Миколаївський національний університет

імені В.О.Сухомлинського

Інститут педагогічної освіти

Кафедра музичного мистецтва

Реферат на тему:

«ПОСТАНОВКА ГОЛОСУ»

Методика і технології

викладання фахових дисциплін.

Студентки 675 групи, VI курс

Оганян Рануш Самвелівна

Миколаїв 2014

Постановка голосу

Постановка голосу - це вироблення правильних співочих навичок , тобто розвиток і тренінг голоси для професійної роботи. У цій статті висвітлюються методи постановки голосу і розглядаються фактори , вліющіе на його тембр і силу.

Чоловічі голоси :

ТЕНОР - високий чоловічий голос

(до малої октави –до другої октави)

БАРИТОН - середній чоловічий голос

(ля великої октави –соль першої октави)

БАС - низький чоловічий голос

(мі великої октави –фа першої октави)

Жіночі голоси :

СОПРАНО - найвищий жіночий голос –

(до першої октиви –мі третьої октави)

МЕЦЦО-СОПРАНО - середній жіночий голос

(ля малої октави –ля другої октави)

КОНТРАЛЬТО - найнижчий жіночий голос ( в хоровій музиці прийнято називати просто альт)

(-мі малої октави –фа другої октави)

Класифікація вокалу за манерою виконання

академічний (класичний , оперний ) ,

естрадний ,

джазовий ,

народний.

Про силу голосу

Володіння голосом великої сили зустрічається значно рідше, ніж великим діапазоном і певними верхами.

Це пояснюється тим , що сила голосу вимагає поєднання численних факторів , що рідко зустрічаються в однієї людини . По-перше , ми знаємо , що сила звуку визначається істотним фактором - підзв'язковим тиском , невпинно підтримуваним співаком.

По-друге , сила звуку знаходиться в залежності від ступеня поглинання ротоглоточним рупором звукової енергії , створюваної гортанню .

Розглянемо тепер деякі анатомічні та фізіологічні чинники.

1 . Для створення високого підзв’язачного тиску гортанний сфінктер повинен бути добре розвинений. Дійсно , радіографічні профілі і фронтальні томограми гортані , взяті у співаків з потужними голосами , вказують на те , що їх голосові зв'язки завжди потовщені і змикаються на великій глибині по вертикалі (від 8 до 20 мм) , відмічається також значний розвиток м'язів, що забезпечують змикання голосової щілини під час фонації .

Подібне анатомічний розвиток гортані хоча і необхідно , але недостатньо. Замикання гортанного сфінктера має бути підтримано дуже високим м'язовим тонусом. Сам же цей тонус управляється і підтримується збудженнями і рефлексами різного походження , захоплюючими різні рівні центральної нервової системи. Крім великого тонусу сила звуку повинна підтримуватися добре координованим видихом з енергійним участю черевної та тазової мускулатури. Під час фонації діафрагма повинна рівномірно підніматися догори , підтримуючи високу підзв’язачний тиск.

2 . Необхідно відзначити вплив високого тиску на діяльність серця . Той факт , що під час співу на сцені деякі співаки з надзвичайно потужними голосами розвивають під зв'язками тиск в 400 см водяного стовпа і підтримують його під час тривалих звуків десятки секунд , змушує припускати , що подібна витрата енергії не може пройти без впливу на загальну фізіологію співака . У першу чергу це позначається на роботі в серці правого шлуночка , на кровообігу і на харчуванні мозку , на пульсі , на виділенні окислювальних продуктів в легенях і на систолічному тиску . Всі ці явища знаходять відображення в електрокардіограмі .

Під час фонації , яка створює щось на зразок затримки дихання , тиск у легеневих альвеолах піднімається і стає всередині плеври позитивним.

Таким чином, створення великого підзв’зачного тиску безпосередньо пов'язано із серцевою діяльністю. Немає нічого дивного в тому , що серцева слабкість правого шлуночка підстерігає співаків з потужними голосами і може згубно позначатися на їх співочій кар'єрі .

3 . Ми показали , що збереження під час співу високого тонусу змикання голосових зв'язок вимагає інтенсивного збудження формацій довгастого мозку відповідними аферентними сигналами. Але це лише загальне положення , і навряд чи воно є вирішальним для створення того високого тонусу , який необхідний при співі з великою потужністю .

