кинопроизводство

•Закон Взаимозаместимости : утверждает, что, влияние света на фотоэмульсию прямо пропорционально общему количеству воздействовавшего на эмульсию излучения. ( т.е является произведением интенсивности света, падающего на фотопленку, на продолжительность экспозиции «выдержку» ). Специальные фотопленки типа L помогут справиться с проблемой.

•Отклонение от закона взаимозаместимости является как слишком слабой, так и слишком сильной освещенности.

•Величина области недодержи в пленке определяется размерами зерен фотоэмульсии: чем больше зерно, тем короче область недодержи.

•Соляризация - слишком большое число фотонов, взаимодействующих с зернами, вызывает образование ионов серебра, электронов и атомов галогенов с очень высокой концентрацией, что является причиной эффективного протекания реакций рекомбинации, приводящей к уменьшению общей плотности негатива

•Обращение изображения - процесс получения позитивного изображения на том же фотоматериале, на котором производилась съемка.

•Гранулярность - неоднородность распределения оптической плотности почернели равномерно экспонированного и проявленного фотоматериала.

•Проявленные фоновые зерна называют вуалью.

•Фотографическая вуаль - незначительное почернение неэкспонированного, но проявленного в темноте светочувствительного материала.

•Существует старое правило, определяющее врямя экспонирования по теням, и время проявления по светам.

•Ортохроматическая - чувствительность пленки к двум цветам ( Ч/Б ). Панхроматическая - чувствительность к трем цветам ( Ч/Б ).

•Контраст между самым светлым и темным тоном на глянцевой бумаге составляет приблизительно 1/70.

•При слабом освещении, когда требуются более длительные выдержки, разные цветочувствительные слои фотоэмульсии по-разному реагируют на экспозицию, вызывая сдвиг в общем цветовом балансе.

•Поляроидные пленки - поляроиды, представляющие собой полимерную основу со множеством мелких, ориентированных одинаковым образом кристалликов герапатита. ( Полийодит, сульфат хинина, назван в честь ученого-химика Гепарата ).

191

Инфракрасная пленка

•Инфракрасные пленки чувствительны до длин волн в интервале значений 700-850 нанометров.

•Синий свет неба не содержит инфракрасной составляющей.

•Инфракрасное излучения меньше поглощаются дымкой, чем видимый свет. ( Пугающий контраст, с полным отсутствием воздушной перспективы).

•Инфракрасный передается черным/ будучи невидимым. Инфракрасная пленка чувствительна к инф.красному, красному, и зеленому свету.

•Инфракрасное излучение регистрируется как красный цвет:

-Красный - как зеленый

-Зеленый - как синий

-Синий - как черный.

•Хлорофилл очень сильно отражает инфракрасные лучи, в то время как другие вещества и материалы ( вода, дорожные покрытия ) их поглощают.

•Высохшая или погибшая растительность не отражает инфракрасного излучения и передается в зеленовато-синем цвете.

•Без светофильтра - большинство цветов изображения сосредоточено в областях спектра от фиолетовой до пурпурно-красного.

•Со светло-оранжевым светофильтромсиние цвета передаются голубыми, листва - насыщенным пурпурно-красным, красные детали (которые обычно отражают инфракрасное излучение и передаются желтыми с желтым фильтром ) оказываются почти белыми.

-С красным фильтром - цвета от красных до желто-зеленых.

-С светло-зеленым фильтром - от голубого через синий к фиолетовому.

-С темно-зеленым фильтром - изображение почти одноцветное,

темно-синее.

192

•Инфракрасное излучение рассеивается атмосферой значительно меньше, чем излучение других волн. ( усиленно устраняет дымку, используется в военных целях ).

•Используется в криминалистике, для изучения материалов искусственно окрашенных красками или пигментами. ( Применяется в следственной работе для раскрытия подлогов, уточнения времени изготовления изделий, обнаружения филателистический подделок, и подделок реставрируемых картин ).

•В медицине : очень часто обнаруживается структура кровеносных сосудов, под кожным покровом. ( Человеческая кожа прозрачна для этого излучения и фотография регистрирует инфракрасные лучи, отраженные слоями мышц, находящимися под поверхностью кожи ).

•Регистрирует невидимые изменения геологических структур и растительности.

193

Композиция

• Композиция – это определенный порядок расположения снимаемых объектов в пространстве кадра по отношению друг к другу и по отношению к границам этого пространства. Это порядок, а также динамика его изменения в результате развития действия, направлена на то, что бы помочь зрителю точнее воспринимать происходящее на экране. ( Алгоритм построенный по законам психологии, содержит в себе эмоциональное послание от автора к зрителю )

• Прежде всего надо следить за тем, чтобы отдельные члены хорошо соответствовали друг другу. Соответствовать же друг другу они будут в том случае, если они по величине, незначительно, виду, цвету и тону подобному в свою очередь будут соответствовать единой красоте.

