Энциклопедия PC

746 Глава 12. Шинырасширения

хостнеспособенобеспечитьтребуемыйноминал, ондолженнеподаватьпитание, а выдать сообщение об ошибке подключения. Карты обычно поддерживают управление энергопотреблением (АРМ), что особо актуально при автономном питаниикомпьютера.

В стандарте PC Card выпускают самые разнообразные устройства — память, устройства хранения, коммуникационные средства, интерфейсные порты, игровые адаптеры, мультимедийные устройства и т. п., правда, все они существенно дороже своих крупногабаритных аналогов. Через слот PC Card портативные компьютеры могут подключаться к док-станциям, в которые может быть установлена обычная периферия. Недостаточно строгое следование производителей стандарту иногдаприводиткпроблемамсовместимости.

Слоты PC Card подключаются к системной шине блокнотного ПК через мост; для компьютеров с внутренней шиной PCI это будет мост PCI-PC Card. В блокнотных ПК могут быть и слоты Small PCI (SPC1, см. п. 12.5.7), но они недоступны безвскрытиякорпусаинедопускают«горячей» заменыустройств.

Настольный ПК можно снабдить слотами PC Card с помощью специальной карты адаптера-моста, устанавливаемой в слот PCI или ISA. Сами слоты (1-2 штуки) оформляются вкорпус 3" и выводятся налицевую панель ПК, этот корпус соединяетсяскартойрасширенияленточнымкабелем-шлейфом.

12.9.2. CompactFlash

Карты CompactFlash (рис. 12.9) представляют собой устройства хранения данных на флэш-памяти. Карты имеют размер 42,8 х 36,4 х 3,3 мм (4 мм с учетом выступа) и 50-контактный разъем (розетка на карте, двухрядный штырьковый разъем на слоте, назначение контактов см. в п. 13.1.1). Через переходник с 50на 68-контактный разъем карты могут устанавливаться в слот PC Card Type II или III. Объем памяти выпускаемых в настоящее время карт — 4-32 Мбайт, напряжениепитания— 5 или3,3 В. Картымогутработатьводномизтрехрежимов: карт памяти, карт ввода-вывода PC Card, чистого IDE (ATA). В первых двух режимах карты работают с теми же интерфейсными сигналами, что и PC Card. В режиме IDE электрический интерфейс и система команд полностью совместимы соспецификациейАТА(см. п. 13.1).

42,8

Рис. 12.9. КартыCompactFlash

12.9. ШиныикартырасширенияблокнотныхПК 747

12.9.3. SmartMedia Card

Карты флэш-памяти SmartMedia миниатюрного размера (45 х 37 х 0,76 мм) предназначены для хранения данных в самых разнообразных устройствах — PDA., фотокамерах, музыкальных инструментах и т. п., где они с успехом заменяют дисковые устройства. Карты основаны на микросхемах флэш-памяти с организацией запоминающих ячеек NAND (ячейки образуют логический элемент И- НЕ). Этому типу флэш-памяти присуще быстрое чтение, запись и стирание небольших блоков (256 или 512 байт), что удобно для записи файлов. Правда, для этой памяти характерны довольно медленное чтение произвольного байта и отсутствие возможности побайтной записи, но приложениям этих карт такая возможность и не требуется, поскольку они ориентированы на блочный обмен. Вид карт приведен на рис. 12.10. Карты на 5 В выпускаются объемом 16 и 32 Мбит(2 и 4 Мбайт). Карты на 3,3 В выпускаются объемом 16, 32 или 64 Мбит (2, 4, 8 Мбайт). Для карт SmartMedia выпускают простые переходные адаптеры на слот PC Card Type II. Появились даже устройства FlashPath™ для считывания этих картвобычномдисководе(!) 1,44 Мбайт(см. п. 7.4).

Площадказащитызаписи

а б

Рис. 12.10. КартыSmartMedia: а— питание5 В; 6— питание3,3 В

Аудиос

С самого рождения IBM PC имел голос — PC Speaker (см. п. 3.6.3), превращающий компьютер в простейший синтезатор. Пройдя путь от программно-управляемого динамика

до современных цифровых аудиокодеков, синтезаторов и сигнальных процессоров, современные PC стали полноправными участниками процесса создания, записи, редактирования и воспроизведения аудиоинформации высокого качества. Представление о наборе аудиосредств современного мультимедийного компьютера дает рис. 11.1. Обязательными атрибутами мультимедийного компьютера являются привод CD-ROM или DVD (см. п. 7.4.3) и звуковая карта.

