60

Объёмно-пространственной структуры. То есть активность формообразования процесса спускается на более частный уровень-уровень элементов и деталей, которые получают индивидуальную разработку.

36. Что такое принципы архитектурного формообразования?

Принципы-направления и приемы, по которым трансформируется композиция, в различных циклах и фазах имеются свои особенности. Принципы формообразования структурно организовывают морфологию памятников.

Характер воздействия принципов:

Общий, проявляется в тенденциях трансформации архитектурной формы - основополагающий принцип: непременное условие существования композиции - это ее развитие;

- ускорение темпа развития композиции внутри стиля (цикла) обусловлено тем, что происходит смена первоначальной содержательности форм.

Переосмысление содержания происходит в виде переноса акцента с эмоционального (ритуального)содержания на композицию, параллельно происходит увеличение абсолютных размеров.

Конкретный (композиционный), выражается в композиционных приемах

-«собирание» тела памятника с вытягиванием вдоль вертикальной оси;

-разный темп развития элементов композиции;

-«старые» и «новые» элементы композиции;

-использование архаичной формы для венчающей части;

-вынос нижних элементов на верхний уровень;

-принципы развития башенных композиций;

-приоритет освоения объема в горизонтальной плоскости (в планировке);

-взаимосвязь интерьера и внешних форм (фасадов);

-утрата элементом первоначального смысла и наполнение новым;

-конкуренция и компромисс форм;

-смена доминирования структурообразующих осей;

-освоение многокамерных композиций;

-композиционные границы архитектурного типа.

37. Каково соотношение фаз и принципов архитектурного формообразования?

38. Какова область влияния принципов общего действия?

-основополагающий принцип: непременное условие существования композиции - это ее развитие;

-ускорение темпа развития композиции внутри стиля (цикла) обусловлено тем, что происходит смена первоначальной содержательности форм.

Переосмысление содержания происходит в виде переноса акцента с эмоционального (ритуального) содержания на композицию, параллельно происходит увеличение абсолютных размеров.

Основные средства создания художественного образа в А. — формирование пространства и архитектоника. При создании объёмно-пространственной композиции (в т. ч. и внутренней организации сооружений) используются принципы симметрии или асимметрии, нюансы или контрасты при сопоставлении элементов, их различные ритмические соотношения и т.д. Особое значение в А. имеют соразмерность частей и целого друг другу (система пропорций) и соразмерность сооружения и его отдельных форм человеку (масштабность). В число художественных средств А. входят также фактура и цвет, разнообразие которых достигается различными приёмами обработки поверхности здания. А. может решать художественные задачи совместно с другими видами искусства (живопись, скульптура, декоративно-прикладное искусство, художественное конструирование), создавая вместе с ними единый художественный образ (см. Синтез искусств). Целостная художественно-выразительная система форм произведений А., отвечающая функциональным и конструктивным требованиям, называется архитектурной композицией. Иногда она охватывает группу зданий и образуемое ими пространство, Устойчивая общность характерных особенностей художественной формы А. и её идейно-содержательной программы образует её стиль. Важнейшие черты стиля проявляются в системе функциональной и пространственной организации сооружений, в их архитектонике, пропорциях, пластике, декоре. Для современной А. большую роль играет обмен техническими достижениями. Главные различия в направленности современной А. определяются существованием двух общественных систем — капитализма и социализма.

39. Привести примеры действия на региональную архитектурную форму принципов композиционного формообразования. Конкретный (композиционный), выражается в композиционных приемах

-«собирание» тела памятника с вытягиванием вдоль вертикальной оси;

-разный темп развития элементов композиции;

-«старые» и «новые» элементы композиции;

-использование архаичной формы для венчающей части;

-вынос нижних элементов на верхний уровень;

-принципы развития башенных композиций;

-приоритет освоения объема в горизонтальной плоскости (в планировке);

-взаимосвязь интерьера и внешних форм (фасадов);

-утрата элементом первоначального смысла и наполнение новым;

-конкуренция и компромисс форм;

-смена доминирования структурообразующих осей;

-освоение многокамерных композиций;

-композиционные границы архитектурного типа.