Тела должны быть согласованы друг с другом как по величине, так и по своим действиям.

Отсюда явствует, что одним из критериев сочетаемости является соразмерность, выражаемая количественно – этим диктуется требование, чтобы изображаемые части тел и сами тела соответствовали друг другу по величине.

• Есть мнение, что цветовая композиция строится двояко: по принципу субординации и по принципу координации.

-Субординации – цветовое пятно полагается главным, доминантным; все другие цвета соотносятся с ним, гармонируя или контрастируя.

-Координация – реализуется в изображениях, содержащих множество градаций одного и того же цвета и тяготеющих к монохромности. Градации эти взаимосвязаны, скоординированны друг с другом.

• Композиционное построение включает:

- Выяснение центра композиции и подчинение ему других частей произведения.

- Объединение отдельных частей произведения в гармоническом единстве. - Соподчинение и группировка с целью достичь выразительности и пластичности целостности произведения.

• « Золотое сечение » - называют такое членение линий, плоскости, объема при котором отношение большего к меньшему, как целое к большему, что в цифрах состовляет 0,382 : 0,618 : 1.

195

Правила композиции

1.Центральный объект или объекты сцены должны располагаться как можно ближе к точке пересечения второстепенных объектов.

2.Некоторые второстепенные объекты должны « вести » наш взгляд по направлению к центральному объекту.

3.Центральный объект или хотя бы его часть должны контрастировать по цвету или тону с окружающим фоном.

4.Для предотрощения « увода » взгляда от основного объекта за границы кадра, можно включать у границы кадра, дополнительный объект в качестве « барьера » ( но он не должен отвлекать внимание ).

5.Изобразительная фокусировка – Резко изображенный объект, четко выделяется на размытом фоне.

6.Образование простой геометрической фигуры, при удачной композиции изображения.

7.При перемещении объекта съемки поперёк поля зрения, кадр строится чтобы объект не оказался в центре.

8.Туман – великий помошник фотографа в создании особого настроения и передаче ощущения расстояния на снимке.

9.Включение в кадр известного размера часто помогает оценить размеры других размеров ( массовка, реквизит ).

10.Контуры и форму одноцветных объектов можно выделить только с помощью освещения, при котором подсветка и тени должны подчеркивать их геометрию.

11.Особое расположение различных элементов композиции позволяет сделать ее более выразительным, а не просто безликой фотографией, сбалансированной по тону и форме.

196

Целостное видение

• Основные законы композиции:

- Закон целостности - Закон типизации - Закон контрастов

- Закон подчинения всех средста композиции замыслу автора

• Закон целостности – восприятие композиции как одного единого целого, где:

-Ни одна часть целого не может быть изъята или изменена без ущерба для целого.

-Ни один новый элемент не может быть присоединен к целому без ущерба для целого.

•Главная черта закона целостности – неделимость композиции – означает невозможность воспринимать ее как сумму самостоятельных частей. Другой чертой закона целостности является необходимость связи и взаимной согласованности всех элементов композиции.

•Типизация

-Первая черта – типичность характеров и обстоятельств, в которых развиваются действия.

-Второй чертой закона типизации считают передачу на фотографии движения, развития действия во времени.

-Третья черта – новизна.

•Искусство не просто отражает действительность, оно олицетворяет открытие мира художником, чувство мастера перед увиденным в обыденной жизни.

•Один из основных законов композиции – закон контрастов, который и определяет ее выразительность.

- Высокого и тонкого, толстого и тонкого, контраст характеров, фактур, материалов, света и тени, теплых и холодных цветов, объема и плоскости.

•Закон подчиненности всех закономерностей и средств композиции идейному замыслу обязывает фотографа создавать цельное по восприятию, выразительное, идейно-содержательное произведение. - Этот закон требует организации произведения во всех его деталях и частях.

•Цельное восприятие действительности – основной принцип изобразительного искусства.

197

Умение цельно видеть и выражать эту цельность на плоскости снимка – одна из основных конечных целей фотохудожника.

• В работе над композицией кадра следует разобраться в особенности восприятия отдельных частей его плоскости. Условно она может быть разделена на четыре части:

-Левый и правый верх

-Левый и правый низ

( Низ и верх являют собой свойство весомости – ассоциация небо и земля )

• Восприятие предметов, распологающихся на разных участках плоскости кадра неодинаково.

