цидина

Чаплин

Важно,чтоб мы начали отвечать с рассужднеий

1позиция

Именно чаплин вывел персонаж маленького человека в кинематограф. (конечно, мировая литература уже была естественно знакома с этим перонажем (достоевский бедные люди, униженные и оскорблённые. Гюго Отверженные. )вызывала у читателя жалость, сочувствие, но не более, а чаплин добавил к этому образу 2 важные черты: человеческое достоинство и оптимизм. Никогда еще маленький человек оптимистически настроен на жизнь не смотря на сложнейшие обстоятельства жизни, отверженный обществом не был. Именно эти 2 качества и покорили мир, его Чарли мог жить и вне общества.

2 позиция

Творчество Чаплина представляет собой одновременно пример массового и авторского кинематографа одновременно. Массово – потому что узнаваем его герой, а авторское – потому что он режиссер, актер, драматург, позднее еще и продюссер

3 позиция

Это первый режиссер мирового кино, в фильмах которого мы обнаруживаем полифонию жанров. (до него если комедия – в чистом виде, мелодрама – чистая)

Традиционную комедию масок он соединил с трюковой комедией, добавил элементы мелодрамы, сатиры, и создал новый жанр «трагикомедию».

Кроме того ,ему принадлежит открыт жанр «социально-психологической драмы» (фильм ПАРИЖАНКА)

4 позиция

Чаплин в своем творчестве открывает все главные темы (проблемы) 20го века:

А) проблема тоталитарной власти (тема: человек и власть(причем тоталитарная)) (диктатор, на плечо. Мсье верду) противостояние человека и власти, человека и системы (новые времена про систему, где человек винтик)

Б) Бесчеловечность буржуазного общества, которая вынуждает человека,чтобы выжить,чтоб дать возможность выжить своей семье – приходится становиться «убийцей»

5 позиция

В лице Чаплина мировой кинематограф имеет первого неонгажированного художника. Его независимая гражданская позиция, его финансовая независимость как раз и сделали возможным вот эту внутреннюю и внешнюю свободу Чаплина.

Вспомнить фильм, о котором я могу говорить от имени собственного

Реж. Приемы

Метафора (с шариком в великом диктаторе эротический танец)

Приме близницов (хенкель и еврей парикмахер)

Искал нефроф. Актеров

Собачья жизнь(метафора в самом названии)

Первый предложил открытые финалы (огни большого рода)

--- начиная с мсье верду – жизнь настолько усложнилась, что маска стала уже тесной(охота на ведьм в америке началась. цензура зверствовала, власть начинает довлеть и проникать в жизнь человека, а человек остается равнодушным)

Этапы и направления развития зарубежного кино

1…… экспрессионизм в западно-европейском кино. Рождается в Германии в начале 20го века

Дословно как выражение, выявление.

Экспрессионизм – это не дань моде, его появление связано вплотную с поражением в Германии в 1й мировой войне, обострением соц.противоречей. Поэтому экс-м - это своеобразная форма протеста против действительности и одновременно выражение МИСТИЧЕСКОГО ужаса перед хаосом современности.

Свойства:

- Иррационализм. Потомучто разумно объяснить то ,что творится не представляется возможности

- Субъективная интерпретация реальности

- Эмоциональность

- мистицизм

(КАБИНЕТ ДОКТОРА КАЛИГАРИ, НОСФЕРАТУ, МЕТРОПОЛИС)

Эстетика этих фильмов:

А) мир предстает деформированным фантастически, лишённым естественных очертаний

Б) натура заменена декорациями

В) контраст света и тени всегда!

Г) экстравагантные костюмы

Д) подчеркнуто - театральный грим

Е) стилизованная игра актеров, приближенная к пантомиме

Особенности структур содержания

А) всегда в центре герой одиночка (абсолютное воплощение «Я»), который вступает в безнадёжную схватку с окружающим миром

Б) сюжеты насыщены ужасом, преступлениями, фантастикой

В) Мораль прогарммных фильмов Э: ВЛАСТЬ – ЭТО ПРЕСТУПНОЕ БЕУМИЕ

Э существовал 10 лет по 1927 год

Французский киноавангард (й910-1920х)

КиноИнпрессионизм.

2 периода:

1 чисто экспериментальный период.

Блестящий калейдоскоп кинематографических открытий. Киноэкспериметы, в которых сделана попытка через создание эмоциональной атмосферы передать внутренний мира чевека, поведать о жизненной драме персонажа

Было свой теоретик- ДЕ ЛЮК. Благодаря ему началась движение и создание киноклубов. Их задача была просвещение публики

2 был вдохновлен Дадаизмом(что значит детский лепет)

Одним из ярких фильмов Фернана Леже МЕХАНИЧЕСКИЙ БАЛЕТ. Танец шестеренок,колес, смонтирован по формальному сходству

Рене Клер. АНТРАКТ. Это был филм- пародия на трюки МЕЛЬЕСА

Эксперименты не могли долго быть направлением, и второе дыханиекиноинприссионизм получает второе дыхание, когда приходят ссюриалисты (сверх реалисты (предметы теряют своие значениеЮхоотя те же очертания)

