Арпеджиато (арпеджо)

Это особый прием исполнения аккордов, когда их звуки берутся не одновременно, а последовательно – как бы коротким многозвучным форшлагом (точный перевод термина arpeggiato – «арфообразно»). Арпеджиато обозначается вертикальной змейкой или вертикальной же лигой и в этих случаях играется только снизу вверх.

Когда арпеджиато используется в обе стороны, тогда либо к змейке подставляется маленькая лига со стороны начала движения, либо (реже) прием обозначается квадратной полускобкой.

Завершая обзор мелизмов, еще раз напомним о неоднозначности их расшифровки. Трель может чередовать звуки чуть чаще или чуть реже, короткий форшлаг может быть чуть длиннее или чуть короче, а сыграть его можно либо за счет предыдущей длительности, либо за счет последующей – все определяет стиль музыки и его понимание исполнителем.

Аббревиатура

Термин обозначает совокупность знаков сокращенного нотного письма (brevis – краткий, abbrevio – сокращаю). К таким знакам можно, в частности, отнести и мелизмы, но их как украшения обычно выделяют в самостоятельную группу.

Знаки повторения

Большая часть знаков сокращения нотного письма относится к повторениям текста разного масштаба – от повторения единственного звука или созвучия до весьма протяженных построений.

1. На непосредственный повтор относительно завершенного построения – от краткой темы в 4–8 тактов до развернутой сонатной экспозиции, а в ранней классике также и до разработки вместе с репризой – указывают знаки точного повторения.

(При повторении начальной части произведения левый зрак не ставится.)

Бывает, что музыка повторяется с измененным окончанием. Тогда над первым окончанием ставится квадратная скобка с цифрой 1 (1-я вольта, т.е. первый раз), а затем выписывают второе окончание (2-я вольта).

2. Достаточно большое построение может повториться не непосредственно после первого изложения, а на расстоянии от него – как повторяется 1-я часть после 2-й («возврат после ухода»). Это – реприза. В таком случае в конце 2-й части пишут Da Capo al Fine, a в конце 1-й части – Fine (Da Capo – от начала). Если часть надо повторить не с самого начала, а с более позднего места, то это место отмечают знаком  (Segno, читается – «сэньо»), а в конце пишут Dal  al Fine. Если же надо повторить 1-ю часть не до конца, то место окончания точного повторения отмечается другим знаком –  («фонарь»), после которого обычно следует завершение, кода, а указание будет выглядеть так: Da Capo al  e Coda

3. Повторение небольшого построения (2–3 такта) можно не выписывать, а поставить над ним квадратную скобку со словом bis.

(Этот прием, как и два последующих, широко используется в записи одноголосных партий и гораздо реже в многострочных нотных текстах.)

2. Повторение целого такта заменяется знаком  .

3. Вместо повторения ритмической группы обозначают только соответствующие ей по количеству ребра – слева вверх направо.

4. Мы уже знакомы с трелью, быстрым чередованием соседних звуков. Но возможно и быстрое чередование несмежных звуков, а также и созвучий. Оно называется тремоло и записывается так, чтобы каждый из звуков, каждое из созвучий имело длительность всего тремоло.

Этим же термином называют многократное повторение одного звука или созвучия – с ритмической частотой в 1/8 и мельче. В этом случае пользуются микроребром, которое перечеркивает штиль, а если у ноты штиля нет (целая, бревис), то микроребра ставят над или под нотами – в зависимости от их расположения на нотном стане.

2. Повторение целотактовой паузы также не выписывается в партиях оркестровых, ансамблевых и хоровых произведений. Для многотактовых пауз употребляют особый знак с цифровым обозначением числа тактов молчания.

Таким образом, пауза на 10 и более тактов обозначается одинаково, но с указанием в виде числа. В последнее время, однако, и более короткие паузы нередко записывают упрощенно: ставится целотактовая или десятитактовая пауза, а сверху – цифра, указывающая, на сколько тактов она распространяется.