Вопросник к экзамену

1. Модели построения истории русской литературы второй половины ХХ века. Проблема автономности и гетерономности «литературного поля» (П. Бурдье) и принципы периодизации русской литературы второй половины ХХ века. Природа «литературоцентризма» в СССР. Формула «литература-власть» как принцип периодизации. Советская и постсовестская литература.

2. Соцреализм как литературно-антропологический проект. Этапы соцреализма. Соцреализм в концепции А. Синявского, К. Кларк, Б.Гройса. Понятие об «основополагающей фабуле». Основополагающие метафоры соцреалистической картины мира. «Фундаментальный лексикон» и формульность соцреализма. Установка на прозрачность стиля.

3. Концепция «советского романа» К.Кларк. Понятие об «основополагающей фабуле».

4. Соцреализм начала 50-х годов. Производственный роман как ведущий носитель «основополагающей фабулы» ( К.Кларк). Изменения в структуре сюжета и концепции главного героя. Анализ познесталинского романа на примере «Русского леса» Л.Леонова (1953). Герой-специалист. Панорамность. Элементы «барочной эстетики» и «массовой литературы»: мотив тайны как механизм сюжетного развертывания. Русское и советское в романе. Разработка «запретных тем». Герой и его антагонист. Мотив жертвы как знак личного самоопределения.

5. Общая характеристика литературы «оттепели. Сюжет прозрения в советской литературе этого периода. Установка на «восстановление связи времен». Концепт «искренности». Изображение повседневности. Образ рядового человека в литературе «оттепели». Художник и власть в годы хрущевской оттепели. Литературно-политические процессы 50-60-х годов.

6. Культовые романы 50-х. Использование основополагающей фабулы как способ адаптации к изменившейся реальности. Г.Николаева «Битва в пути». Пролог романа. Мотив весны и оттепели. Основной конфликт. Бахирев и Вальган. Изменения в гендерной структуре советского романа. Разрешение конфликта и сохранение идеологической фабулы.

7. В.Дудинцев «Не хлебом единым». Основополагающая фабула и ее трансформация в сюжетном развертывании. Лопаткин –искренний герой-правдолюбец.

8. Возникновение деревенской темы. Новый тип психологизма: герой русской классики девятнадцатого века в условиях исторической трагедии ХХ века. Эстетический традиционализм А.И. Солженицына. Значение «Одного дня Ивана Денисовича» и рассказа «Матренин двор» для литературы 60-80- годов.

9. Роман Б.Пастернака «Доктор Живаго». Проблема исторического контекста. Концепция истории в романе. Концепция личности и сюжетно-композиционное развертывание. Концепция события в романе. Система персонажей. Роль природы и быта. Проблема финала. Стилевая природа романа.

10. Поэтический бум второй половины 50-х годов. Эстрадная поэзия. Либеральная публицистичность. Творчество Е.Евтушенко. А.Вознесенский и традиции русского авангарда. Лирика Б.Ахмадуллиной и Б. Окуджавы.

11. Поэзия андеграунда. Творческие стратегии и референтные группы. Бытование поэтического авангарда 50-х-70-х годов. Проблема «деидеологизации» поэзии. Е.Кропивницкий и «лианозовцы». «Барачная поэзия». Творчество И.Холина. «Конкретизм» Вс. Некрасова. Творчество Г.Сапгира. Синтез авангарда и классических поэтических форм.

12. Молодежная проза 60-х годов. Повести В. Аксенова. Трансформация основополагающей фабулы. Образ молодого героя. Новый язык Изменения в структуре повествования.

13. Репрезентация советской повседневности в городских повестях Ю. Трифонова: «Другая жизнь», «Обмен». Художественное время и художественное пространство. История как быт и быт как история. Средний человек как фокус видения. Проблема «авторской позиции».

14. Общая характеристика «деревенской прозы». «Деревня» как тема и как шкала духовных ценностей. Переосмысление основополагающей фабулы. История как духовная деградация. Герой деревенской прозы. Гендерное пространство деревенской прозы. Рассказы В.Шукшина. Речевое своеобразие деревенской прозы. Судьбы деревенской прозы. «Деревенская проза» как художественный материал в рассказах Евг. Попова.

15. Повесть Б.Васильева «Не стреляйте в белых лебедей» (1973) как попытка синтеза соцреалистической традиции и моделей «деревенской прозы».

16. Деревенская проза В.Распутина. Повесть «Последний срок». Образы старух. Гендерное пространство прозы В.Распутина. Изображение распада традиционной семьи. Человек и природа.