Для зменшення поглинання енергії можна дати лише загальні рекомендації , застосовні при фонації будь голосної:

а ) щільне закриття проходу за піднебінної фіранкою;

б) резонансна настройка головних порожнин рупора ;

в) розширення перешийків рупора ( нездійсненно за бажанням співака , однак спостерігається на рентгенограмах у потужних голосів);

г) зміна форми губного отвори ;

д ) пристосування положення гортані (для багатьох співаків - низьке положення гортані).

Ці рекомендації великою мірою є умовними , оскільки зміна форми рупора або губного отвори зараз же позначається на таких важливих чинниках , як імпеданс , і на якості тембру гласною.

Найлегше контролю педагога і співака піддається форма губного отвори , що грає дуже велику роль у передачі звукової енергії в зовнішній простір . Було б помилково припускати , що бажано найбільшу розкриття рота; подібне прагнення призвело б до зменшення імпедансу і, отже , зменшення віддачі акустичної енергії. Тому правильніше сказати , що розтруб рупора має бути достатньо великим , але в поєднанні з необхідним для кожної голосної і кожної частоти звуку імпедансом . Зауважимо , що розтягнення рота в ширину неприпустимо , оскільки супроводжується підвищенням гортані та скороченням обсягу глотки , тоді як розкриття рота в вишину не веде до таких наслідків.

Про тембр голосу

Проблема тембру є найбільш складною , одночасно доводиться розглядати наступні фактори:

а ) блиск і польотність голосу;

б) густоту ;

в) об'єм;

г) вібрато .

Блиск (або яскравість ) тембру голосу є тим основним якістю , відсутність якого , при всіх яких би то не було достоїнствах голоси , робить сценічне спів майже неможливим , оскільки такий голос сприймається слухачем як глухий і неполетний .

Цей блиск створюється присутністю в спектрі кожної голосної гармонік від 2500 до 3500 кіл / сек. Однак наявність достатньої інтенсивності в цій області пояснюється часто вже не посиленням рупора , а якістю гортані і тонусом змикання голосових зв'язок. Вироблення цього тонусу зустрічає два ускладнення на своєму шляху :

а ) в основному тонус підтримується процесами , що знаходяться за межами контролю співака ;

б) високий тонус може становити небезпеку для гортані).

Незважаючи на ці обставини , тонус в якійсь мірі може бути підтриманий вольовими діями співака , а також піднебінної активізацією , що залежить від його вокальної техніки. Ці два джерела активізації представляють ті елементи , на які може спиратися педагогічний процес .

Густота голосу. Це друга важлива якість голосу визначається інтенсивністю і числом гармонік , що лежать нижче 2500 кіл / сек і поза формант голосних. Наші дослідження показали , що в загальному густота голоси посилюється із збільшенням площі змикання голосових зв'язок ( у вертикальному напрямку). З чого випливає , що великі гортані знаходяться в цьому відношенні в більш вигідному становищі.

Але вертикальна товщина голосових зв'язок аж ніяк не залежить від зовнішнього обсягу гортані , спостережуваного в ларингоскопом . Всі співаки , які мають високі регістри , володіють , - мабуть , товстими зв'язками , незважаючи на гортань часом дуже скромних розмірів. Рентгенографія , за умови великої точності і ретельності , дозволяє дати вірну оцінку глибини змикання голосових зв'язок. Потрібно додати , що глибина змикання для кожного даного співака :

а ) більш значна на нижніх нотах , ніж на верхніх ;

б) більш значна при закритих голосних , ніж при всіх інших ;

в) збільшується для кожної даної гласною ( будь-який) у міру затемнення тембру ;

г) збільшується також для будь-якого звуку , коли форма рупора змінюється у напрямі збільшення імпедансу .

Хоча густота видаваних співаком звуків залежить насамперед від анатомічних даних суб'єкта , однак вищевказані фактори представляють ті фізіологічні елементи , якими не слід нехтувати при вихованні голосу.

3 . Обсяг голосу на будь гласною залежить від інтенсивності основного тону. Останній зможе збільшити свою інтенсивність в кінцевому спектрі лише тоді , коли в ротоглоточних порожнинах створюються умови для його посилення.

З цього можна зробити висновок, що голоси з великим обсягом належать співакам , що володіє довгим , об'ємним рупором . Якщо педагогічні прийоми і не можуть зробити впливу на збільшення обсягу ротоглоточних порожнин , за винятком руху щелепи вперед і донизу , то з порожниною глотки справа йде інакше : поступове зниження гортані , що доходить до 7-8 см нижче положення спокою , може легко потроїти обсяг глоткової порожнини .

