- •Влияние философских идей Идея о сильной личности ф. Ницше
- •Теория бессознательного з. Фрейда
- •Теория архетипов Карла Юнга
- •Концепция «чистой длительности» Анри Бергсона
- •Модернизм в европейской литературе первой половины хх века: причины возникновения, общая характеристика, изображение личности и мира, основные имена и произведения (обзор).
- •История формирования
- •Модернизм и реализм
- •Черты модернизма
- •Представители английского модернизма
- •Литература «потерянного поколения»: смысл термина, основные темы и идеи произведений, представители (обзор).
- •Суть литературы «потерянного поколения»
- •Смысл «потерянности» в литературе
- •Эрнест Миллер Хемингуэй (1899–1961) Роман «Прощай, оружие» (1929)
- •Фрэнсис Скотт Фицджеральд
- •Роман «Великий Гэтсби»
- •«Ночь нежна» (1924)
- •Периодизация
- •Эстетические взгляды
- •Сборник рассказов «Дублинцы»
- •Роман «Портрет художника в юности»
- •Роман Дж. Джойса «Улисс»: история создания, мифологическая основа, композиция, система образов, черты модернизма в романе.
- •Замысел романа
- •Композиция
- •Черты модернизма в романе
- •Статьи Вулф о литературе
- •Роман «Миссис Дэллоуэй» (1925)
- •Многоплановость в романе
- •«Сыновья и любовники»
- •Цикл романов «в поисках утраченного времени» История создания
- •Композиция
- •Поэтика романа
- •Черты модернизма
- •Анализ романа «в сторону Сванна»
- •«Ночной полет» (1930)
- •«Планета людей»
- •Философская сказка-притча «Маленький принц»
- •Проблема соотношения внутренней и внешней красоты
- •Литература «Пражской школы». Основные идеи, темы и образы ее представителей (ф. Кафка, г. Майринк, р. М. Рильке) (обзор).
- •Особенности «Пражской школы»
- •Рейнер Мария Рильке (1875–1926)
- •Цикл «Новые стихотворения» (1907–1908)
- •Франц Кафка
- •Густав Майринк
- •Философско-эстетический смысл романа «Замок»
- •Проблема вины и наказания в романе «Процесс»
- •Жанр новеллы в творчестве ф. Кафки: абсурдизм, комплекс вины в новеллах «Превращение», «в исправительной колонии», «Приговор». Притчи ф. Кафки. Жанр новеллы в творчестве ф. Кафки
- •Абсурдизм
- •«Превращение»
- •«В исправительной колонии»
- •«Приговор»
- •Комплекс вины в новеллах
- •Притчи ф. Кафки
- •Своеобразие художественного мира г. Майринка. Проблема свободы в его произведениях. Роман «Голем»: проблематика, особенности поэтики, парадокс в романе. Своеобразие художественного мира г. Майринка
- •Роман «Голем»
- •Роман «Три товарища»
- •Герои романа
- •Автомобиль «Карл»
- •Туберкулез
- •Цветы в церковном саду
- •«Жизнь взаймы»
- •Мифологическая основа романов т. Манна. Анализ 1 романа на выбор («Волшебная гора»)
- •Черты интеллектуального романа
- •Интеллектуальный роман т. Манна
- •«Волшебная гора»
- •«Волшебная гора» как интеллектуальный роман
- •Роман «Степной волк» (1927)
- •Бинарность художественного мира г. Гессе
- •Роман «Игра в бисер»
- •Тема искусства
- •Тема цивилизации в романе
Философско-эстетический смысл романа «Замок»
Главный герой «Замка» — человек без прошлого, он появляется как бы ниоткуда, совершает прыжок из небытия в жизнь, в мир, символизируемый Деревней с ее искушениями. Но все его усилия тщетны: в художественном мире Кафки одиночество и неприкаянность непреодолимы в принципе.
На протяжении всего романа он так и не получит ни работы, ни каких-либо инструкций, хотя будет настойчиво добиваться. Замок - гигантская бюрократическая административная махина с разветвленным штатом чиновников. При таком обустройстве жизни справедливость в принципе невозможна. Пример - история с дочерью сапожника Амалией, которая отвергла притязания чиновника замка и этим погубила семью.
Неограниченная власть развращает тех, кто к ней приставлен, кто ее обслуживает, она калечит человека. Изолированные от мира, люди в деревне — это люди краха и тупика. Роман «Замок» моделирует такой тип государственного устройства, являясь притчей о личности и уничтожающей ее власти диктатуры.
Проблема вины и наказания в романе «Процесс»
Йозефа К. из романа «Процесс» наказывают смертью, казалось бы, и вовсе ни за что. Он не совершал никаких уголовно наказуемых преступлений, уверяет себя и других в своей невиновности, но Йозеф К. постепенно, в ходе нелепого разбирательства все же начинает чувствовать за собой вину — не как конкретный банковский служащий, а как представитель рода человеческого, как неудачное творение рук Божьих.
Внутренняя обреченность, которую все глубже осознает Йозеф К., страшнее внешней несвободы. Этим же чувством определяется поведение и героев других произведений Кафки: Георг Биндеман («Приговор»), Грегор Замза («Превращение»), землемер К. («Замок»)— безвинные жертвы нравственно-этической дилеммы: не искать выхода из убожества земной жизни — преступно и достойно наказания, искать — бессмысленно и потому тоже наказуемо.
Жанр новеллы в творчестве ф. Кафки: абсурдизм, комплекс вины в новеллах «Превращение», «в исправительной колонии», «Приговор». Притчи ф. Кафки. Жанр новеллы в творчестве ф. Кафки
Независимо от жанра, все написанное Кафкой может быть отнесено к притче - настолько ощутим подтекста, второго плана, возникающих ассоциаций.
Абсурдизм
Новшество Кафки заключается в том, что он, сохранив всю традиционную структуру языкового сообщения, логичность, воплотил в этой структуре бессвязность и абсурдность содержания. Специфически кафкианский эффект: все ясно, но ничего не понятно. Весь сюжет своего повествования Кафка строит по тому принципу, по которому оформляется сюжетика сна. В сновидениях стоит лишь подумать о каком-либо предмете или человеке, он тут же вливается в картину сна и сцепливается с другими предметами или людьми так, как в реальной жизни это совершенно невозможно, в результате и возникает абсурдный сюжет.
«Превращение»
Образ человека-насекомого (абсурд) и раньше всплывал в его сочинениях, символизируя неприспособленность персонажа к жизни среди людей. Попытки объяснить загадочное превращение затравленного чиновника Грегора Замзы только социальной отчужденностью не выдерживают критики. Кафка, скорее, имел в виду человека вообще, а не конкретный типаж.
От всей этой истории исходит тревожное, мучительно-необъяснимое чувство, вызывающее не только страх или нездоровое любопытство. В ней странным, невиданным ранее образом соединены пугающее, жуткое, невозможное превращение человека в насекомое и вполне реальные, воссозданные в запоминающихся деталях взаимоотношения, сложившиеся в семье. М
Удивительно другое: убедившись, что случившееся с ним не кошмарный сон, а жуткая реальность, Грегор Замза вовсе не мучается, казалось бы, естественными вопросами: за что? почему именно я? какие силы стоят за всем этим? есть ли выход назад, к человеческому обличью? Нет, он смиряется, воспринимает происшедшее с ним как должное. Автор разными способами внушает читателю мысль, что Грегор ничтожество, вполне заслужившее свою участь.