Программноеобеспечение

D

Аудиовходы

Рис. 11.1. АудиосистемаPC

АудиосистемаPC 661

Типовая звуковая карта в своем составе имеет цифровой канал записи-вос- произведения, микшер, синтезатор иMIDI-порт.

Цифровой аудиоканал, он же аудиокодек, обеспечивает возможность моноили стереофонической записи и воспроизведения аудиофайлов с уровнем качества от кассетного магнитофона до аудио-CD и даже выше. Запись (recording) производится оцифровкой (аналого-цифровым преобразованием) выборок мгновенного значения сигнала; современные карты позволяют принимать и цифровые аудиоданные. Оцифрованный звук может храниться в файлах, для которых обычно используется расширение .WAV (сокращенно от Wave — волна). Размер файла зависит от длительности записи, разрядности преобразования, частоты квантования и количества каналов (моноили стереозапись). Эти «волновые файлы» могут редактироваться программными средствами, которые обычно позволяют вывести на экран подобие осциллограмм записанных сигналов. При воспроизведении (playback) поток цифровых данных выводится на внешний интерфейс, аналоговый (линейный выход или выход усилителей на колонки или наушники) или цифровой.

Микшер с программным управлением обеспечивает регулировку входных и выходных сигналов. Микшер позволяет смешивать входные сигналы от нескольких источников (микрофона, CD, внешнего входа и синтезатора). В стереокарте (а монокарты уже давно не используют) каждый источник должен иметь раздельные регуляторы уровня для каждого канала. Внешне (в графической оболочке программного интерфейса) это может выглядеть и как общий регулятор уровня и регулятор баланса. Для монофонических источников (например, микрофон) кроме регулятора уровня имеется регулятор панорамы, позволяющий балансировать уровни сигналов, посылаемых от данного источника в левый и правый стереоканалы. Физически это опять-таки могут быть просто два регулятора уровня для одного и того же сигнала. Дополнительно к микшеру карта обычно имеет регулировку тембра по низким и высоким частотам или даже эквалайзер — многополосныйрегулятортембра.

Синтезатор обеспечивает имитацию звучания музыкальных инструментов и воспроизведение различных звуков. Из множества методов синтеза в звуковых картахвосновномиспользуютдва— частотныйиволновой.

* FM Music Synthesizer — синтезатор с частотной модуляцией (Frequency Modulated), обеспечивающий невысокое качество синтеза.

» WT Music Synthesizer — синтезаторы с табличным синтезом (Wave Table), хранящие в своей постоянной памяти образцы сигналов натуральных инструментов. Волновые синтезаторы обеспечивают высокое качество синтеза, ноони заметно дороже.

Встроенный усилитель имеет мощность до 4 Вт на канал, хотя некоторые адаптеры обеспечивают мощность, достаточную только длянаушников.

Колонки (speakers) для PC несколько отличаются от обычных бытовых акустических систем. Они, как правило, малогабаритные, поскольку предназначены для установки на столе, по бокам от монитора. Малые габариты, конечно же, отражаются на качестве и выходной мощности, Хорошие колонки имеют специальный магнитный экран или улучшенную конструкцию магнитной системы динамиков, чтобы предотвратить воздействие магнитного поля на монитор. Силь-

662 Глава 11. АудиосистемаPC

ное магнитное поле нарушает линейность развертки и сведение лучей на экране монитора. Ряд моделей «мультимедийных» мониторов оборудован встроенными акустическими системами. Активные колонки (active speakers) имеют встроенный усилитель, требующий внешнего (или батарейного) питания. Они могут иметь регуляторы громкости и тембра. Пассивные колонки встроенного усилителя не имеют, их мощность невелика. Есть модели колонок, режим работы которых (активный или пассивный) выбирается переключателем. Полоса частот и мощностьобычныхмалогабаритныхколонокнедостаточнадлявоспроизведенияHiFi. Болеекачественныесистемыимеютдвеколонкидлясреднихивысокихчастот и одну (большую) для низких. Для высококачественного воспроизведения лучше использовать внешний стереоусилитель с собственными акустическими системамиилистереонаушники.

