История Дизайна l6 Послевоенный дизайн

Bel Design

Это был функциональный производственно ориентированный дизайн, соответствующий концепции рационального промышленного производства и был востребован итальянской промышленностью

1.

Оформленные изделия воспринимались как индивидуальные личностные вещи и намного больше позиционировались семантически, нежели объекты Ульмского дизайна.

Они становились символом, чаще всего символом статуса. И назывались они не «ТS-45» (как в фирме «Браун»), а Valеntine, Leggera...

2.

Дизайн являлся частью культуры. Крупные предприятия (Оливетти, Фиат) сознательно культивировали совместную работу с известными дизайнерами, они делали дизайн важной частью политики фирмы.

Поэтому эти фирмы часто содержали так называемого «дизайнера-консульта, который в Италии стал отдельной профессиональной единицей дизайн-совета. Фирма Оливетти

– известный примерработала, например, с такими дизайнерами, как Э.Соттсасс, М.Занузо, М.Беллини.

3.

«радость эксперимента».

Это свойство активно поддерживалось появившимися безграничными возможностями в середине 60-х, которые были представлены новыми пластмассами (например, полипропиленом).

Это тоже одна из причин, почему Италия стала лидером новых дизайн-направлений. Достижения были показаны на выставке «Италия. Новые жилые ландшафты», проведенной музеем современного искусства в Нью-Йорке 1972 г.

4.

Bel Design ориентировался прежде всего на достаточно богатый слой населения.

Иначе чем в Швеции, где большую роль играл социальный аспект дизайна (например дешевые изделия IKEA).

Дизайн в Италии – это дизайн для обеспеченных, одухотворенных людей метрополиса.