Мигаль

Мигаль – Основы дизайна мебели и Дизайн мебели

Угол наклона сидения – от 3 до 10 градусов.

Угол наклона спинки – в креслах 10-25 градусов.

От сидения до верха подлокотников – 180-220 мм.

Диваны(как правило, трансформируются в кровати) – каркас-основание, или без каркаса на жестком или эластичном основании. Для сидения и спинки используют блоки из пружин непрерывного плетения или двух конусных пружин, связанных спиралью. Это один из самых дешевых видов матрасов.

Высота спального места – 350-500 мм. 500 – для мягкого дивана. Для жесткого – 420-450.

Ширина на одно место – 700-900 мм. На два – 1200-1800

Кушетка (разновидность дивана без спинки, но с мягким изголовьем) – не более 800 мм глубины. Часто кушетками называют подростковые кровати

Тахта – диван, шириной не менее 900 мм, со съемными подушками вместо спинки

Софа – каркас с коробкой для постельных принадлежностей, с выдвижной конструкцией и съемными подушками.

Кровать – состоит из двух спинок, головной и ножной (быльца) из двух долевых соединительных царг. Выпускают с основанием под матрас в виде щита или с ламелевыми карксами

Кровати бывают: одинарными – 700-1000 мм

Двойными – 1100-1800 мм

Длина кровати – 1900 мм +4 см

Высота от пола – 350-500 мм

Матрацы для кроватей – могут быть пружинными от 180-250 мм

Без пружинные, жесткие – 110-180 мм

Стандартная длина матраца – 1900 мм, делают под заказ.

Двух ярусные кровати – расстояние между ярусами не менее 900 мм. Параметры спального места для детей устанавливают по длине тела ребенка+200 мм (оптимальными являются 1200, 1400, 1600 мм)

Для детей грудного возраста (до года) – высота ложа не менее 500 мм, оптимально – 650. При этом опорная поверхность должна быть жесткой.

Для больниц высота кровати нормируется от 550-600 мм

Для полного обеспечения расслабления мускульного напряжения используют шезлонги, которые имеют следующие параметры:

Для ножной секции – 550 мм

Седалищная секция – 450 мм

Спинная секция – 950 мм

Ширина – не менее 600 мм

Высота не выше 400 мм

Высота подлокотника 180-240 мм

Углы между спинкой и седалищной секцией – 135 градусов

Между седалищной и ножной – 210

Столики, тумбы, емкости для обуви

Трюмо, трельяж и туалетный стол – от пола до верхней кромки зеркала 1600-1750 мм

Ширина – не менее 300 мм

Для отражения по пояс – не менее 400 мм

Для отражения в рост – не менее метра

Журнальные столы – 410-600 мм

Чем ниже сидение – тем ниже стол. Локоть – 90 градусов

Емкости для туфель – глубина и высота 320 мм

Для сапог – глубина 320, высота 450

Для пары нужно не менее 250 мм

05.04.2012

Требования, предъявляемые к мебели

Современная мебель должна соответствовать функциональным, эргономическим, гигиеническим, эстетическим, технологическим, экономическим требованиям и требованиям прочности, надежности и долговечности

По степени соответствия этим требованиям определяют потребительские свойства и качество мебели.

Комплекс показателей для оценки уровня качества продукции:

1) Назначение – характеризует ту полезную работу, которая может быть выполнена с помощью данного изделия

2) Надежности и долговечности – характеризует свойства продукции в конкретных условиях ее использования

3) Технологичности – зависит от эффективности конструктивных технологических решений

4) Эргономичности – учитывает комплекс свойств человека

5) Эстетические - определяются художественной выразительностью и соответствием в среде

6) Стандартизации и унификации – зависит от степени использования в изделии стандартных деталей входящих в изделие

7) Патентно-правовые – характеризуют степень защиты патентами основных решений и его патентную чистоту

8) Экономические – характеризуют экономическую эффективность с учетом затрат при разработке, изготовлении и эксплуатации

Функциональные требования:

Функциональные требования к мебели, это – условия, определяющие ее соответствие целевому назначению и процессу эксплуатации. Включают :

1. Соответствие размеров мебели размерам помещения и вещей

2. Соответствие параметров мебели требованиям потребителей разных возрастных групп

3. Выбор рационального способа хранения предметов, в зависимости от назначения, массы и объема

4. Обеспечение высокого коэффициента заполнения емкости, при сохранении необходимой обозреваемости предмета и доступа к нему

5. Масса мебели должна обеспечивать возможность ее трансформации и перемещения

6. Обеспечение удобства ухода за изделием, его уборки и дезинфекции, зависит от формы мебели, ее размеров и используемых материалов

7. Должны учитываться климатические условия, национальные особенности и состав семьи

Принципы адаптирования мебели под деятельность человека

1. Процессу проектирования мебели должен предшествовать полный анализ всей деятельности человека в конкретной среде на длительном интервале времени

2. Деятельность человека следует описывать в виде набора сценариев деятельности в анализированном пространстве

3. Один из основных критерием качества организации Предметно-Пространственной Среды (ППС) – минимизация сумм затрат на ее создание

4. Формообразование зависит от эргономических требований к мебели

Эргономические требования

Эргономические требования, это – комплекс взаимосвязанных антропометрических, физиологических, психологических и гигиенических требований к мебели, позволяющих обеспечить оптимальные условия для деятельности и сохранения здоровья человека

1. Антропометрические требования, это – соответствие формы и размеров предмета мебели пропорциям тела человека(антропометрия – греч. Человек и измеряю – метод измерения человека, основанный на измерении морфологических признаков его тела)

2. Физиологические – предусматривают соответствие мебели к биомеханических возможностям человека. С точки зрения биомеханики тело рассматривают как систему, состоящую из десяти сегментов – голова, верхний отдел туловища, средний отдел туловища, нижний отдел туловища, плечо, предплечье, кисть, бедро, голень, . Принципы сегментов определяют вращение суставов.

3. Психологические требования – предусматривают соответствие мебели характеру и системе навыков и умений человека

4. Гигиенические – обуславливают соответствие эксплуатационных характеристик особенностям организма человека. Включают: 1)чистоту, требующую применение материалов, рассчитанных на влажную уборку. 2) Теплопроводность поверхностей с которой человек соприкасается длительное время. Стеклянный или каменный стол приводит к болезням суставов. 3) Температуростойкость – применение материалов выдерживающих воздействие высоких температур (80 ГРАДУСОВ) 4) Анти токсичность . 5) Микробиологичность необходимую для применения материалов, исключающую развитие микроорганизмов. 6) Пыленакапливаемость – использование материалов обладающих антистатическими свойствами (полиэфир) 7) Свето- и цветостойкость 8) Шум (открывание и закрыванеи дверок ящиков, раздвижных систем и систем транформации. Предусматривает использование шумоизоляционных материалов и демфер)

12.04.2012

Рабочие зоны и закономерности рабочих движений

Проектируя рабочее место. Дизайнер должен предварительно определить рабочее пространство и рабочую зону. Под рабочим пространством подразумевается совокупность всех точек в пространстве, на которое может распространяться воздействие человека (эти точки доступны как из одного положения, так и при перемещении)

Рабочая зона – совокупность точек рабочего пространства, в котором воздействие производится из фиксированного положения

Размеры рабочего места определяются размерами поля зрения и зонами действия рук и ног

Различают оптимальные и полные размеры рабочего места.

Оптимальные – определяют желательное пространство, а полные – приемлемое.

Рабочее место должно обеспечивать одинаково хорошие условия возможно большему числу людей различного роста и пропорций.

Если фиксировать взгляд на неподвижной точке находящейся впереди наблюдателя, на уровне глаз, то при этом мы получим пространство, называемое зрительным полем

Исходной координатой поля зрения является линия наблюдения – от переносицы до объекта. Нормальная линия наблюдения проходит на десять градусов ниже линии горизонта – стоя, и на 15 градусов – сидя

Углы зрения 30 градусов выше линии горизонта и 40 градусов ниже линии горизонта – соответствуют работе без напряжения глаз

Наилучшее восприятие обеспечивается в случае фронтального наблюдения, с углом обзора в 30 градусов.

