- •Тема 1. Историческое развитие смычковых инструментов Итальянское скрипичное искусство XVII-XVIII вв.
- •Тема 2. Скрипичное искусство в Германии XVII-XVIII веков. Композиторы венской классической школы (Гайдн, Моцарт)
- •Тема 3. Бетховен и венская скрипичная школа. Квартетная культура этого времени. Скрипичная школа 19 — начала 20 вв.
- •Тема 4. Исполнительство на духовых инструментах в эпоху Средневековья и Ренессанса
- •Тема 5. Развитие и совершенствование духовых инструментов в XVII и XVIII столетиях
- •Тема 6. Расцвет духового исполнительского искусства в 19 в.
- •Тема 7. История органного искусства
- •Тема 8. История исполнительства на клавишно-щипковых инструментах
- •Тема 9. Фортепианное исполнительство
- •Тема 10. История исполнительского искусства на струнно-щипковых народных инструментах
- •Тема 11. История исполнительства на баяне и аккордеоне
- •Тема 12. Исполнительство на ударных инструментах
- •Тема 13. История ансамблевого и оркестрового исполнительства
- •Тема 14. Ансамблевое исполнительство в эпоху Ренессанса и Барокко
- •Тема 15. Симфонический оркестр 19 в.
- •Тема 16. История оркестра народных инструментов
- •Тема 17. История духовых оркестров
- •Тема 18. История эстрадных оркестров
Тема 7. История органного искусства
Компетенции, формируемые в результате изучения темы № 7: (ОК-2), (ОК-3), (ОК-13).
Первый орган (гидравлос; также hydraulikon, hydraulis — «водный орган») предположительно изобр ел грек Ктезибий, живший в Александрии Египетской в 296-228 гг. до н. э. Изображение похожего инструмента имеется на одной монете или жетоне врем ен Нерона. Органы больших размеров появились в IV веке, более или менее усовершенствованные органы — в VII и VIII веках. Средневековые органы, в сравнении с более поздними, были грубой работы; ручная клавиатура, например, состояла из клавиш шириной от 5 до 7 см, расстояние между клавишами достигало полутора см. Ударяли по клавишам не пальцами, как теперь, а кулаками. В XV веке были уменьшены клавиши и увеличено число трубок.
17-18 вв. — «золотой век» органостроения и органного исполнительства. Органы этого времени отличались красотой и разнообразием звучания; исключительная тембровая ясность, прозрачность делала их превосходными инструментами для исполнения полифонической музыки. Во всех католических соборах и больших церквах были построены органы. Их торжественное и мощное звучание как нельзя лучше подходило к архитектуре соборов с уходящими вверх линиями, высокими сводами. Лучшие музыканты мира служили церковными органистами. Много великолепной музыки было написано для этого инструмента разными композиторами, в том числе Бахом. Чаще всего писали для «барочного органа», который имел большее распространение, нежели органы предшествующих или последующих периодов.
Начиная с 18 века композиторы включают орган в оратории. А в 19 веке он появился и в опере. Как правило это было вызвано сценической ситуацией - если действие происходило в храме или около него. Романтизм 19 в., с его стремлением к экспрессивному оркестровому звучанию оказал сомнительное влияние на органостроение и органную музыку; мастера пытались создать инструменты, являющие собой «оркестр для одного исполнителя», в результате же дело свелось к слабой имитации оркестра. Вместе с тем в 19 и 20 вв. в органе появилось много новых тембров, а также были сделаны существенные усовершенствования в конструкции инструмента. Тенденция к созданию все более крупных органов достигла кульминации в огромном, насчитывающим 33112 трубы, органе в Атлантик-Сити (шт. Нью-Джерси).
ЛИТЕРАТУРА
Основная:
Бычков Ю. Курс теории и истории музыкального исполнительства / Ю. Бычков //Вопросы музыкознания. Теория. История. Методика. — М.: МГИМ им. А. Г. Шнитке, 2009. — Вып. ІІ. — С. 38-43.
Фомина З. Философия музыки / З. Фомина. — Саратов: Саратовская государственная консерватория им. Л. В. Собинова, 2011. — 108 с.
Дополнительная:
Гинзбург Л. О музыкальном исполнительстве / Л. Гинсбург, А. Соловцов. — М.: Государственное музыкальное издательство, 1954. — 311 с.
Голубовская Н. О музыкальном исполнительстве / Н. Голубовская. — М.: Музыка, 1985. — 143 с.
Грум-Гржимайло Т. Музыкальное исполнительство / Т. Грум-Гржимайло. — М.: Знание, 1984. — 160с.
Ингарден Р. Музыкальное произведение и вопрос его идентичности / Р. Ингарден // Исследования по эстетике. — М.: Издательство иностранной литературы, 1962. — С. 404-568.
Корыхалова Н. Интерпретация музыки / Н. Корыхалова. — Л.: Музыка, 1979. — 208 с.
Мильштейн Я. Вопросы теории и истории исполнительства / Я. Мильштейн. — М., 1983. — 266 с.
Назайкинский Е. О психологии музыкального восприятия / Е. Назайкинский. — М.: Музыка, 1972. — 384 с.
Назайкинский Е.В. Логика музыкальной композиции / Е. Назайкинский. — М.: Музыка, 1982 — 319 с.
Шуман Р. О музыке и музыкантах / Р. Шуман. — М.: Музыка, 1975. — Кн. 1. — 386 с.
Шуман Р. О музыке и музыкантах / Р. Шуман. — М.: Музыка, 1978. — Кн. 2 — 330 с.
Шуман Р. О музыке и музыкантах / Р. Шуман. — М.: Музыка, 1979. — Кн. 3. — 296 с.