40.Что такое принципы формообразования конкретного действия? Конкретный (композиционный), выражается в композиционных приемах - «собирание» тела памятника с вытягиванием вдоль вертикальной оси; - разный темп развития элементов композиции; - «старые» и «новые» элементы композиции;

- использование архаичной формы для венчающей части; - вынос нижних элементов на верхний уровень; - принципы развития башенных композиций;

- приоритет освоения объема в горизонтальной плоскости (в планировке); - взаимосвязь интерьера и внешних форм (фасадов); - утрата элементом первоначального смысла и наполнение новым; - конкуренция и компромисс форм; - смена доминирования структурообразующих осей;

- освоение многокамерных композиций; -композиционные границы архитектурного типа.

41.Перечислить основные принципы формообразования конкретного действия.

Принципы формообразования-направления и приемы по которым трансформируется композиция, в различных циклах и фазах имеются свои особенности. Основными принципами формообразования конкретного действия является трансформация формообразовательного процесса на более частном уровне.

Это может быть уровень совершенствования элементов и деталей, совершенствование декора выбранного типа сооружения. Т. е. Элементы и детали получают более частную разработку.

42. Чем принципы конкретного действия отличаются от принципов общего действия?

Принципы формообразования-направления и приемы по которым трансформируется композиция, в различных циклах и фазах имеются свои особенности. Основополагающим впринципе общего действия является развитие композиции. ускорение темпа развития композиции внутри стиля (цикла) обусловлено тем, что происходит смена первоначальной содержательности форм. Переосмысление содержания происходит в виде переносаакцента с эмоционального (ритуального) содержания на композицию, параллельно происходит увеличение абсолютных размеров. Принципы композиционного действия: - «собирание» тела памятника с вытягиванием вдоль вертикальной оси (вся европейская и ближневосточная культовая архитектура при переходе от раннего к позднемусредневековью как бы распрямляется, освобождаясь от тяжести, становится стройной… В целом создаются новые комплексы значений: устремленности к небу, стройности возвышенности…происходят мощные сдвиги семантических пластов, исторические изменения мировосприятия и художественного мышления, которые вызывают активные изменения формообразования); разный темп развития элементов композиции; «старые» и «новые» элементы композиции; использование архаичной формы для венчающей части; - вынос нижних элементов на верхний уровень; принципы развития башенных композиций; - приоритет освоения объема в горизонтальной плоскости (в планировке);взаимосвязь интерьера и внешних форм (фасадов); утрата элементом первоначального смысла и наполнение новым; конкуренция и компромисс форм; - смена доминирования структурообразующих осей; освоение многокамерных композиций; -композиционные границы архитектурного типа.

43. Вопрос на тему «конкуренция и компромисс форм»: на материале региональной архитектуры, увеличивая попеременно роль какого-либо элемента (например, портал) смоделировать «поведение» остальных.

Характер взаимодействия элементов композиции определяется степенью их взаимной тождественности - они могут быть либо взаимоисключающими, либо тождественными, имеющими различное пространственное положение.

Первый вид конкуренции - поначалу бескомпромиссный (внутривидовая конкуренция - самая жесткая).

Сущность второго вида конкуренции, конкуренции между соседствующими элементами - это поиск компромисса между ними. Доминирование одних элементов подавляет значение других (например, противостояние купол - портал).

44. Каков диапазон влияния внешних факторов на формообразование (ситуация непредсказуемости)?

Существенным является соотношение всех групп факторов, в любом хронологическом срезе. В современной архитектуре колебания, охватившие все группы внешних факторов сильно влияют на формообразование. В традиционном зодчестве соотношение факторов было гораздо стабильнее.

45. Каков характер влияния внутренних факторов на архитектурное формообразование (ситуация направленности)?

-чем стабильнее внешние условия (внешние факторы), тем в большей степени проявляется внутренняя логика формообразования в виде цепочки, «вытекающих» одна из другой форм;

-ВЛФ в большей степени проявляется в традиционных культурах Древнего Египта, Китая, Индии, античных

культур Средиземноморья, чем во 2-й пол. ХХ века, подверженной массе информационных влияний;

-одно из существенных проявлений саморазвития формы - направленность, что выразилось в цикличности.

