Баженов Василий Иванович.

1 (12) марта 1737 или 1738, Москва, по другим сведениям село Дольское близ Малоярославца — 2 (13) августа 1799, Санкт-Петербург) Сын дьячка одной из придворных кремлевских церквей Ивана Федоровича Баженова (1711—1774). Обнаружил природный талант к искусству ещё в детстве, срисовывая всякого рода здания в древней столице. Эта страсть к рисованию обратила на Баженова внимание архитектора Димитрия Ухтомского, принявшего его в свою школу. Из школы Ухтомского Баженов перешёл в Академию художеств по ходатайству И.И. Шувалова. Здесь он показал свои способности к архитектуре в такой степени, что преподаватель архитектуры С. И. Чевакинский сделал талантливого молодого человека своим помощником при постройке [[Никольский морской собор|Никольского морского собора. В сентябре 1759 год а Баженов был направлен для развития своего таланта в Париж, став первым пенсионером Академии художеств, отправленным за границу. Поступив в ученики к профессору Девайи, Баженов занялся изготовлением моделей архитектурных частей из дерева и пробки и выполнил несколько моделей знаменитых зданий. В Париже он сделал, со строгой пропорциональностью частей, модель Луврской галереи, а в Риме — модель Собор Святого Петра, Собора св. Петра, учился гравированию. По возвращении в Россию, живя в Москве, Баженов участвовал в издании труда Витрувия (перевод Каржавина). Баженов был одним из лучших практиков-строителей своего времени, отличаясь столько же искусством планировки, сколько и изяществом формы проектируемых зданий, что показал при самом возвращении своем в отечество. Являлся одним из проводников французского стиля в русской архитектуре, ярким памятником которого является Пашков дом.

Участвовал в конкурсе на реконструкцию Московского Кремля. Баженов в своем проекте хотел выразить концепцию "Москва — Третий Рим"

Важно отметить, что -соотнесенность с идеей "Москва - Третий Рим" неожиданно открывается в некоторых аспектах строительства Петербурга и перенесения в него столицы. все духовные силы правящей элиты были направлены на реализацию замысла Петра 1 превратить Петербург в Третий Рим и после смерти императора. Причин отказа от строительства является личной, изменение вкуса императрицы, изменение стилистических предпочтений и пристрастий в архитектуре . Екатерина II увлеклась новым направлением в архитектуре: "археологизирующим" классицизмом, к этому моменту стремилась к большей конкретности архитектурных аллегорий, к точному подражанию конкретному античному памятнику . В переработанном Баженовым проекте 1771 года можно увидеть изменения в стилистике архитектурной трактовки стены и ордера в целом. От французского классицизма, воспринимавшего античность через итальянский Ренессанс и барокко. Баженов переходит к архитектуре значительно более близкой античной, освобождаясь от аттиков над портиками, упрощая трактовку стены и рисунок самих капителей. "'Сейчас я увлечена мистером Камероном, великим рисовальщиком, воспитанным на античных памятниках". По этой записи Екатерины II, можно с уверенностью судить и о потере ее интереса к Большому Кремлевскому дворцу. Екатерина II, увлеченная античностью, хотела видеть в проектах выражение конкретных политических и идеологических символов, переданных не в обобщенных классических формах, а в представленных в своем историческом источнике, античных образцах. Был бы, скажем, проект Баженова 1771-1775 годов похож на "греко-римскую рапсодию" или "дворец римского императора"(39) (проект Ш.Клериссодля Царского Села), то этот проект, скорее всего, осуществился бы. Императрица ясно представляла себе, что Петербург с его претензиями на роль Третьего Рима мало что смог бы противопоставить Москве, если бы в Кремле был выстроен грандиозный дворец с таким символическим содержанием, так как идейное наполнение понятия "Петербург - "Третий Рим", предложенное Петром I, лишь к 1770-м годам начинало обретать черты реальности. Только к началу XIX века происходит отождествление Петербурга с Римом. В частности, в результате целенаправленной градостроительной политики эта идея получает общее распространение: "Нельзя не удивляться величию и могуществу сего Нового Рима. Екатерина II прекрасно понимала, что реализация проекта Большого Кремлевского дворца послужила бы возвышению Москвы, но императрица этого не хотела и поэтому отказалась от строительства Большого Кремлевского дворца.. Свое мастерство выказал в академической программе на степень профессора комплекса увеселительных сооружений для Екатерины. Однако ожидаемой должности не получил, взял увольнение от академической службы, и князь Орловопределил его в свое Артиллерийское ведомство главным архитектором с чином капитана. В этой должности Баженов построил в Москве дом Пашкова, а в окрестностях столицы — дворцовый комплекс в Царицыно (дворцово-парковый ансамбль)