианскому Возрождению. Однако все эти ренессансные детали так органично соединились с русскими архитектурными формами, что не нарушают внешнее восприятие храма как тpaдиционно православного.
-
Зарисовка 14: Грановитая палата в Московском Кремле (план и фасад, имя мастера и время строительства).
Построена в 1487—1491 годах по указу Ивана III архитекторами Марко Руффо и Пьетро Антонио Солари.
-
Колокольня Ивана Великого в Московском Кремле.
Автор проект: Бон Фрязин, Строительство : 1505—1508 годы
Самым высоким сооружением Московского Кремля
(а до середины ХХ в. и самым высоким зданием Москвы) является церковь-колокольня святого Иоанна Лествичника, более известная как колокольня Ивана Великого. Строительство храма, прообразом которого послужила итальянская «кампанила» (колокольня), было закончено через 3 года. Итальянский архитектор выстроил церковь в виде высокой колокольни, представлявшей собой двухъярусный столп с церковью Иоанна Лествичника в нижнем ярусе.
В 1532 – 1542 гг. зодчий Петрок Малый пристроил к этой церкви звонницу псковско-новгородского типа с храмом Вознесения Господня, в которой разместили тысячепудовый колокол «Благовестник». Кремлевская площадь, где находилась колокольня, получила название Ивановской.
В 1600 г. царь Борис Годунов надстроил еще одним ярусом, воздвигнув над ним позолоченный купол (строительство велось под руководством «государева мастера» Федора Коня).
В 1624 г., в период царствования первого Романова – Михаила, архитектор Бажен Огурцов пристроил к колокольне Ивана Великого еще одно сооружение с черепичным шатром. Это сооружение, на двух этажах которого размещалась патриаршая ризница, получило название Филаретовской пристройки. В целом, архитектура колокольни Ивана Великого стала типологической для многих столпообразных храмов, строившихся на Руси после ХVI в.