4 . Вібрато співочого голосу з точки зору фізики є модуляцією низької частоти. Ця модуляція періодично змінює співочий звук одночасно по висоті , інтенсивності і тембру . Частота вібрато змінюється від 3 до 8 кіл / сек. Середня частота вібрато дорівнює 6 або 6,5 кіл / сек.

Якщо середня частота вібрато співака знижується до 5 кол / сек , то вібрато сприймається як хитання голосу; якщо частота підвищується до 7-8 кіл / сек , то говорять , як про голосі «баранчик» ; якщо вібрато відсутня , то голос здається гладким або прямим .

Середня частота вібрато залежить від збудливості поворотного нерва співака : нормальне вібрато у тенорів і сопрано досягає 6,5 кіл / сек , а у басів і меццо -сопрано знижується до 5,5 кіл / сек.

Велика сила співочого звуку має тенденцію злегка знижувати частоту вібрато. Зниження частоти викликається також вокальним перевтомою і зменшенням збудливості гортанний мускулатури.

Що стосується природи вібрато , то воно може бути наступним:

а ) вібрато гучності є безпосереднім результатом модуляції тонусу змикання голосових зв'язок ) ;

б) вібрато висоти виникає в результаті дії хімічних посередників на рівні рухових бляшок швидких м'язових волокон , керуючих частотою звуку. Активність хімічних посередників збільшує або зменшує приховане час виникнення м'язових скорочень , що в свою чергу злегка змінює скорочення , викликані імпульсами зворотного нерва . Це пояснення узгоджується і з тим фактом , що вібрато висоти

стає більш помітним поблизу переходу до прикритим звукам , і з тим , що збільшення імпедансу на рівні гортані злегка зменшує вібрато .

З наших висловлювань легко зрозуміти , що дослідження вібрато залишається справою досить тонким і важким , тим більше що управління вібрато , можливо , здійснюється при комбінованому взаємодії « опори дихання » і імпедансу , який у свою чергу регулюється зміною забарвлення голосних.

ТІЛО

Короткі відомості про голосовий апарат:

Звуковий апарат .

1 - гортань ; 2 - дихальне горло ; 3 - розгалуження бронхів ; 4 - легкі ; 5 - діафрагма.

a ) . Поза людини , співаючого і говорить на сцені , повинна бути зручною і природною. Він повинен вміти добре і зручно стояти на двох ногах , що забезпечує стійкість тіла , рівномірний розподіл навантаження на всі м'язи і м'язи , мобілізує нервову систему.

б). Плечі повинні бути добре розгорнуті на прямому хребті.

Це допомагає повноцінно брати дихання в легені і використовувати грудної резонатор.

в) . Голову не опускати і не закидати , вона повинна дивитися прямо перед собою , перебуваючи на свобідною, не затиснутою шиї - це забезпечує свободу гортані і глотки , їх природний стан. Все має сприяти повноцінному звучанню голосу.

г). Особа співаючого , мовця має бути вільним від гримас і підпорядковане загальному завданню - ідеї творчості.

д) . Руки повинні бути вільні , не напружені , що не затиснуті за спиною або на грудях , а опущені з боків , що в будь-який момент дозволяє зробити вільний , довільний жест.

Продуктивність голосового апарату залежить від вирівнювання тіла , в якому цей апарат функціонує. Коли хребет не вирівняний , його здатність підтримувати тіло зменшується. У цьому випадку цю підтримку змушені забезпечувати м'язи , призначені для інших цілей. Ось приклад: якщо нижня частина хребта слабка і не виконує своїх функцій , - для підтримки тіла напружуються і використовуються м'язи живота , що не дозволяє їм відгукнутися на потреби дихання. Інший приклад: у випадках , коли верхня частина хребта відмовляється підтримувати грудну клітку і плечовий пояс , - на допомогу приходять грудні м'язи , які через це не можуть брати участь у процесі дихання. І врешті-решт , коли шийні хребці не вирівняні - засмучується весь звуковий канал. Перший крок до постановки голосу - знайомство зі своїм хребтом. Чим краще Ви уявляєте зв'язок рухів тіла з роботою кісток скелета , тим більш економічними будуть м'язові витрати.