Наушники или усилитель можно подключать и к аудиовыходу CD-ROM, что позволитпрослушиватьаудио-CD (нонеCD-ROM сфайлами.МРЗ) независимоот наличиязвуковойкарты. Регуляторуровняэтоговыхода(дискпотенциометраили кнопки) расположен на лицевой панели CD-ROM. Там же в ряде моделей приводов имеются кнопки воспроизведения и выбора трека, позволяющие управлятьпроигрываниембезпривлечениякаких-либопрограммныхсредств.

Недавно стали появляться звуковые устройства для шины USB — колонки и микрофоны. Они имеют цифровой интерфейс и к обычным звуковым картам непосредственно не подключаются. Доставка аудиоданных к ним и от них осуществляется программно через контроллер шины USB, имеющийся на современных системныхплатах. Приналичиидостаточномощногопроцессоратакиеустройства позволяют обходиться и без звуковой карты, реализуя все перечисленные функции чисто программными средствами. Однако применение звуковой карты расширяетвозможностиаудиосистемыиснижаетзагрузкупроцессора.

Для подключения электромузыкальных инструментов звуковые карты имеют

порт MIDI (Musical Instrument Device Interface). Устройством ввода могут слу-

жить специальные MIDI-клавиатуры (как на клавишных музыкальных инструментах). Устройствомвыводаможетбытьсинтезаторзвуковойкартыиливнешний синтезатор, подключаемый к порту MIDI. Компьютер в такой системе используется как мощное средство создания, редактирования и хранения музыкальных произведений. MIDI-интерфейс имеют многие профессиональные и полупрофессиональныеклавишныесинтезаторы.

Желание «обучить» PC звукозаписи возникло задолго до появления звуковых карт с АЦП/ЦАП и было реализовано даже через динамик АТ-286. Для преобразования аналогового сигнала в дискретную форму использовался принцип широтно-импульсной модуляции (ШИМ). Для оцифровки звука умельцы применяли несложную схему, состоящую из микрофонного усилителя-фильтра на операционном усилителе и компаратора. С выхода этой схемы двуполярный дискретный сигнал (1 бит) поступал на один из управляющих входов СОМ-порта. Программа записи замеряла интервалы времени между переключениями этого бита и записывала эти значения в файл. Воспроизводящая программа считывала данные из файла и с теми же интервалами переключала бит 1 порта динамика (061h). Динамик выступал в роли фильтра нижних частот этого дискретно-ана- логовогопреобразователя. Намашинахсбольшимдинамиком(онлучшефильт-

11.1. Краткийэкскурсвприкладнуюзвукотехнику 663

ровал) удавалось добиваться внятного воспроизведения речи, правда, процессор 286 был загружен этим полностью. Заметим, что метод ШИМ недавно снова «всплыл из небытия» в применении к новому способу сверхвысококачественной аудиозаписи SACD (Super-Audio CD), предложенному фирмами Sony и Philips на сменутрадиционнымаудио-CD.

Звуковоспроизведение «подручными средствами» реализовывалось проще и качественнее — достаточно к выходному порту данных 2 РТ подключить матрицу резисторов R-2R, и получится простейший 8-битный ЦАП. Такая приставка называлась Covox. Если к порту подключить пару регистров-защелок, к каждому из которых подключить матрицу резисторов, то можно организовать и стереофонию. Такими простейшими устройствами можно было пользоваться для озвучивания некоторых игр или для улучшения качества звучания музыкальной программы Screem Tracker на РС/АТ-286. С появлением звуковых карт нужда в этихустройствахсошлананет.

11.1.Краткий эксиурс

вприкладнуюзвукотехнику

Как известно, слышимые звуки представляют собой механические колебания, достигающие ушей слушателя обычно по воздуху. Диапазон частот, воспринимаемых человеческим ухом, простирается от 20 Гц до 20 кГц, причем наибольшая чувствительностьприходитсяначастоты2-5 кГц. Вэтойобластиуховоспринимает сигналы в динамическом диапазоне около 140 дБ1 (отношение звукового давления болевого порога к порогу слышимости 107). На краях частотного диапазона динамический диапазон сужается до 50 дБ (чувствительность уха существенно снижается, а давление болевого порога уменьшается). Разговорная речь в спектре занимает область примерно 200 Гц-4 кГц при динамическом диапазоне около 40 дБ. Музыка может занимать практически весь слышимый диапазон частот и требовать динамического диапазона 70-90 дБ. Важной особенностью слуха является способность к локализации источника звука, обеспечиваемая его бинауральным восприятием. Дело в том, что звуковые волны воспринимаются обоими ушами, которые пространственно разнесены. Колебания от одного источникадостигаютушейсразнойамплитудойифазой, чтопозволяетмозгуоценить направление (азимут) источника звука. Сигналы с частотами ниже 300 Гц локализуются плохо, поскольку длина волны относительно размера головы велика. Наибольшее значение для локализации имеют частоты от 1 до 3,2 кГц. Бинауральное восприятие позволяет не только локализовывать, но и выделять отдельныеисточники(например, отдельныеинструментыворкестре).

