Prilozshenie
.pdf
Рис. 117. Использованы изобразительные средства: симметрия, трехточечная уравновешенность, фрагментирование, нюанс – эркер отдаленно напоминает лицо человека в шляпе. Фото Э. Григорьева
АРХИТЕКТУРЫ СЪЕМКЕ ПРИ КАДРА ПОСТРОЕНИЕ КОМПОЗИЦИОННОЕ
Рис. 118. Пример использования равномерного заполнения площади изображения, фрагментирование. Колорит достигается с помощью вирирования, нюанс передан в виде «крика о помощи»
брошенным жилищем. Фото Б. Рыбака 145
КОМПОЗИЦИОННОЕ ПОСТРОЕНИЕ КАДРА ПРИ СЪЕМКЕ АРХИТЕКТУРЫ
Рис. 119. Снимок создан с помощью изобразительных средств: передача пространства линейной перспективой, а также замкнутость по графическому построению (листвой сверху). Фото
146 Е. Овсянкиной
Рис. 120. Изобразительные средства: равномерное заполнение площади кадра, ракурсно уменьшены вертикальные размеры сооружения. Использована верхняя точка съемки, при этом изображение проводов просто слилось с изображением земли. Фото автора
АРХИТЕКТУРЫ СЪЕМКЕ ПРИ КАДРА ПОСТРОЕНИЕ КОМПОЗИЦИОННОЕ
Рис. 121. При съемке современной ар- |
|
хитектуры сложно обеспечить нали- |
|
чие СВКЦ. Пример агрессивного поля, |
|
построенного с использованием изобра- |
|
зительного средства «чередующиеся |
|
элементы». Фрагментирование. Фото |
|
автора |
147 |
|
КОМПОЗИЦИОННОЕ ПОСТРОЕНИЕ КАДРА ПРИ СЪЕМКЕ ИНТЕРЬЕРА
Рис. 123. Недостатки: нет СВКЦ, цветовой баланс взят по естественному освещению, поэтому помещение кажется желтым. Изобразительные средства: равномерное заполнение площади изображения, чередующиеся элементы (окна и рисунок пола), передача пространства линейной перспективой. Фото
148 Э. Юзбашяна
Рис. 122. Нет четкого СВКЦ. Перепады яркости в помещении и за окном очень велики. Контровой свет высветил бумаги настолько, что не проработалась фактура поверхности. Фото И. Самышева
Рис. 124. Удачный снимок: нет светлых и темных провалов, почти верная цветовая передача, в качестве СВКЦ — лестница. Фото Э. Юзбашяна
Рис. 125. СВКЦ в каче- стве чередующегося ряда из генераторов. Используются также изобразительные средства: светотональный характер освещения, переда- ча пространства линейной перспективой, ракурс обеспечен съемкой под углом
ИНТЕРЬЕРА СЪЕМКЕ ПРИ КАДРА ПОСТРОЕНИЕ КОМПОЗИЦИОННОЕ
149
КОМПОЗИЦИОННОЕ ПОСТРОЕНИЕ КАДРА ПРИ СЪЕМКЕ НАТЮРМОРТА
Рис. 126. Кадр отличает светотональный характер освещения, виден контраст фона и предметов. На передний план вынесен малый предмет, крупный помещен на дальнем плане; чайник и чашка занимают, соответственно, зоны второй и четвертой активных точек. Перед нами — диагональное решение. Фото Т. Кузнецовой
Рис. 127. Используется зона третьей активной точки, цветовой контраст красное — зеленое, диагональное решение.
150 Фото Д. Неумоина
Рис. 128. Снимок построен на стремлении передать фактуру снимаемых предметов с помощью светотонального рисующего света. Недостаток кадра — отсутствует СВКЦ. Фото В. Берендюхина
НАТЮРМОРТ КЛАССИЧЕСКИЙ
Рис. 129. Натюрморт располо- |
|
жен на переднем плане, банка с |
|
лилиями либо подсвечена специ- |
|
альным источником света, либо |
|
впечатана с другого негатива. |
|
Фото В. Башина |
151 |
|
КОМПОЗИЦИОННОЕ ПОСТРОЕНИЕ КАДРА ПРИ СЪЕМКЕ НАТЮРМОРТА
Рис. 130. Грамотно подобраны предметы для натюрморта. Флейта 152 обеспечивает диагональ правого угла. Фото Ю. Голощаповой
Рис. 131. На поздравительной открытке — натюрморт. Частичная уравновешенность свечи и веточки сосны, оставлено место для нескольких слов поздравления в левой части кадра. Фото Т. Кадыковой
НАТЮРМОРТ КЛАССИчЕСКИЙ
Рис. 132. Натюрморт
выполнен в |
светлой |
|
тональности с помо- |
||
ùüþ |
верхнего |
рисую- |
ùåãî |
света. |
Ôîòî |
В. Башина |
153 |
|
|
|
|
КОМПОЗИЦИОННОЕ ПОСТРОЕНИЕ КАДРА ПРИ СЪЕМКЕ НАТЮРМОРТА
Рис. 133. При съемке натюрморта через отверстия в горизонтальной части фона снизу был направлен источник света. Фото И. Шайбакова
Рис. 134. Натюрморт со свечой перед зеркалом. Уравновешенный кадр с колористическим решением (сепия) и правой диагона-
154 лью. Фото В. Колесникова