Допустимый угол рассматривания сбоку не должен превышать 45 градусов.

Приме. С обратной стороны стола.

В зависимости от четкости восприятия объектов зрительное поле разделяют нат три основные зоны:

— Центральное зрение – характеризуются наиболее четким восприятием предметов в пределах полутора-трех градусов

— Мгновенное зрение – охватывает часть зрительного поля, где возможно зрительное восприятие при ограниченном времени

— Эффективной видимости – составляет угол 30 градусов и соответствует пространству в пределах которого возможно достаточно четкое восприятие при необходимости концентрированного внимания

Угол обзора – при неподвижной голове составляет 120 градусов, при поворотах увеличивается до 220 градусов

Закономерности восприятия

1) Горизонтальные движения глаз совершаются быстрее вертикальных и менее утомительны. Горизонтальные размеры оцениваются точнее вертикальных.

2) Прямолинейные контуры прослеживаются легче криволинейных, а плавные сопряжения легче, чем ломаные. Неожиданные переходы контура вызывают задержку восприятия и привлекают внимание наблюдателя (эта закономерность используется, когда необходимо выделить определенные элементы композиции)

3) Скачкообразный характер движения определяет применение ритмических композиций

4) Предшествующие образы оказывают влияние на последующие. Например – если после продолжительного рассмотрения кривой, перевести взгляд на прямую – прямая покажется изогнутой. Это явление называется последействие образов

03.05.2012

Симметрия и асимметрия

Симметрия – одинаковое расположение равных частей, по отношению к плоскости или линии. Симметричные про форме изделия имеют явную ось симметрии, у асимметричных она отсутствует. Простейший вид симметрии – зеркальная (лево-право, верх-низ). Композиция ось симметрии может иметь различные направления – вертикальное, горизонтальное, диагональное и т.д.

Центральная симметрия – круг, квадрат. Вся композиция построена вокруг центральной оси.

Асимметрия – отсутствие симметрии. Состояние завершенности таких композиций находится путем оптического уравновешивания их частей. Асимметричные композиции динамичнее симметричных, но сложнее для восприятия. Асимметричная композиция может складываться из симметричных частей, связь между которыми не подчиняется закономерностям симметрии. При проектировании современной мебели часто используют такой прием – основная форма симметрична, нов не включены ассиметричные элементы.

Пропорции

Означают соразмерность, определенное соотношение отдельных частей предмета между собой и по отношению к целому. При проектировании мебели данное средство композиции является важнейшим. На основе пропорциональных отношений строится система унификации, которая используется при массовом изготовлении мебели.

Унификация – означает рациональное сокращение числа элементов, одинакового функционального назначения. Унификация тесно связана с таким средством композиции, как метрические повторы. Для достижения худ. выразительности формы повтором недостаточно. Поэтому повторы дополняют другими композиционными приемами, например – чередуют элементы разного цвета, ставят разную фурнитуру, а так же используют такие средства как контраст, нюанс и тождество

Контраст - резкое различие между однородными свойствами. Контрастные формы всегда выразительны и выделяются. Но если контраст слишком большой связь элементов может разрушиться, а форма зрительно распасться на части

Нюансы – служат для смягчения контрастов, означают небольшое различие свойств. Нюанс, это последовательный переход от одного свойства к другому ( от светлого к темному, от большого к малому). Нюанс может проявляться в цвете, декоре, текстуре, повторах, пропорциях.

Тождество – равенство сопоставимых элементов. Используется в тех случаях, когда имеют место повторы унифицированных элементов

Пластика – определяет характер переходов между линиями и плоскостями, выявляет рельефность формы, насыщенность ее тенями или светом. Пластика формы во многом является субъективным средством формообразования. Так как каждый дизайнер определяет внешний характер формы, при тех же материалах и технологиях производства