Анализ музыкального сопровождения
Балет «DRUG» поставлен на симфоническую фантазию П.И. Чайковского «Фатум».
Посвящена М. А. Балакиреву. Впервые в симфоническом творчестве Чайковского уже в самом программном заглавии фигурирует идея фатума, столь важная для идейного содержания многих его крупных произведений зрелого периода.
В пьесе три основных образа, противопоставляемых друг другу. Первый из них — образ «фатума», «судьбы», «рока», то есть некоего объединения всего того, что стоит на пути человека к счастью.
Образ этот воплощен в теме решительного, категорического, грозного значения, но несколько отвлеченного характера. Ее тяжеловесная поступь, каждый раз завершаемая подчеркнуто сильным утверждением заключительной тоники, звучит точно осуждение или приговор, словно непререкаемое запрещение, исключающее какое бы то ни было возражение.
Тема эта является исходным моментом композиции, определяет основное эмоциональное состояние и кратко формулирует мысль, подобную той, которая содержится и в стихотворении Батюшкова: «Жизнь человеческая есть рабство, покорное подчинение враждебным обстоятельствам, и никакого другого смысла в ней нет».
Теме «Фатума» противостоят две другие темы, излагаемые в последующей экспозиции,— темы жизни.
Первая из них — нежно-лирического склада, в характере колыбельной песни — создает представление о безмятежном счастье. Она образует главную партию экспозиции.
Вторая тема — подвижная и энергичная, плясового, моментами комического характера, в жанре удалого трепака.
В разработке музыка драматизируется, приобретает значение борьбы и приводит к воинственному и грозному эпизоду с кульминацией на теме «фатума», которая теперь предстает не в первоначальном значении угрозы, но как образ уничтожения, как венчающая сражение смерть, пресекающая жизненную деятельность.
Однако следующая затем реприза звучит радостным обновлением, подъемом новой волны противостоящих гибели сил. Крепнут положительные образы, упрочивается убеждение в разумности и полноте жизни… И решающее столкновение противоположных начал происходит после повторения побочной партии (музыки трепака) — в коде.
Тупые и грозные, механически равномерные удары напоминают о теме «фатума». Завершение этого эпизода на вопросительной доминанте заставляет настороженно ждать развязки. Возможность появления мажорной или минорной тоники рождает ожидание окончательного вывода, положительного или отрицательного ответа на поставленный в произведении вопрос.
Ответ этот недвусмысленно дается в следующем затем заключительном эпизоде. Наступающий до мажор (вместо до минора, главной тональности пьесы) служит переосмыслению основной темы «фатума», преображает, преодолевает ее смысл, придает ей значение утверждения, а не отрицания, сохраняя ее суровый и властный облик.
Идейный смысл этот во многом родствен концепциям Четвертой и Пятой симфоний, в которых грозной теме также противостоит, с одной стороны, музыка лирическая, с другой — музыка народного веселья, притом последняя более убедительно и успешно, что в конечном счете и решает исход сюжетного развития. Но в обеих симфониях мир положительных образов несравненно шире и значительнее, картины жизни ярче и содержательнее, нежели в «Фатуме».