Дсцибелл (дБ) — логарифмическая мера измерения мощности Р относительно условно принятого нулевого уровня Р, определяется как 101og(P/P0). Когда речь идет об усилении/затухании напряжения сигнала, используют формулу 201og(U/U0). Усилению в 10 раз соответствует +20 дБ, ослаблению в 2 раза соответствует -6 дБ. В звукотсхнике логарифмические шкалы используются «вдоль» — по оси частот и «поперек» — по оси уровней мощности, что перекликается со звуковосприятисм. Частоты одноименных нот соседних октав отличаются в 2 раза («центр» — нота «ля» первой октавы — 440 Гц), что делает удобной логарифмическую шкалу частот.

664 Глава 11. АудиосистемаPC

Для передачи, хранения, воспроизведения и синтеза звуков традиционно используются преобразования акустических колебаний в электрические (микрофон) и обратно (динамик). Первоначально вся промежуточная обработка (усиление, преобразования) сигналов производилась в аналоговой форме, естественной для оконечных электромеханических преобразователей. Хранение, опять-таки в аналоговой форме, выполнялось на механических (грампластинки) или магнитных (магнитофонные ленты) носителях. Для повышения достоверности зву-копередачи, включая пространственное расположение источников звука, применяется двухканальная передача и хранение — стереофония. Упрощенно ее идея заключается в разделении трактов сигналов, предназначенных для левого и правого уха слушателя. Такая система позволяет создать иллюзию звуковой панорамы — кажущиеся источники звука (КИЗ) располагаются на воображаемой сцене, расположенной перед слушателем. Однако пара колонок не позволяет добиться большой ширины зоны стереоэффекта. Прослушивание через головные телефоны не всегда удобно и тоже не дает полной иллюзии присутствия — поворот головы в сторону КИЗ приведет к его уходу в ту же сторону. Более сложные системы используют большее число каналов, например 4 в квадрафонии. Здесь колонки располагаются вокруг (спереди и сзади) слушателя, что позволяет получить эффект присутствия внутри некоторого озвученного объема. Есть и промежуточные варианты между дорогой квадрафонией и фактически стандартной стереофонией

— квази- и псевдоквадрафония.

Аналоговое представление сигналов для обработки (фильтрации, создания различных эффектов) и хранения имеет массу недостатков. Во-первых, все устройства в той или иной степени обладают нелинейными передаточными характеристиками — проходящий через них гармонический (чисто синусоидальный) сигнал «обрастает» гармониками — составляющими с частотами, кратными основной. Мерой искажений, вносимых нелинейностью, является коэффициент гармоник, он же коэффициент нелинейных искажений (к.н.и.), который определяется как отношение мощности гармоник выходного сигнала к мощности основного тона. Эти искажения вносят все элементы тракта, так что их всюду стремятся минимизировать. Для современных высококачественных усилителей считается хорошим значение к.н.и. в десятые и сотые доли процента, для электромеханических преобразователей (особенно динамиков) значения гораздо выше.

Следующая беда — шумы и помехи, характерные для любой аналоговой техники. Они сужают динамический диапазон устройства. Отношение сигнал/шум порядка 90-100 дБ для аналоговых устройств удалось получить сравнительно недавно.

Что касается хранения информации, то и здесь аналоговая форма наиболее уязвима — грампластинки «запиливаются», магнитные ленты осыпаются и размагничиваются, в результате ранее записанный сигнал при воспроизведении сильно искажается. Потери происходят и при тиражировании — каждая перезапись или перепечатка вносит своюдолюискажений.

С развитием электроники появилась возможность большую часть «путешествия» электрического сигнала производить в цифровой форме. Теперь входной сигнал (от микрофона) после предварительного усиления оцифровывается.