Наиболее активным по восприятию считается левый верхний квадрат.

Движение от центра вправо есть стремление к покою, к возвращению.

От центра влево – стремление к удалению, в частности к удалению от покоя.

Диагональ из левого угла вниз – нисходящая диагональ; Из левого угла вверх – восходящая.

•Квадрат – форма наиболее уравновешенная, хладнокровная, тяжеловесная.

•Круг – не имеет ни начала, ни конца, в этом высшая сосредоточенность круга, смысл его движения – концентрация.

•Треугольник – покоится на своем основании, обладает тремя равноценными движениями ( равнобедренный треугольник), что делает его устойчивым.

Его неустойчивость проявляется в тот момент, когда он выводится из этого положения.

Высшая неустойчивость треугольника – расположить его вершиной вниз.

•Сочетание абсолютного и относительного звучания форм представляет собой высшую сумму средств композиции.

•Понимание плоскости как части композиции кадра, особенности восприятия ее разных участков, соотношения сторон кадра, специфика геометрического рисунка, расположение элементов композиции, дает фотографу большой арсенал композиционных приемов, а следовательно, разнообразие изобразительных форм.

Добавление форм объемов, цветовых пятен, требует постоянного осмысления композиции, как целостного организма и, очевидно изменения кадрирования.

198

•Диагональная – объекты распологаются вдоль мысленной линии, соединяющей противоположные углы изобразительной плоскости.

•Лучевая – линии, мысленно проведенные от зафиксированных объектов, сходятся в одной точке, которая ощущается как центр изображения.

•Треугольная – зафиксированные объекты вписываются в треугольник.

•Криволинейную – преобладание изогнутых, изгибающихся линий.

•Вертикальная – преобладают вертикальные линии.

•Горизонтальная – преобладают горизонтальные линии.

•Приемы достижения уравновешенной композиции:

-Центральное расположение главного элемента композиции.

-Симметричное решение кадра.

-Равномерное заполнение кадра изобразительными элементами.

-Расположение двух элементов в разных частях кадра при условии смысловой или линейной связи между ними.

-Использование падающих теней, отражений, световых пятен как элементов композиции.

• Нарушение целостности и пластического единства

-Необоснованно выбранные границы кадра ( неоправданные пустоты, перегруженность элементами композиции отдельных участков плоскости ).

-Наличие вертикальных и горизонтальных линий вблизи осей симметрии.

-Нарушение целостности композиции по тону.

-Неоправданная детализация малосущественных элементов композиции.

•Изобилие элементов будующей композиции, одинаковость их изображения не позволит зрителю увидеть то, что хотел показать автор. ( В работе над композицией кадра необходимо продумать приёмы формирования его зрительного, смыслового центра ).

•Детали частностей, которые не помогают выражению самого главного и характерного не только бесполезны – они вредны, т.к рассеивают внимание и отвлекают от главного.

199

• Приемы формирования зрительного центра расположением ключевого, смыслового элемента композиции:

-На переднем плане

-По направлению основных линий в кадре

-В центре кадра – центра на который зритель смотрит в первую очередь, центра который в основном определяет смысл картины.

•Привлечь внимание, сформировать зрительный центр кадра, можно освещая главный элемент композиции более других.

•Ракурс очень сильный изобразительный прием, применение его требует осмысленности всей композиции кадра как единого целого и оправданности необычайного взгляда на окружающий мир.

- Обязательным условием съемки в ракурсе является значительное приближение точки съемки к объекту съемки и уклон фотоаппарата.

•Любое художественное произведение, представляет собой борьбу противоположных начал, - это проявляется в сюжете- в противопоставлении характеров, ситуаций; и в формальном решении – в отношении предметов и пространства, в цветовых отношениях, тональных, в движении, в равновесии.

Все противоречивые моменты в композиции уравновешиваются, приводятся к гармонической упорядоченности.

•Оверлэмпинг – перекрывание предметов расположенных на втором плане ( и дальше ), предметами расположенных ближе к объективу.

•Фотография – краткий миг, вырванный из потока жизни, остановленное мгновение.

•Наиболее подходящий для динамичной композиции – средний план, где хорошо виден главный объект съемки и достаточно пространства вокруг него, в котором он может перемещаться.

( На крупном плане объект зажат границами кадра ).

•Безусловным правилом динамичной композиции является свободное пространство перед направлением движения.

- Это пространство активный элемент динамической композиции, позволяющий домыслить расположение объекта в ходе развивающегося движения.

• Всякое движение в живой природе состоит из « фаз »:

-Зарождение

-Развитие

-Кульминация

-Завершение

200