- источник искусства – подсознание (сны, галлюцинации, инстинкты)

Метода СЮРРРЕАЛИЗМА В КИНО:

- разрыв логических связей,заменен свбодными ассоциациями

- алогичность- сочетания предметов и явлений (АНДАЛУЗСКИЙ ПЕС БОНЮЭЛЬ И ДАЛИ- вышка киноавангарда)

Это прекрасно – как встреча зонтика со швейной машинкой на аперационном столе

Это близко к атракционам эзенштейна

За всеми сюрреалистическими метафорами вскрывались бунтарсккие настроения молодого покаления, протест против буржуазной морали. Против тех табу,которые оправдывали социальную лоь и лицимерия, протест против вранья. Эти фильмы были всегда пощечиной общественному вкусу

ИТАЛЬЯНСКИЙ НЕОРЕАЛИЗМ (ПОСЛЕ ВОЙНЫ)

АНТИФАШИСТКОЕ ДВИЖЕНИЕ

Главные черты:

- гуманизм к маленкому человеку

- национальных характер

- стремление к социальной справедливости

Фильмы манифесты: РИМ – ОТКРЫТЫЙ ГОРОД(РАССЕЛИНИ) ЗЕМЛЕ ДРОЖИТ ВИСКОНТЕ, ПОХИТЕИЕЛИ ВЕЛОСИПЕДОВ ДЕ СИК, ДОРОГА И НОЧИ КАБИИРИИ ФИЛИНИ

МАМА РОМА – ПОЗАЛИНИ ТУПИК НЕОРЕЛИЗМА

Конец 50х

Новая волна

Франция и Англия.

В английском кино была орагнизована группа молодых режиссеров,которые выступали за обновление кино, група «свободное кино»

Фильмы манифесты: ТАКОВА СПОРТИВНАЯ ЖИЗНЬ. АНДЕРСЕН, ПУТЬ В ВЫСШЕЕ ОБЩЕСТВО КЛЕЙТОНА

Французы:

Трюфо, гадар, рене, шагроль

Идеология новой волны:

- неприятия ценностей буржуазного общества

- отказ от коммерческого кино

-импровизационный метод съемки в основном на натуре

- интерес к жизни молодого поколения

Програмные фильмы французов: «МАЛЕНЬКИЙ СОЛАДТ ГАДАРЫ. ХЕРОСИМА – ЛЛЮБОВЬ МОЯ РЕНЕ, 400 УДАРОВ ТРЮФФО.

Начиная с 60х годов

Кино-экзистенциализм .

Дословно – существование

Философия размышления бесконечного о человеческом существования, куда входят: смысл жизни, индивидуальная свобода и ответственность.

В фоткусе художников, кои предерживаются этой философии всегда пограничные ситуации между добром и злом, меж духовным и материальным, между реальным и ирреальным.

Бергман(шведск) Антониони(итальяснкс)

Эта философия помогла им проявит разобщенности людей в мире

Фильмы манифесты: фильмы Антониони ЗАТМЕНИЕ, КРАСНАЯ ПУСТЫНЯ, БЛУ – АП, ПРОФЕССИЯ – РЕПОРТЕР.

ЭСТЕТИКА ФИЛЬМОВ:

- фильмы лишены четкой драматургической структуры

- изысканные мизансценирвка

- психолгизм

- владение цветом , как инструмент, который помогал рассказать о человеке больше чем слово

БЕРГМАН.ЗЕМЛЯНИЧНАЯ ПОЛЯНА

Жанр – философская притча

ФЕЛИНИ СЛАДКАЯ ЖИЗНЬ, 8,В

Главный режиссерский метод – метод внутреннего монолога (метод позволят увидеть движение мысли внутри песонажа)

ДЖУЛЬЕТА И ДУХИ ФЕЛИНИ

70-е

Политический фильм – ка направление(именно)

Мафия – знакомимся со словом

БЕРТОЛУЧЧИ, ДОМИАНИ, ПОЗАЛИНИ САЛО ИЛИ 12О ДНЕЙ САДОМА

В Германии ,коя еще разделена на фрг и гдр , кинопроизводство и там и там

2 имени фрг ФАЗБИНДЕР И ШЛЕНДОРФ

Фазбиндер исследует пслевоенную германию, причем исследует через суддьбы женщин

ЗАМУЖЕСТВО МАРИИ БРАУН, ТОСКА ВЕРОНИКИ ФОС

Тема его фильмов – КРУШЕНИЕ ИДЕАЛЬВ, нравственных устове, когда речь может идти даже об убийстве близких, ТОТАЛЬНОЕ РАЗОЧАРОВАНИЕ В ЖИЗНИ.

ШЛЕНДОРФ. ЖЕСТЯНОЙ БАРАБАН. Мальчик, котоырй не захотел расти – важный фильм

Разоблачает мир взрослых

Кинематограф США В этот период. Коппала АПОКАЛИПСИС СЕГОДНЯ И КРЕСТНЫЙ ОТЕЦ.

Перевернули осознание фильмов кино – как развлекаловки

Основные этапы и направления русских