Шестой (дополнительный) год обучения.

Тема 1. Выразительные средства музыки. Музыкальные формы и жанры (6 часов).

Понятия формы, жанра, стиля, музыкального языка. Их соотношение. Средства музыкальной выразительности. Реализация музыкального содержания через совокупное действие средств музыкальной выразительности - мелодии, гармонии, лада, ритма, фактуры. Роль данных средств как специфических для музыки. Темп, тембр, динамика, агогика - средства более общего плана в сравнении со специфически музыкальными средствами.

Мелодия - музыкальная мысль, выраженная одноголосно. Значение мелодии в ряду специфически музыкальных средств выразительности. Связь мелодии с речью; роль интонации в мелодии. Ти­пы мелодического движения. Гармония - одно из главных выразительных средств музыки. Ритм как фактор временной организации в музыке. Метр - акцентная сторона ритма. Разнообразие ритмических рисунков (пунктирный ритм, синкопи­рованный ритм, равномерная пульсация). Регулярный и нерегулярный типы ритмики.

Склад - принцип изложения голосов, фактура - конкретный вид реализации музыкальной ткани, тип взаимосвязи компонентов музыкального текста. Связь фактуры и жанра. Одноголосный склад. Типы многоголосного склада - гетерофония (подголосочность) и полифония. Гомофония, аккордовый склад. Смешанные типы.

Композиция музыкального целого - одно из средств музыкальной выразительности. Обусловленность по­строения произведений их содержанием. Логика музыкальной композиции. Функции разделов музыкальной формы. Отражение в них общелогических функций начала, развития, завершения. Специфические музыкальные композиционные функции (экспозиция, разработка, связка-ход, реприза).  Типы изложения, характерные для каждого раздела формы. Тональный план сочинения. Кульминация как высшая точка напряжения.  Основные принципы развития в музыкальной форме: повто­ряемость, вариационность, разработка, сопоставление, свободное развертывание, репризность.

Просты формы. Тема, фраза, мотив, интонация. Период. Типы периода. Функционально-гармоническая логика периода. Нарушения «квадратности» периода: расширение второго предложения (повторность, секвенции, прерванная каденция, несовершенный каданс с повторением каденционного оборота), сокращение. Применение периода.

Простая двухчастная и трехчастная формы. Определение. Разновидности.

Определение. Жанровые песенно-танцевальные истоки. Две разновидности простой двухчастной формы: безрепризная и репризная. Простая трехчастная форма. Выразительные возможности. Использование в музыке.

Сложные формы.

Сложная трехчастная форма. Сложная двухчастная форма. Определение. Большие выразительные возможности сложной трехчастной формы по сравнению с простыми формами (контраст между разделами и внутри раздела).

Виды сложных форм: с трио и с эпизодом. Принципиальное различие этих видов форм. Область применения.

Рондо. Определение.  Выразительные возможности. Основные этапы исторического развития рондо. Старинное рондо французских клавесинистов. Классическое рондо. Понятие рондообразности. Область применения формы рондо: как самостоятельное произведение и как часть цикла.

Вариационная форма. Понятие вариант, вариация, вариационная форма. Способы варьирования материала. Циклические закономерности в вариационной форме. Песенно-танцевальные народно-жанровые корни вариационной формы.

Типы вариаций: вasso ostinato, сопрано остинато, строгие (фигурационные) вариации, свободные вариации, двойные и многотемные вариации.

Сонатная форма.

Определение.   Сонатная форма — высшая из нециклических форм, даю­щая возможность раскрыть содержание через столкновение противоположных начал. Основные организующие принципы сонатной формы. Различная трактовка сонатной формы в творчестве венских классиков. Структурно-тональные закономерности формы. Понятия партии, темы и их соотношение. Образно-эмоциональная характеристика тематизма основных партий. Варианты композиционного решения экспозиции, разработки, репризы. Вступление и кода.

Особые разновидности сонатной формы (без разработки, с эпизодом вместо разработки, с двойной экспозицией).

Исторические сведения о развитии сонатной формы. Старинная сонатная форма. Сонатная форма в музыке романтиков. Рондо-соната. Сфера применения.

Циклические формы. Типы инструментальных и вокально-инструментальных циклов. Сюита и сонатно-симфонический цикл. Основные принципы циклической драматургии.

Старинная сюита. Последовательность танцев, объединен­ных тональностью, контрастных по характеру, темпу, ритму (аллеманда, куранта, сарабанда, жига). Характеристика танцев. Вставные танцы – менуэт, гавот, буре, ригодон и др. – между сарабандой и жигой. Их характеристика.

Новая сюита (вторая половина XIX века). Усиление контрастно­сти частей в результате применения разных тональностей, раз­личных форм и жанров частей. Характерный признак сюиты – программность. Различное количество частей (от трех до десяти и более).

Сюита из отдельных номеров крупных произведений  (балета, оперы). Малый полифонический цикл: прелюдия и фуга.

Сонатно-симфонический цикл. Стабилизация во второй половине XVIII века сонатно-симфонического цикла: определенного количества (3-4) и функций частей. Количество частей – в зависимости от жанра: 4 – в симфониях, квартетах, квинтетах, 3 – в концертах и сонатах. Контраст частей – образный и тематический и итоговое единство. Предпочтение тех или иных форм в частях цикла.

Тональное соотношение частей. Черты, общие с сюитой. Отклонение от традиционного строения сонатно-симфонического цикла в творчестве композиторов XIX-XX веков.

Вокально-симфонические циклы. Месса как жанр и форма. Заупокойная месса (реквием), отличие состав ее частей от обычной мессы. Оратория и пассионы («Страсти»). Кантата и ее типы. Вокальный цикл как специфическая форма музыки эпохи романтизма.

Особенности формообразования в вокально-хоровой музыке.

Песни, романсы, ансамбли. Взаимодействие поэтического текста и музыки в вокальных формах. Вокальная и инструментальная партия, их соотношение. Отражение стихотворных форм в музыке (строфическая форма). Вокальные формы: куплетная, куплетно-вариационная, запевно-припевная и другие. Классические инструментальные формы в вокальной музыке.

Полифонические формы.

Виды полифонии: хоровая полифония строгого письма, полифонический стиль эпохи Баха, полифония русской народной песни, гомофонно-полифонический склад и другие. Имитация. Фуга - высшая форма имитационной полифонии. Строение. Двойные и тройные фуги, фугетта, фугато, инвенция.

Особенности формообразования в музыке ХХ века.

Общие тенденции музыкальной культуры ХХ века. Додекафонно-серийная система формообразования. Ритмический и мелодико-линеарный принципы формообразования. Метод сериализма. Алеаторные формы. Минимализм, репетитивный метод. Математический подход к решению конструкции.

Музыкальный материал. При изучении данной темы с учащимися дополнительного девятого года обучения возможно использование в качестве примеров

- произведений, уже изученных в курсе музыкальной литературы,

- произведений, исполняемых учащимися на уроках специальности,

- произведений, приведённых в качестве примера в учебниках по анализу музыкальных форм.