11.1, Краткийэкскурсвприкладнуюзвукотехнику 665

В цифровой форме он может передаваться, храниться (долго и без накопления ошибок), подвергаться различным искусственным преобразованиям. При воспроизведении производится обратное преобразование в аналоговую форму, оконечное усиление и преобразование в акустические колебания. Для цифрового хранения акустической информации стали применять лазерные компакт-диски (Audio-CD) и магнитные ленты (DAT — Digital Audio Tape), которые можно считать эталонами качества. По мере развития средств вычислительной техники возможности обычных PC доросли до того, чтобы пропускать через себя (или создавать собственный) потокцифровыхаудиоданных.

11.1.1. Основыцифровойобработкисигналов

Для оцифровки аналогового сигнала применяется дискретизация по времени и квантование по уровню. Это означает, что регулярно с частотой дискретизации производятся выборки мгновенного значения аналогового сигнала (рис. 11.2). Эти выборки квантуются при помощи аналогово-цифрового преобразователя АЦП (ADC

— Analog-Digital Converter). На выходе АЦП информация представляется в виде двоичного кода — то есть числом, которое может принимать одно из множества дискретных значений, определяемых разрядностью преобразователя. Очевидно, чем выше разрядность, тем точнее это число может представлять мгновенное значение аналогового сигнала. «Может» потому, что для точности характеристика преобразователя должна быть еще монотонной и линейной. В идеале передаточная характеристика преобразователя выглядит ровной «лесенкой» с одинаковыми ступеньками (линейность) и без провалов (монотонность). Поскольку мгновенные значения сигнала не «обязаны» попадать на ступеньки этой лесенки, при преобразовании возникают шумы квантования — отклонения квантованного значения от реального, в среднем, половина кванта. Для высококачественной передачи музыки разрядность преобразователя должна составлять, по крайней мере, 16 бит, что мы и имеем в аудио-CD, на качество которого будем ориентироваться дляопределенности.

Рис. 11.2. Оцифровкааналоговогосигнала

Выбор частоты дискретизации определяется теоремой Котельникова: для адекватного восстановления частота дискретизации должна быть больше (лучше — с запасом) удвоенной частоты высших спектральных составляющих входного сигнала. Чтобынеинтересующиенасболеевысокиечастотынеискажалиоцифров-

666 Глава 11. АудиосистемаPC

ку, они должныбыть тщательно отфильтрованы. Втом же CD частота 44,1 кГц позволяет воспроизводить сигнал в полосе до 20 кГц— весь слышимый спектр.

Обратное преобразование выполняется с помощью цифро-аналогового преобразователя ЦАП (DAC — Digital-Analog Converter), на вход которого поступает цифровой поток с той же частотой. Аналоговый сигнал после ЦАП должен быть опять-таки отфильтрован — частоты выше половины частоты квантования подавляются. К устройству ЦАП предъявляют те же требования по разрядности, линейности и монотонности. Разрядность АЦП и ЦАП может и не совпадать — эффективная разрядность тракта будет определяться наименьшим значением (включая разрядность находящегося между ними цифрового канала передачи или хранения информации). Заметим, что достаточно быстродействующий (около 20 мкс/преобразование) 16-разрядный АЦП стал широкодоступным только в конце 80- х годов. ЦАП реализуется проще, поэтому проигрыватели CD получили массовое распространение довольно давно.

Итак, на выходе АЦП мы имеем поток данных с интенсивностью 16 бит х 44,1 кГц = 705,6 Кбит/с (88,2 Кбайт/с) на один канал, а если хотим стерео — то около 1410 Кбит/с (176 Кбайт/с). Если такой поток покажется слишком интен-.сивным, можно «смирить гордыню» — понизить частоту и разрядность квантования. Очевидно, что с понижением частоты дискретизации пропорционально снизится и доступная полоса частот. Снижение разрядности приведет к повышению погрешности — уровня шумов квантования. Каждый отброшенный двоичный разряд повысит уровень этого шума на 6 дБ. Если нас интересует только разборчивая передача речи, можно «опуститься» до 8-битного преобразования с частотой 5 кГц— в моно это даст поток около 5 Кбайт/с.

Теперь обсудим, что можно делать с этим потоком полезного и на что способен

PC.