***Г.Вельфлин: архаика - классика - барокко М.Я.Гинзбург: монументальность - гармоничность - живописность

И.В.Жолтовский: «…стремительный взлет юного побега, великолепное равновесие цветения, усталость увядания, тяжесть созревшего плода». ВФ определяют функционально-типологические градации, а ВЛФ, исходя из этих условий, «работают» на композиционном уровне;

-ВФ играют «центробежную», а ВЛФ - «центростремительную» роль.

46. Какова область взаимодействия внешних и внутренних факторов архитектурного формообразования?

47. Смоделировать ситуацию, при которой в Среднюю Азию с исламом проник бы обобщенный образ не купольного мавзолея, а мемориальной ограды, башни и т.д. Каковы были бы первые мусульманские мемориалы в Казахстане?

Средневековое мемориальное зодчество, судя по уровню развития объемно-пространственной композиции, конструкций и декора - это наивысший расцвет архитектуры на территории Казахстана.

Рассматривая мавзолеи и мемориальные ограды можно отметить, что, несмотря на их принципиально отличную объемно-пространственную структуру (с куполом

культур и традиций. Таким образом, в «калейдоскопе» культурных напластований вряд ли могла сохраниться какая-либо «чистая линия» происхождения архитектурной формы – средневековые башни Восточного Приаралья являются тому примером.

Было выявлено множество мавзолеев с раскрытым в верхней части куполом. При этом раскрытие осуществлялось от небольшого зенитного отверстия до нескольких

сооружений, то есть, возник интересный прецедент – формы мемориалов, имевшие разные истоки и объемно-пространственную структуру, воспроизводясь в рамках единой субкультуры, породили промежуточные формы.

48. Нарисовать схему формогенеза архитектуры Казахстана с учетом циклов, фаз формообразования и культурно-исторических этапов.

49. Каковы особенности формообразования древнего периода на территории Казахстана?

-в древних усыпальницах наблюдается приоритет плана по сравнению с фасадом, в этом периоде значительно больше типов планировочных сочетаний, чем в средневековом и позднесредневековом.

-однокамерные мавзолеи разрабатываются в центрическом, фасадном или портальном (последние два периода) вариантах; -два основных пути создания многокамерных композиций: 1) внутренними членениями объема, 2) комбинированием однокамерных объемов;

.

50. Каковы особенности формообразования средневекового периода на территории Казахстана?

-в средневековом периоде богаче представлена объемно-пространственная структура чем в древнем периоде;

-однокамерные мавзолеи разрабатываются в центрическом, фасадном или портальном (последние два периода) вариантах;

-два основных пути создания многокамерных композиций: 1) внутренними членениями объема, 2) комбинированием однокамерных объемов;

51. Каковы особенности формообразования позднесредневекового периода на территории Казахстана?

-в позднесредневековом периоде богаче представлена объемно-пространственная структура чем в древнем периоде;

-однокамерные мавзолеи разрабатываются в центрическом, фасадном или портальном (последние два периода) вариантах;

-два основных пути создания многокамерных композиций: 1) внутренними членениями объема, 2) комбинированием однокамерных объемов;

52. Проанализировать значимость внешних влияний в зависимости от времени их «вплетения» в формообразовательные циклы и фазы. Можно выделить два основных направления преемственности: линейное (непрерывное) и циклическое, подражательное (стадиальное).

Безусловно, эти два основных вида преемственности существовали и на ранних этапах, но наиболее выпукло оказалось возможным проследить их именно в позднесредневековом периоде. Очень важно, что формообразование не ограничилось поддержанием тридиции, подражанием или даже использованием принципов – при соответствующих условиях сформировались самобытные образно-стилистические темы.

3 цикла: 1-древний перио,2-средневековой период,3- позднесредневековой период Попробуем, отвлекаясь насколько это возможно от конкретного описать характерные принципы модели формообразования, пока только для традиционной архитектуры, используя применявшийся в работе терминологический аппарат:

1)линия архитектуры складывается из последовательности циклов, содержание которых «преломляется» в зависимости от культурно-исторического этапа (в духе С.С.Аверинцева), в атмосфере которого эти циклы (или цикл) существуют.