Социально-критические и национально-утопические мотивы в повести «Пожар».

17. В.Белов «Привычное дело». Композиционная структура. Повествователь и герой. Система персонажей. Речевая структура. Комическое и трагическое в повести.

18. «Колымские рассказы» В.Шаламова. Своеобразие «документализма» («О прозе»). Жанровая природа. «Литература» после ГУЛАГа : рассказы «Боль», «Марсель Пруст». Концепция человека и критика философии гуманизма. Образ рассказчика.

19. Военная проза 60-х годов. Панорамный роман как репрезентация официозного военно-исторического нарратива. «Лейтенантская проза». Основные мотивы. Повесть В.Курочкина «На войне как на войне».

20. Трилогия К.Симонова «Живые и мертвые». Сюжет и композиция. Система персонажей и конфликтов трилогии. Проблема «доверия». Становление «солдата». Образы Синцова и Тани. «Штаб» и «передовая» в трилогии. Тема репрессий.

21. Роман В.Гроссмана «Жизнь и судьба». Философская проблематика романа и его композиция. Изображение тоталитаризма. Война и свобода в романе. Художественное пространство и художественное время в романе. Сталинградская битва как идейно-философский центр романной структуры. Система персонажей. Мотив испытания человечности. Авторская позиция. Традиции Л. Толстого.

22. А.Вампилов «Утиная охота». Конфликт и структура драматургического действия. Художественное пространство и время. Мотив «утиной охоты». Система персонажей. Образ Зилова. Проблема финала. Театральные интерпретации и рецепция в критике. Поствампиловская драма.

23. Альманах «Метрополь» как манифест «другой литературы». История создания. Состав участников. Поэзия и проза. Концепция культуры Л.Баткина. Литературные судьбы участников альманаха.

24. 70-ые годы. Изменение ценностных приоритетов советского общества. Повседневность как основное пространство существования. Феномен «другой прозы». Состав другой прозы: аналитическая проза, фантастический реализм, мифологический реализм.

25. Проза В. Маканина. Пространство частной жизни и категория жизненного успеха. Тяготение к архетипическим моделям. Образ среднего человека. Рассказ «Ключарев и Алимушкин». Человек как функция судьбы. Повествователь как свидетель. Мотивы «отдушины», «норы», «лаза»: лакуны восстановления идентичности. Притчевое начало.

26. В.Аксенов «Затоваренная бочкотара». Советская мифореальность и сюжет произведения.

27. Феномен российского постмодернизма. Концепция М.Липовецкого, В.Курицина, М. Эпштейна, В.Линецкого, Б.Гройса, М.Берга, И.Яркевича. Русский постмодернизм и соцреализм. Постмодернизм как завершение проекта модернизма. Постмодернизм и авангард. Вопрос о границах русского постмодернизма. Художественные течения русского постмодернизма.

28. Культуртрегерская деятельность Виктора Ерофеева. Эссе и рассказы В. Ерофеева. Альтернативная история русской литературы в альманахе «Русские цветы зла».

29. Поэма Вен Ерофеева «Москва-Петушки». Жанровое своеобразие. Композиция. Образ Венички. Символика пьянства. Трагикомическое изображение советского семиотического пространства. Проблема карнавальности поэмы. Мотивы «двойничества». Христианская символика.

30. А.Битов «Пушкинский дом». История создания. Жанровая природа. Интертекстуальность. Образ «романиста». Многовариантность сюжета. Образ Левы Одоевцева и система персонажей романа. Литературоведение как материал романа. Функции комментария.

31. Женская проза. Возникновение женской прозы. Феномен женского письма. Сюжеты и герои женской прозы. Авторы женской литературы: Л.Петрушевская, Т.Толстая, Н.Садур, Ю.Кисина, Евг. Сазонова, В.Нарбикова, И.Денежкина.

32. Проза Л.Петрушевской. Жанровое своеобразие. Субъектная структура. Образ рассказчицы. Быт как война. Быт как бытие. Быт и фантастика. Интертекстуальность и культурный подтекст. Дети и мужчины. Разум и инстинкт.

33. Артистическая проза Т.Толстой. Художественное пространство и время. Бегство в мир сказки. Герои-чудаки и герои-жищники. Образ повествователя.

34. Концептуализм и соцарт. Происхождение понятий. Новая концепция языка. Статус художника в культуре. Творческая рефлексия форм культуры. Акции и перформансы. Группа «Коллективные действия». Течения внутри концептуализма. Художественная практика и эстетические манифесты. Концептуализм и традиции русского авангарда. Влияние концептуализма на другие течения.

