Диатоника в Средневековье

Как уже сказано, в средние века усилился интерес к Античности, и в частности к ее достижениям в области музыки. Вспомнили и о диатонических ладах. В результате ряда недоразумений, «усовершенствований» и «обновлений» они поменяли свои названия, причем совершенно несистематично. В конечном итоге семь диатонических ладов выстроились в систему «белоклавишных» семиступенных звукорядов, начинающихся от ступеней основного ряда.

Подчеркнем, что диатонические лады Средневековья, как и античные «гармонии», были ладами мелодическими, соответствующими музыкальному мышлению того времени, когда в музыке господствовали «горизонтальные» отношения звуков (век ощущения вертикали, век гармонии в современном ее понимании наступит позже).

Диатонические лады в XIX–XX столетиях

Как уже упоминалось, мажор и минор – а структурно они совпадают с ионийским и эолийским ладами Средневековья – практически вытеснили других представителей диатоники. Это произошло в процессе утверждения гомофонно-гармонического склада, становления гомофонных форм, активного роста значения вводнотоновости. Возможно, это связано с наиболее ярким выражением мажорности и минорности именно в ионийском и эолийском ладах – мы уже отмечали, что в них все главные трезвучия (тоническое, доминантовое и субдоминантовое) имеют одну и ту же ладовую окраску. В результате эволюционировало и общественное восприятие, которое перестало относиться к системе ладов как ко множеству более или менее равноправных средств музыки. Напротив, теперь это множество дифференцируется по наклонению, и каждый лад воспринимается как мажор или минор – с теми или иными особенностями (или без таковых).

Слушатели европейской музыки последних трех столетий воспринимают лад как систему тяготений к устойчивому созвучию, в котором терцовый тон определяет наклонение: по нему и ориентируется слух – мажорная музыка или минорная. Диатонические лады выступают в качестве вариантов мажора и минора – более просветленных (с повышенными относительно натурального вида ступенями, это лидийский и дорийский лады) или более затененных (с пониженными ступенями – миксолидийскии и фригийский лады). Локрийскии же лад, который тождествен гипофри-гийскому, вообще выпадает из этого ряда, так как на его первой ступени образуется уменьшенное трезвучие, никак не ощущаемое в качестве устойчивого.

Необходимое добавление: уже достаточно давно понятие диатоники трактуется весьма широко и объемлет все виды семиступенных октавных ладов – даже если они и не удовлетворяют двум последним требованиям 3 и 4.

Пентатоника Основы строения и виды

У многих народов мира в основе мелодического мышления лежит ладовый принцип, существенно отличный от диатонического. В Китае и Шотландии, у жителей российского Поволжья и у североамериканских потомков выходцев из Африки мелодии строятся в ладах, объединяемых общим термином – пентатоника. Это лады, которые отвечают четырем требованиям:

1. октавность (требование, общее с диатоникой);

2. пятиступенность, т.е. наличие пяти различных ступеней в пределах октавы;

3. расстояние между смежными ступенями равно только тону или полуторатону, лад включает в себя 3 целых тона и 2 полуторатона;

4. расстояние между основаниями полуторатонов не менее кварты и не более квинты, т. е. полуторатоны не могут соседствовать, между ними непременно должны быть один или два целых тона.

Если лад удовлетворяет всем этим условиям, то с помощью перегруппировки и октавных переносов его звуки можно развернуть в ряд чистых квинт.

Есть пять видов пентатоники, из которых наиболее употребительны мажорная и минорная (в них на первой ступени могут быть построены соответственные тонические трезвучия, только их образуют не I, III и V ступени, как в диатонике, а I, III и IV в мажорной пентатонике и I, II и IV в минорной).

Присвоим этим ладам порядковые номера (первый и второй) и выпишем их числовые структуры – в полутонах: первая – 2 2 3 2 3, вторая – 3 2 2 3 2.

Квартой ниже первых двух располагаются их доминантовые – третья и четвертая. В них на первой ступени образовать трезвучие нельзя, зато можно построить тонический квартсекстаккорд «исходного» лада.

Их структуры: третья – 2 3 2 2 3, четвертая – 3 2 3 2 2.

Пятый и относительно редко встречающийся вид пентатоники не обнаруживает ясно слышимых связей с мажором и минором, а потому может быть назван нейтральным (по терминологии И. Я. Пустыльника – «центральным»).

Структура – 2 3 2 3 2 – дает основание назвать его также «симметричным» (симметричную пентатонику составляет сцепление двух квартсептаккордов на расстоянии большой секунды.