2)каждый последующий цикл не является прямым продолжением предыдущего, так как каждый из них – это внутренне увязанное целое в виде последовательности фаз. Другое дело, что памятники четвертой фазы (вырождение) могут существовать долго сами по себе (если не войдут в виде компонента в другой цикл), но это уже не будет циклом. Таким образом, внутренние связи в цикле сильнее, чем внешние (благодаря этому, собственно, и образуются циклы);

3)несмотря на то, что последовательность циклов не является единым преемственно связанным целым, но поступательность в структурировании архитектурных форм

все-таки наблюдается;

4)стадиальное использование элементов предыдущего цикла происходит не всегда (средневековый цикл оказался не восприимчивым к сакскому, но казахский цикл многое воспринял из средневекового, например, порталы). Поэтому в графическом выражении модели, стрелка, обозначающая эту связь, пунктирная;

5)привнесенные влияния, чаще всего, встраиваются в первую или третью фазы, то есть, во время сложения исходного типа или на закате цикла, чем раньше происходит это воздействие, тем значительнее последующие изменения;

6)по мере развития архитектуры первая фаза каждого последующего цикла («исходный тип») становится все более многокомпонентной, начало же первого цикла, если таковой удается выявить, может быть автохтонным;

7)принципы и приемы формообразования обычно четче выражены в поздних циклах, в рамках же одного цикла они более рельефны начиная со второй фазы. Сравнительный анализ трех циклов мемориального зодчества Казахстана

53. В чем заключается ценность мемориального наследия?

Мемориальное зодчество прошлого служит нам как бы машиной времени. Если его исследовать и провести сравнительный анализ с культурным наследием прошлого, то можно воссоздать мировоззрение наших предков. Таким образом, с помощью мемориального наследия мы можем найти ключ к загадкам прошлого и понять тенденции развития региональной стилистики на протяжении всего временного промежутка существования архитектуры.

памятники археологии - городища, курганы, остатки древних поселений, укреплений, производств, каналов, дорог, древние места захоронений, каменные изваяния, наскальные изображения, старинные предметы, участки исторического культурного слоя древних населенных пунктов; памятники градостроительства и архитектуры - архитектурные ансамбли и комплексы, исторические центры, кварталы, площади, улицы, остатки древней планировки и застройки городов и других населенных пунктов; сооружения гражданской, жилой, промышленной, военной, культовой архитектуры, народного зодчества, а также связанные с ними произведения монументального, декоративно-прикладного и садово-паркового искусства, природные ландшафты

54. Охарактеризовать многослойность архитектурного наследия.

Архитектурное наследие является важной частью национальной культуры и обладает огромным социально-этическим и художественным потенциалом. Его сохранение

— важная задача, стоящая как перед государством в целом, так и перед каждым его регионом.

Фонд в котором накапливаются архитектурные образы различных периодов и путем постепенного наложения формируют многослойное архитектурное наследие.

55. Каким образом казахские мастера использовали средневековое наследие?

В течение всего европейского Средневековья параллельно существовало несколько практически независимых культурных потоков, обусловленных многообразием и замкнутостью жизни в средневековом мире.

Опираясь на наследие (анализ геометрической гармонизации памятников и древних трактатов) казахские мастера доказали существование в средневековой архитектуре Средней Азии теории построения архитектурных форм. Таким образом, средневековая архитектура среднеазиатско-казахстанского региона испытывала постоянное влияние со стороны высокого уровня развития науки, то есть деятельности формирующейся вне сферы архитектуры, но увлекающей ее в общий «водоворот» культурного процесса.

Таким образом, благодаря организации пространства в виде компактного объема, структурированного вдоль вертикальной оси, а также подчеркнутого геометризма, уравновешенности и логически обоснованной иерархии форм стало возможным выразить в архитектуре идею всеобщей гармонии среднеазиатского средневековья.

56. Используя полученные знания построить схему многоуровневой системы архитектурного наследия (памятник – контекст)

Рассматриваются вопросы предпроектннх исследований развития планировочных структур старинных городов, инвентаризации элементов их планировки и застройки, выявления и оценки роли объектов архитектурно-градостроительного наследия в композиции и облике этих городов, а также вопросы градостроительной охраны памятников архитектуры в условиях активного роста городов и преобразования их центров.

Методические рекомендации рассчитаны на проектировщиков-градостроителей, главных архитекторов городов, специалистов, занимающихся вопросами изучения историко-архитектур-ного наследия и реконструкции исторических городов, а также на лиц,ответственных за охрану и рациональное использование памятников архитектуры, истории и культуры.

