- •Глава 1. Смотрю и вижу 9
- •Глава 1 Смотрю и вижу
- •1. Изучение биографий великих людей
- •2. Путешествия
- •3. Чтение композиционно острой литературы
- •А "к "к
- •Глава 2
- •2. Литературный сценарий
- •Охранник
- •Любовь в плену
- •3. Режиссерский сценарий
- •Глава 3
- •Режиссерский замысел документального фильма
- •Глава 4 Кадр
- •Крупность плана
- •Панорамы
- •Атмосфера кадра
- •Один кадр - один фильм
- •Глава 5 Монтаж
- •Азбука монтажа
- •Глава 6
- •Мини-хрестоматия
- •Глава 7
- •Авторское произведение
- •Вариации на тему
- •Глава 8
- •Выбор героя
- •Методы съемки
- •Глава 9
- •5) Манипуляция звуком и/или изображением не должна иметь места. Любые фильтры, художественное освещение и/ или оптические эффекты строго запрещены.
- •6) Звук никогда не должен записываться отдельно от съемок, и наоборот. Соответственно дополнительные звуки, будь то музы ка или диалоги, не должны добавляться при последующем мик шировании.
- •Глава 10 «Опасно свободный человек»
- •Часть вторая
- •Глава 11
- •Глава 12
- •Глава 13
- •Глава 14
- •Глава 15
- •Глава 16
- •Глава 17
- •Глава 18
- •Глава 19
- •Глава 1
- •Глава 2
- •Глава 3
- •Глава 4
- •Глава 5
- •Глава 12
- •Глава 18
- •Глава 19
- •1П5спЬег
- •3 Питань придбання книги звертатися:
- •Вкоаосалшс
Охранник
Кто бы мог подумать, что Игорь работает в ателье?
Всем известно, что охрана необходима на складе, в ювелирном магазине, в банке, наконец. Но о том, что она нужна в самом обычном ателье, я и не догадывалась. И не просто охрана, а вооруженная! Да, да! Игорь мне сам показывал пистолет (интересно: умеет ли он из него стрелять?..).
Итак, самое обычное ателье. Здесь шьют платья, костюмы, пальто.
Трещат швейные машинки. Что-то чертят мелом по ткани солидные и важные закройщики. Валит пар из-под утюгов. Снуют девочки с вешалками в руках. Повсюду стоят манекены, напоминающие туловища людей без рук и ног. В общем, работа кипит.
Единственный бездельник в ателье - Игорь.
Он сидит за отдельным столом и мается от скуки.
Единственное его развлечение - еда.
Заявка, литературный сценарий, режиссерский сценарий
Он долго и сосредоточенно разбивает вареные яйца. Кипятит чай, поглядывая на хорошеньких девочек, снующих туда-сюда. Он ест бутерброд. Он же не виноват, что у него работа такая. Вот если бы на ателье напали грабители, он показал бы себя... А пока он завтракает. Потом он станет чистить пистолет.
За работой проходит время. Наступает ночь. Все работники давно ушли. Игорь остается один. Ночью ателье превращается в тихое и мрачное хранилище кусков ткани, кожи, металлических столов, машинок, пустых вешалок и зловещих черных манекенов. Теперь Игорь здесь один. Он - полноправный хозяин темных помещений. И эта временная свобода дает ему шанс быть самим собой.
Он мог бы лечь спать или сидеть и думать о чем-то вечном, писать стихи, читать книгу или слушать музыку. Но Игорь ночью в ателье обычно занят другим.
Он достает свой портфель. Вытаскивает из него черные рейтузы и тапки-чешки. Снимает с себя черную пятнистую куртку с надписью «Титан» и надевает ее на один из манекенов. Поверх куртки вешает кобуру с пистолетом. Снимает ботинки и бережно ставит их рядом с палкой, заменяющей манекену ногу. Переодевается. Выходит в длинный, едва освещенный коридор.
И теперь, избавленный от внимания окружающих, он начинает тренироваться.
Делает сальто. Одно, другое, третье - назад и вперед. От них начинает рябить в глазах. Стойки на руках, флипы, кувырки. Один за другим. Без остановок. Повторяет упражнения по множеству раз. Делает длинные комбинации из различных элементов. Отдыхает и начинает снова. Пока не зазвонит будильник, отмеряющий время тренировки.
А тому, кто спросил бы: «Зачем нужны бесстрашному охраннику ателье такие серьезные ночные тренировки? », Игорь мог бы ответить: «Я хочу вернуться в цирк. Хочу снова слышать аплодисменты и видеть цветные огни. Правда, шансов мало. Сломанная нога срослась как-то не так... Но эта жизнь для меня слишком скучная, серая и просто невыносимая. Я же был артистом цирка. А до этого спортсменом-гимнастом, чемпионом Европы...»
Когда звонит будильник, отмеряющий время его занятий, Игорь делает еще несколько упражнений, потом прохажива-
54
55
Роман ШИРМ АН. Алхимия режиссуры
ется по коридору и, вытирая пот с лица, возвращается в помещение с манекенами. Он засовывает ноги в ботинки, сминая задники. Стаскивает с манекена куртку и набрасывает ее себе на плечи. Садится на стул у окна, взваливает ноги на стол, откидывает голову назад и закрывает глаза, временно забыв про пистолет, одиноко висящий на несчастном голом манекене.
События, которые изложены в этом сценарии, повторяются регулярно. Через ночь охранник Игорь тренируется в пустом ателье. Каждый день в самом ателье кипит работа. Сценарий дает довольно четкое представление о том, что именно и как нужно снимать. Кроме кинонаблюдений за главным героем, очень важны детали. Авторы понимали это и были очень внимательны на съемках, стараясь передать атмосферу ателье и необычную роль в нем грозного вооруженного охранника. Так родилась, например, очень симпатичная и забавная монтажная фраза: крупно руки мастера стучат молоточком по кусочку кожи, руки другого мастера стучат молоточком, расплющивая застежку-заклепку, и снова руки (на этот раз нашего героя) -он старательно стучит только что сваренным яйцом об стол. Через пару минут мы увидим выразительную панораму: камера панорамирует по ногам работниц, почти на уровне пола. В кадр поочередно въезжают смешные женские тапочки с Микки Маусами, комнатные туфли с какими-то игриво загнутыми носами, лапти с нелепыми бантиками, и продолжается это до тех пор, пока камера не утыкается в мощные черные ботинки бравого охранника. Кстати, ночной эпизод начинается с того, что мы видим все эти легкомысленные женские тапочки аккуратно составленными в углу полутемного ателье. Но самое главное -несмотря на то, что сценарий достаточно подробно описывает действия охранника, он не требует, чтобы Игорь «играл» перед камерой. Он и так будет все это делать: скучать днем и тренироваться ночью. И задача авторов состоит в том, чтобы герой привык к ним и, насколько возможно, перестал замечать камеру.
Хочу привести еще один отрывок из литературного сценария документального фильма «Любовь в плену». Его автор - Татьяна Ворожко. Она - опытный и талантливый журналист, была автором и редактором программы «Без табу с Миколой Верес-
Заявка, литературный сценарий, режиссерский сценарий
нем» («телеканал 1+1»). Ее сценарий оказался очень близким к тому, что вошло в уже готовый фильм. Наверное, сказался опыт телевизионного журналиста: писать то, что можно снять, искать ситуации, которые повторяются, умение разговорить и расположить к себе героев еще на предварительной стадии работы. Итак, фрагмент сценария: