Prilozshenie
.pdf
ЛИНИЯ» «ПРЕКРАСНАЯ
Рис. 60. В изображении использовано несколько линий Хогарта, а |
|
также ДПУ (диагональ правого угла). Жанровая фотография. |
|
Фото автора |
105 |
|
КОМПОЗИЦИОННЫЕ ФОРМЫ
106 Рис. 61. Овальная композиционная форма. Жанровая фотография. Фото Д. Гуляева
СЕЧЕНИЯ ЗОЛОТОГО ПРИНЦИПА ИЗ ВЫТЕКАЮЩАЯ ФОРМА, КОМПОЗИЦИОННАЯ
Рис. 62. Лица поющих находятся в зонах первой и второй активных точек ком- |
|
позиционной формы, вытекающей из принципа золотого сечения. Жанровая фо- |
|
тография. Фото Т. Кадыковой |
107 |
|
ПРИЕМЫ ПОСТРОЕНИЯ КАДРА С УЧЕТОМ ПСИХОЛОГИчЕСКИХ ОСОБЕННОСТЕЙ ВОСПРИЯТИЯ ВИЗУАЛЬНО-ОБРАЗНОЙ ИНФОРМАЦИИ
108
Рис. 63. Пример правой — мажорной — композиционной диагонали. Фото автора
Рис. 64. Пример использования левой — минорной — диагонали для придания кадру невеселой эмоциональной окраски. Фото автора
КАДРЕ В ОБЪЕКТ ДВИЖУЩИЙСЯ
Рис. 65. Пример иллюзии движения объекта на зрителя до- |
|
стигается изображением его на темном фоне при верхнем ри- |
|
сующем свете. Фото М. Петрова |
109 |
|
ПРИЕМЫ ПОСТРОЕНИЯ КАДРА С УЧЕТОМ ПСИХОЛОГИчЕСКИХ ОСОБЕННОСТЕЙ ВОСПРИЯТИЯ ВИЗУАЛЬНО-ОБРАЗНОЙ ИНФОРМАЦИИ
110
Рис. 67. Классическая трехточечная уравновешенная композиция: печатная машинка с бумагами – машинистка — офицер
Рис. 66. Пример частичной уравновешенности, здесь левая фигура более тяжелая, так как больше по размеру. Фото Ю. Полякова
НЕУРАВНОВЕШЕННОСТЬ И УРАВНОВЕШЕННОСТЬ
Рис. 68. Неустойчивость трехточечной композиции усиливает неуверенность центрального игрока. Жанровая фотография. Фото А. Баскакова
Рис. 69. Уравновешенность: три сосуда |
|
переднего плана уравновешены тремя |
|
фигурами дальнего плана. Жанровая фо- |
|
тография. Фото автора |
111 |
|
КОМПОЗИЦИОННОЕ ПОСТРОЕНИЕ ПЕЙЗАЖА
112
Рис. 70. В кадре типичное нарушение закона целостности и нет СВКЦ, даже если разделить кадр на три части
Рис. 71. Кадрирование по площади кадра позволяет поместить на изображении два СВКЦ — человека и глыбу в правой части кадра. Использованы изобразительные средства: неравномерное заполнение площади изображения, уравновешенность, светотеневой характер светового решения, нижняя точка съемки. Формат кадра — квадратный. Фото автора
Рис. 72. Кадрирование по площади совершенно, так как удаление любой части снимка нарушает закон целостности. СВКЦ вынесен на передний план, выбран удачный ракурс. Изобразительные средства: равномерное заполнение площади изображения, неуравновешенность, точка съемки с высоты своего роста. Кадр горизонтального формата. Фото Левушкиной
КАДРИРОВАНИЕ
Рис. 73. Пример кадрирования по глубине путем наведения рез- |
|
кости на передний план. Кроме этого использованы изобрази- |
|
тельные средства: момент съемки, светотональный характер |
|
освещения, серый колорит, съемка с высоты своего роста. На |
|
снимке горизонтального формата пространство передано |
|
тональной перспективой. Фото автора |
113 |
КОМПОЗИЦИОННОЕ ПОСТРОЕНИЕ ПЕЙЗАЖА
Рис. 74. СВКЦ выделен белым светом. Использованы изобразительные средства: равномерное заполнение площади изображения, неуравновешенность, светотеневой ха-
114 рактер освещения, квадратный формат. Фото Е. Овсянкиной