35. Поэзия Д.А.Пригова. Образ «поэта-демиурга». Рефлексия концепта «высокая поэзия». Работа с различными художественными языками. Приговская строка. Цикл о Милиционере. Жанры «предисловий» и «предуведомлений». Поэзия Д.А. Пригова и жанр перформанса.

36. Творчество Л. Рубинштейна. Жанр «текстов». Отсутствие «прямого слова» и специфика авторской позиции. Художественная функция паузы. Специфика лиризма.

37. Новая поэзия 80-х. Метаметафористы : А.Парщиков, И.Жданов. Куртуазные маньеристы: пародическая личность в поэзии В.Степанцова. Ироническая поэзия.

38. Трилогия И. Яркевича «Как я и как меня». Сюжет жизни и сюжет письма. Жанрово-дискурсивная природа. Крах аутентичности художника-творца. Эстетическая критика «большой русской прозы». Аллегорическая природа повествования.

39. Проза В.Сорокина. В.Сорокин и соцарт. Этапы творчества. Жанровый состав. Работа с властными дискурсами. Концепция сюжета. Художественная функция насилия. Визуализация дискурса. Реализация метафоры. Цикл рассказов «Первый субботник». Деконструкция педагогического сюжета. Гипертекстуальная природа текстов В. Сорокина. Концепт «нормы». «Норма» : композиция, жанровое своеобразие.

40. Критика «постмодернисткой утопии» в романе В.Сорокина «Голубое сало». Композиция романа. Хронотоп. Литературные мотивы. Работа с массовым сознанием.

41. Проза В. Пьецуха. Литература и жизнь в повести «Новая московская философия». Поэтика художественного допущения в прозе А.Слаповского. «Автор» как персонаж виртуального мира.

42. «Русская красавица» В.Ерофеева и «Тридцатая любовь Марины» В.Сорокина. Межтекстовое взаимодействие. «Основополагающая фабула» (К.Кларк) и сюжет романов. Советское и антисоветское в романах: различение и отсрочка в темах. Ирина Владимировна Тараканова и Марина Ивановна Алексеева. Культурный генезис и романная судьба. Организация повествования.

43. Поэзия Т.Кибирова. «Традиционалист» в ситуации постмодернизма. Жанровая игра. Центонность. Работа с советским литературным пространством. Лирический герой. Культ мещанства. Советская история в цикле «Сквозь прощальные слезы». Послания. Поэмы Кибирова. Своеобразие лирического сюжета.

44. Литература перестройки. Роль литературно-художественных журналов. Феномен возвращенной литературы. Социальный критицизм. Литература как «другая история».Культовые произведения эпохи перестройки.

45. Проза В. Пелевина. Жанровая природа. Басенно-притчевое начало. Философская функция фантастического сюжета. Работа с мифологией социума. Хронотоп пелевинской прозы. Восток и Запад в прозе В.Пелевина. «Омон Ра». Реализация метафоры как сюжетообразующий механизм. Паронимия как разновидность постмодернистской техники письма. «Чапаев и Пустота». Художественная философия романа. Пространство воображаемого в «Поколении П» и «ДПП».

46. Отечественная массовая словесность. Массовая культура как важный фактор литературной жизни. Модели российского эскапизма. Массовая литература и «традиции» соцреализма. Жанры и формулы российской массовой литературы. Феномен российского бестселлера. Взаимодействие массовой и «высокой словесности».

47. Новый актуализм и альтерглобалистская литература. Идеология. Образ героя-маргинала. Антибуржуазный пафос. Сюжет и художественная функция насилия. Поэтика и электронные средства коммуникации. Мультикультуризм. Взаимодействие с массовой словесностью. «Головоломка» Гаррос-Евдокимова как пример альтерглобалистского романа.

48. Феномен Б. Акунина. Проект романов о Фандорине как занимательное чтение для интеллигентного человека. Генеалогия образа Фандорина. Контекст русской классики и рождение детективного сюжета. Двойное кодирование. Анализ одного из романов.

49. Автобиографическая проза 90-х. Поиск культурных моделей идентичности. Жанровое многообразие. Мемуарно-биографическая проза Э.Лимонова («Книга воды»). С.Гандлевский «Трепанация черепа». Поэт как частное лицо. Модель биографизма в рассказе В.Сорокина «Моя трапеза».

50.Художественные миры Д.Липскерова. Реальное как фантастическое. Слово-миф как источник сюжетного развертывания. Сюжет и алгоритм компьютерной игры.