Первое, что приходит в голову, — запись и воспроизведение. Аппаратные средства цифровой записи и воспроизведения для PC достаточно просты — АЦП, ЦАП и средства доставки потока данных на диск или с диска. Этими средствами обладает любая звуковая карта, в качестве «транспорта» обычно используется канал прямого доступа к памяти (DMA) шины ISA, а на новых картах PCI — режим прямого управления шиной. Канал DMA справляется с любым аудиопо-током, вопрос лишь в размещении данных — звукозапись с высоким качеством довольно расточительно расходует дисковое пространство. Нетрудно сосчитать, что на дискету 1,44 Мбайт можно уместить около 5 минут речи с низким качеством. А одна минута стереомузыки с качеством CD занимает около 10 Мбайт (на CD умещается до 74 минут), так что есть повод задуматься о компрессии.

Цифровое хранение обеспечивает богатейшие возможности нелинейного монтажа аудиозаписей. Под нелинейностью подразумевается возможность произвольного доступа к любым фрагментам записи. Даже простейшие средства «фонографа» из стандартных утилит Windows позволяют вырезать или вставить любой фрагмент записи, состыковать (один за другим) фрагменты или наложить один на другой. Программная реализация монтажа является «бескровной» и позволяет легко отказаться от проведенных действий. После такого монтажа работа с магнитной лентой, ножницами и скотчем, которой не было альтернативы еще в 80-е годы, кажется кошмаром (а ведь делали!). Поиск начала и конца тре-

11.1. Краткийэкскурсвприкладнуюзвукотехнику 667

буемого фрагментаделаетсятеперьспомощьюточногоуказателя-курсора, анена слух, протягиваялентутуда-сюдапомагнитнойголовкевручную.

При цифровом хранении легко реализуются многие эффекты, которые ранее требовали громоздких электромеханических или электроакустических устройств или сложной аналоговой электроники. Прежде всего, это искусственная реверберация и эхо. Известно, что в закрытом помещении (например, зале) от источника до слушателя доходит не только прямой звук, но и отраженный (многократно) от различных поверхностей (стен, колонн и т. п.). Отраженные сигналы приходят относительно прямого с различными задержками и затуханием. Это явление называется реверберацией. Акустика зала (реверберационные характеристики) должна соответствовать его назначению — в помещении с малой реверберацией музыка будет звучать «сухо», а в помещении с длительной реверберацией речь будет неразборчивой. В студиях звукозаписи естественную реверберацию часто подавляют, а в запись добавляют искусственную реверберацию «по вкусу». В доцифровую эпоху использовали ревербераторы на электромеханических линиях задержки, акустические камеры с микрофонами или магнитофонные ревербераторы. Все это было дорого, громоздко, некачественно и трудно управляемо. При цифровой записи или воспроизведении реверберация достается практическидаром. ДляэтогодостаточнонавходЦАПподаватьнепростоочередную выборку, а сложить ее с одной или несколькими предыдущими выборками, которые еще присутствуют в памяти. Конечно, эти «отстающие» выборки должны быть уменьшены по уровню — в цифровой форме эти операции выполнить не проблема. Задержку (отставание выборки) и уровень каждого эхо-сигнала легко задать программно, количество составляющих ограничивается только производительностью процессора, обрабатывающего эти сигналы. Таким образом, появляется возможность имитации воспроизведения в каком-либо знаменитом зале — для этого достаточно снять его характеристики и заложить их в программу (конечно, на практике это не так просто, но возможно). Искусственное эхо технически отличается от реверберации лишь большим временем задержки, так чтотеперьиснимнетпроблем.

На основе смещения выборок можно делать и более сложные эффекты. В цифровойформепредставлениялегкоимитируетсяэффектДопплера— изменение частоты при быстром приближении источника звука к слушателю или удалении источника от слушателя. С этим эффектом сталкивались все — однотонный свисток приближающегося поезда звучит выше, а удаляющегося — ниже реального тона. В цифровом виде при воспроизведении накопление отставания выборок приведет к понижению тона, а сокращение отставания — к повышению. Конечно, как и невесомость в самолете, этот эффект действует недолго — до переполнения или опустошения буфера выборок. Но если отставание «покачивать», возникает эффект частотной модуляции. Управляя «качанием» одной или нескольких выборок, можно получать такие эффекты, как «расстроенный рояль» (плавное покачивание одной-двухвыборок), «хорус» (псевдослучайные колебания несколькихвыборок), «фэйзинг» инекоторыедругие.

Кроме фокусов с задержками возможно использование цифровой фильтрации

— отреализациипростейшихтемброблоковиэквалайзеровдо«вырезания» голоса изпесни(эффект«караоке»). Всеупираетсявфантазиюпрограммистаи