57.Каковы источники архитектурных форм в традиционной архитектуре? В традиционной архитектуре:

- характерной чертой архитектуры древности и средневековья является зависимость моделируемой архитектурной формы от непосредственно предшествовавшего прототипа, жестко ограниченного местом и временем. Использовались только архитектурные прототипы.

Традиционная и современная архитектура противостоят друг другу и имеют своих сторонников и противников как среди профессионалов, так и среди обычной публики.

58.Каковы источники архитектурных форм в современной архитектуре?

В современной архитектуре:

- источником архитектурных образов стало все доступное культурное поле: не только «свои» и «чужие» архитектурные образы, но вообще любые (природные, бытовые и т.д.).

Традиционная и современная архитектура противостоят друг другу и имеют своих сторонников и противников как среди профессионалов, так и среди обычной публики.

Современная архитектура ушла от исторической детали, отказавшись, таким образом, и от «литературности». Она оперирует пространствами и, как говорят теоретики модернизма, смыслами. В эстетике главенствует абстрактная идея, а фасады превратились в каталоги абстрактных символов, которые не всем дано прочесть. В то время как в идеале язык архитектуры должен опираться на универсальную лексику, понятную каждому на своем уровне.

59.В чем заключается различие традиционной и современной архитектуры с точки зрения использования источников для архитектурных форм? В традиционной архитектуре:

- характерной чертой архитектуры древности и средневековья является зависимость моделируемой архитектурной формы от непосредственно предшествовавшего прототипа, жестко ограниченного местом и временем. Использовались только архитектурные прототипы.

В современной архитектуре:

- источником архитектурных образов стало все доступное культурное поле: не только «свои» и «чужие» архитектурные образы, но вообще любые (природные, бытовые и т.д.).

Жесткая ограниченность архитектурного формообразования рамками регионального непосредственно предшествовавшего прототипа

преодолевалась в периоды завершения крупных стилевых (и даже надстилевых) циклов - эллинизм, римская архитектура, эклектика ХIХ века, модерн начала ХХ века, советская архитектура 30 - 50-х гг. ХХ в., постмодернизм. «Эклектика» значительно расширила круг источников своих форм, используя помимо региональных, архитектурные образы из территориально и хронологически удаленных культур.

Традиционная и современная архитектура противостоят друг другу и имеют своих сторонников и противников как среди профессионалов, так и среди обычной публики.

60.В чем заключается кризис современного этапа архитектуры?

Существует распространенное мнение, которое разделяют многие профессиональные архитекторы, что в современной архитектуре есть две тенденции или два направления – традиционное, или «эклектика», которая пользуется историческими стилями в качестве источника формообразования, и – современная архитектура, которая отрицает правомерность такого метода и ищет источники формообразования в современных строительных материалах и технологиях. Они противостоят друг другу и имеют своих сторонников и противников как среди профессионалов, так и среди обычной публики.

Еще Н.В.Гоголь сравнил фасады домов в городе с книгами, по которым можно многое узнать об эпохе и людях, к которым относится стилистика того или иного дома. Архитектурные стили формировали язык архитектуры, создавая с помощью архитектурных деталей, систему узнаваемых образов или культурных доминант. Однако со временем эти образы померкли, значение их утратилось, и теперь они превратились в мертвый язык, понятный разве что специалистам.

Современная архитектура ушла от исторической детали, отказавшись, таким образом, и от «литературности». Она оперирует пространствами и, как говорят теоретики модернизма, смыслами. В эстетике главенствует абстрактная идея, а фасады превратились в каталоги абстрактных символов, которые не всем дано прочесть. В то время как в идеале язык архитектуры должен опираться на универсальную лексику, понятную каждому на своем уровне.

Однако, если попытаться рассмотреть вышеуказанные противоречия не с формальной точки зрения, а с точки зрения внутренних закономерностей, влияющих на процесс формирования архитектурного облика здания, мы можем заметить следующую удивительную картину: «Исторический» подход характерен для архитектуры всего Нового времени, начиная с эпохи Возрождения и кончая современной архитектурой! Не смотря на смену стилей и даже программный отказ от архитектурной детали, который произошел с приходом «современной архитектуры», принцип формирования архитектурного языка оставался неизменным. Посмотрите: менялись технологии и материалы, типология и конструкции, но здания, как светская модница, одевали и сбрасывали свои архитектурные одежды в зависимости от моды, эстетических или философских концепций. Интересно, что сегодня некоторые ведущие мировые зодчие аппелируют к одежде, как источнику своего профессионального метода.

Таким образом, налицо единый архитектурный процесс, имеющий свое начало и стремительно двигающийся к своему логическому завершению, свидетелями чего мы являемся сегодня. Большинство современных архитектурных критиков говорят о кризисе современной архитектуры. Кризис этот носит системный характер и его, как мне кажется, невозможно разрешить на формальном уровне. Его дезинтеграционные процессы проявляются буквально везде:

организационно - это разрыв проектного и строительного процесса, когда строитель (исполнитель) «подминает» под себя архитектора (творца), когда отделенный от строительного процесса производитель строительных конструкций и материалов начинает доминировать и над первым, и над вторым; профессионально – это разделение архитектора и конструктора, архитектора и дизайнера по интерьерам, архитектора и градостроителя; конструктивно – это разделение собственно конструкции здания и его архитектурной «одежды», и, наконец, главное:

в самой архитектуре – появление эстетики деконструкции, исчезновение самого понятия архитектурного объекта, его интерпретация как объекта технического дизайна (дом – машина) или ландшафта.

Пройдя этот кризис, придет понимание истинной природы архитектурного творчества, и мы совершим «прыжок» в иное художественное качество, к действительно новой архитектуре.

Архитектура Казахстана. В настоящий момент не существует единого альбома, который последовательно воссоздал бы хронологическую картину развития архитектуры Казахстана посредством систематизации отдельных социокультурных фактов, отражающихся в формообразовании того или иного района. Но важным является умение грамотно продолжать архитектурную эволюцию, не расслаивая культовые объекты новыми формообразующими, композиционными, стилистическими канонами, но, в тоже время, и не отвергая их полностью, тем более, если они уже стали частью нового витка в развитии современной архитектуры.

61. Что такое фонд региональных образов?

Архитектура, как явление неразрывно связана с художественно-образным началом. И именно поэтому резервы дальнейшего развития и существования архитектуры мы должны искать в обновлении образности.

В плане развития образности современная архитектура (в отличие от традиционной) использует для формообразования все имеющиеся образы, доступные для восприятия. Это могут быть образы, всплывающие в подсознании, так и непосредственное их использование вплоть до копирования. Поэтому архитектор должен аккумулировать в себе фонд образов. Для этого необходимо разработать своего рода «таблицу Менделеева», которая учитывала бы все виды образности (зрительные, тактильные, слуховые, обонятельные, вкусовые) с максимально разветвленной типологией «ячеек» внутри этих видов (например, ощущение от квадратной или круглой формы при осязании). Причем в каждом регионе будет создан свой, региональный фонд, состоящий как из универсальных, так и специфических региональных образов. Фонд образов – является вторым резервом архитектурного формообразования, который сможет в какой-то степени продлить достойное существование современной архитектуры, в том числе и региональной.

62. Каким образом можно создать фонд региональных образов?

В плане развития образности современная архитектура(в отличии от традиционной) использует для формообразования все имеющиеся образы доступными для восприятия. Это может быть как всплывание через подсознание, так и не посредственное их использование в плоть до копирования. Поэтому архитектор должен акаммулировать в себе фонд образов. Для этого необходимо разработать систему которая учитывала бы все виды образности, с максимально разветвленной типологией «ячеек» внутри этих видов. Причем в каждом регионе будет создан свой региональный фонд состоящих как из универсальных, так и специфических региональных образов. Таким образом резерв состоит из материальной и (конструкций, строительные материалы, новые социальные функци) и образной (фонд образов) основы.

На мой взгляд это можно сделать обследовав архитектурное наследие и выявив из общей массы 2 группы образов: типичные (наиболее часто втречающиеся) и уникальные. Таким образом можно уловить тенденцию развития архитектуры и вписать современные проекты в этнически созданный уникальный для данного региона набор образов. Стилистически доработанный проект настоящего времени, в этом случае, идеально впишется в архитектурный менталитет окружающей среды, и будет являться логическим продолжением фонда региональных образов.